Ludwig van Beethoven

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Ludwig van Beethoven

Ludwig van Beethoven[1] (Bonn, 16 de avientu de 1770 [2]-Viena, 26 de marzu de 1827 ) foi un compositor, direutor d'orquesta y pianista alemán. El so legáu musical abarca, cronolóxicamente, dende'l periodu clásicu hasta entamos del romanticismu musical. Ye ún de los compositores más importantes de la hestoria de la música y el so legáu influyó de forma decisiva na música posterior.

Consideráu'l postrer gran representante del clasicismu vienés (dempués de Christoph Willibald Gluck, Joseph Haydn y Wolfgang Amadeus Mozart), Beethoven consiguió faer trescender la música del romanticismu, influyendo en diversidá d'obres musicales del sieglu XIX. El so arte espresar en numberosos xéneros y anque les sinfoníes foron la fonte principal de la so popularidá internacional, el so impactu resultó ser principalmente significativu nes sos obres pa pianu y música de cámara.

La so producción inclúi los xéneros pianísticos (trenta y dos sonates pa pianu), de cámara (dieciséis cuartetos de cuerda, siete tríos, diez sonates pa violín y pianu), vocal (lieder, dos mises y una ópera: Fidelio), concertante (cinco conciertos pa pianu y orquesta, unu para violín y orquesta) y orquestal (nueve sinfoníes, obertures, etc.), ente les que s'atopa'l ciclu de los Nueve sinfoníes, incluyendo la Tercer sinfonía, tamién llamada en castellanu Heroica,[3] en mi mayor, la Quinta sinfonía, en do menor y la Novena sinfonía, en re menor (que'l so cuartu movimientu ta basáu na Oda a l'Allegría, escrita por Friedrich von Schiller en 1785).

Biografía[editar | editar la fonte]

Familia[editar | editar la fonte]

Johann van Beethoven (1740-1792) y María Madalena Keverich (1746-1787), padres de Ludwig.

La familia de Beethoven vivía so condiciones modestes. El so güelu paternu, llamáu tamién Ludwig,[4] (Malinas, 1712-1773), yera descendiente d'una familia de llabradors y granxerus orixinarios de Brabante, na rexón de Flandes (Bélxica), que se treslladaron a Bonn nel sieglu XVIII. La partícula van del so nome,[5] contrariu a lo que pudiera creese, nun tener origen nobles, ente que Beethoven probablemente pudo habese deriváu de Betuwe, una localidá de Lieja, anque otra hipótesis apunta a que l'apellíu provien de Beeth, que quier dicir remolacha y Hoven, que ye'l plural de Hof, que significa granxa. D'esta forma, «Beethoven» vendría significar «granxes de remolaches».[6]

En marzu de 1733, el so güelu emigró a Bonn, onde trabayó como direutor y Maestru de Capiya maestru de capiya de la orquesta del príncipe elector de Colonia. El 17 de setiembre d'esi mesmu añu, contraxo matrimoniu con María Josepha Poll, que los sos testigos fueron l'organista Gilles van dean Aeden y Johann Riechler. Tuvieron tres hijo: María Bernarda Ludovica (bautizada'l 28 d'agostu de 1734, muerta'l 17 d'ochobre de 1735), Marcus Josephus (bautizáu'l 25 d'abril de 1736, muertu pocu dempués nuna fecha indeterminada) y Johann, de que'l so nacencia o bautismu nun se caltien rexistru; suponse que nació a finales de 1739 o empiezos de 1740. El terceru foi l'únicu que sobrevivió a la infancia y foi el padre de Beethoven. Johann foi músicu y tenor de la corte electoral.

La casa de Beethoven, allugada nel 515 de la Bonngasse, Bonn.

El 12 de payares de 1767 casar na ilesia de San Remigio en Bonn con María Madalena Keverich (19 d'avientu de 1746 -17 de xunetu de 1787), una moza viuda y fía d'un cocineru de Tréveris. Por esi motivu, el matrimoniu de los sos padres cuntó cola oposición del so güelu, qu'entós daquella yá yera'l prestixosu maestru de capiya de la corte y consideraba a la moza d'una clase social inferior a la del so fíu, lo cual nun yera ciertu yá que na so familia había conceyales ya inclusive senadores.[6]

El matrimoniu treslladar al nᵁ 515 de la Bonngasse y dos años dempués, en 1769, nació'l so primer fíu, bautizáu como Ludwig María van Beethoven. Sicasí, apenes seis díes dempués del so bautizu, el neñu finó. El 17 d'avientu de 1770 foi bautizáu'l so segundu fíu, na ilesia de San Remigio de Bonn, col nome de «Ludovicus van Beethoven» (Ludwig van Beethoven) según descríbese na acta de bautismu. La so fecha de nacencia, xeneralmente aceptada como'l 16 d'avientu de 1770, nun cunta con documentación histórica que pueda sofitala. María Madalena tuvo entá cinco hijo más, de los que solo sobrevivieron dos: Kaspar Anton Karl van Beethoven, bautizáu'l 8 d'abril de 1774, y Nikolaus Johann van Beethoven, bautizáu'l 2 d'ochobre de 1776. Los biógrafos nun tienen clares les feches de nacencia esactes de nengún de los fíos de María Madalena Keverich.[7]

Primeros años de vida[editar | editar la fonte]

Retratu de Beethoven cuando tenía trece años.

El padre de Beethoven taba bien impresionáu pol fechu de que Wolfgang Amadeus Mozart diera conciertos a los siete años y quería qu'el so fíu siguiera los sos pasos. Col enfotu de faer de Ludwig un nuevu neña maravía, empezó a enseña-y pianu, órganu y clarinete a temprana edá.[8] Sicasí, l'estudiu musical coartó el desenvolvimientu afeutivu del nuevu, qu'apenes se rellacionaba con otros neños. En metá de la nueche, Ludwig yera sacáu de la cama y yera obligáu a tocar el pianu pa los conocíos de Johann, a quien quería impresionar; esto causaba que tuviera cansáu na escuela. Yá yera avezáu que dexara d'asistir a clases y quedárase en casa pa practicar música.

El padre yera alcohólicu, lo que supunxo que perdiera'l puestu de direutor d'orquesta direutor de la orquesta de Bonn —puestu heredáu del güelu Ludwig—, y la madre taba frecuentemente enferma. Anque la relación con Johann yera distante, Ludwig amaba enforma a la so madre, a la que denominaba la so «meyor amiga».[8]

El 26 de marzu de 1778, cuando tenía siete año, Beethoven realizó la so primer actuación en públicu en Colonia. El so padre afirmó que la edá de Ludwig yera de seis año, pa destacar, d'esta manera, la precocidá del so fíu; por ello, siempres se creyó que Beethoven yera más nuevu de lo que yera en realidá. Por cuenta de que el talentu musical y pedagóxico del so padre yera llindáu, Ludwig empezó a recibir clases de otru profesores. Les sos meyores fueron significativos, sobremanera na interpretación del órganu y la composición, empuestu por músicos esperimentaos como Christian Gottlob Neefe. Neefe foi un profesor bien importante ya influyente na so instrucción y supo valorar darréu'l nivel escepcional de Ludwig. Amás de tresmiti-y conocencies musicales, Neefe dio a conocer a Beethoven les obres de los pensadores más importantes, tanto antiguos como contemporaneos.[8]

En 1782, cuando cuntaba con once año d'edá, Beethoven publicó la so primer composición, titulada Nueve variaciones sobre una marcha de Ernst Christoph Dressler (WoO 63). Un añu dempués, Neefe escribió na Revista de Música alrodiu del so alumnu: «Si sigue asina, como empezó, va convertise de xuru nun segundu Wolfgang Amadeus Mozart».[9] En xunu del siguiente añu, Ludwig ye contratáu como intérprete de viola na orquesta de la corte del príncipe elector de Colonia Maximiliano Francisco, por encamientu de Neefe. Esti puestu dexó-y frecuentar la música de los vieyos maestros de capiya, amás de facilita-y la entrada en nuevos círculos sociales, nos que s'atopaben dalgunos de los que seríen amigos sos mientres tola so vida, como la familia Ries, los von Breuning (en que la so casa conoció a los clásicos y aprendió a amar la poesía y la lliteratura) o'l doctor Franz Gerhard Wegeler (con quien años más tarde se volvería a atopar en Viena).[8]

El primer viaxe a Viena[editar | editar la fonte]

Ver tamién: Mozart y Beethoven

Beethoven atopa una vía d'escape de la presión familiar en 1787 cuando, con 17 años, marcha a la capital austriaca sofitáu pola so mecenes, el conde Ferdinand von Waldstein, quien sufraga los gastos del viaxe y, lo más importante, convénce-y de el so posibilidaes d'ésitu. Paez que mientres esti viaxe a Viena tuvo llugar un fugaz alcuentru con Mozart. En relación a esti alcuentru, solo esisten testos de discutible autenticidá. Comoquier, la lleenda diz que Mozart diría: «Recuerden el so nome, esti mozu va faer falar al mundu».[8]

Al poco tiempu, la so madre careció gravemente de tuberculosis, y el so padre pidió-y por carta que tornara a Bonn darréu. La madre morrió'l 17 de xunetu de 1787. Tres esti fechu, el so padre entró nuna depresión y la so alcoholismu agravóse, aportando a deteníu y encarceláu por esti fechu. Tres esto, el mozu Ludwig tuvo que responsabilizase de los sos nuevos hermanos y viose obligáu a caltenelos, tocando'l violín nuna orquesta y dando clases de pianu mientres cinco años, ente que'l so padre siguía presu. El so padre finó finalmente'l 18 d'avientu de 1792.[8]

D'aprendiz a maestru[editar | editar la fonte]

Franz Gerhard Wegeler (1765-1848), médicu y amigu dende la infancia de Beethoven.

En 1792, el príncipe elector de Bonn volvió financia-y un viaxe a Viena, ciudá na que permaneció'l restu de la so vida componiendo, tratando d'algamar una reconocencia social a la so persona per mediu del arte y sufriendo un mal particularmente tarrecible pa él: la sordera. Ellí, Beethoven recibió clases de composición con Joseph Haydn, de contrapuntu con Johann Georg Albrechtsberger y Johann Baptist Schenk y de llírica con Antonio Salieri.[8]

Mientres esti períodu tuvo dellos duelos musicales con otros pianistes. El primeru foi en 1792 ―con 21 años d'edá―, mientres un viaxe cola orquesta de la corte, nel cual tocó con Franz Sterkel, executando obres de dichu compositor. En 1800 tuvo llugar el famosu duelu nel palaciu de Lobkowitz, nel que'l pianista y compositor Daniel Steibelt retar a que tocaren xuntos. En dicha ocasión, Beethoven tomó partituras d'una obra d'este, modificar coles mesmes que les diba tocando, con tanta gracia que Steibelt declaró que nun volvería a Viena mientres Beethoven viviera ellí y abandonó la ciudá, aniciándose en París.[8]

Con veinticuatro año publicó la so primer obra importante: tres trío pa pianu, violín y violonchelu (Opus 1) y l'añu siguiente, en 1795, realizó'l so primer conciertu públicu en Viena como compositor profesional, nel qu'interpretó les sos propies obres. Esi mesmu añu propúnxo-y matrimoniu a Madalena Willman pero esta negóse. Darréu, realizó una xira por Praga, Dresde, Leipzig, Berlín y Budapest. En 1796 publicó trés sonatas para pianu (Opus 2). La corte, la nobleza y la Ilesia vieneses acoyeron la música de Beethoven y convirtiéronse en mecenes y protectores del mozu músicu. Yeren frecuentes les disputes ente estos estamentos y el compositor, debíu al calter fuerte ya impulsivu del músicu, pero esti fechu fíxo-y ganase un gran respetu na ciudá. Ente el so mecenes atopaben personalidaes como'l príncipe Karl von Lichnowsky y el barón Gottfried van Swieten.[8] Por esa dómina se desligó de Haydn, col que nun coincidía musicalmente pero a quien, a pesar d'esto, dedicó los trés tríos.

En 1800, Beethoven entamó un nuevu conciertu en Viena nel que realizó la presentación de la so Primer sinfonía. La so actividá musical diba n'aumentu y tamién impartió clases de pianu ente les moces aristócrates, coles que caltuvo romances esporádicos. Al añu siguiente, Beethoven confesóse esmolecíu pol so creciente sordera al so amigu Wegeler. En Heiligenstadt, l'añu siguiente escribió'l conocíu Testamentu de Heiligenstadt, nel qu'espresa la so desesperación y disgusto ante la inxusticia de qu'un músicu pudiera volvese sordu, daqué que nun podía concebir nin soportar. Inclusive llegó a plantegase'l suicidiu, pero la música y el so fuerte convencimientu de que podía faer una gran aportación al xéneru fixeron que siguiera alantre. En dichu testamentu escribió que sabía qu'inda tenía muncha música por afayar, esquizar y concretar.[8]

La so música inicial, fresca y llixera, camudó pa convertise n'épica y aturbolinada, acorde colos tiempos revolucionarios que vivía Europa. Yeren años en que les potencies monárquiques europees aliárense pa ganar a la Francia revolucionaria. Nuna esllumante campaña nel norte de Italia, na que l'exércitu austríaco foi derrotáu, adquirió notoriedá Napoleón Bonaparte, que se convirtió nun ídolu ente los sectores progresistes. D'esta dómina son la Sonata pa pianu nᵁ 8, llamada Patética, y la Sonata pa pianu nᵁ 14, llamada Claro de lluna. El so Tercer sinfonía, llamada La Heroica (traducción de la denominación n'italianu Eroica) , taba escrita nun principiu en «memoria d'un gran home», Napoleón, que yera vistu nesi momentu como un lliberador del so pueblu. Cuando se declaró a sigo mesmu Emperador, Beethoven se enfureció y borró violentamente'l nome de Napoleón de la primer páxina de la partitura. La Heroica estrenóse finalmente'l 7 d'abril de 1805.[8]

Ésitu y sufrimientu[editar | editar la fonte]

Beethoven escontra 1804, na dómina de la Sonata Appassionata y de Fidelio. Decidíu a «garrar el destín pol pescuezu», compunxo nel periodu de 1802 a 1812 una serie d'obres brilloses y enérxiques característiques del so estilu heroicu».

Bien llueu, Beethoven dexó de precisar los conciertos y recitales nos salones de la corte pa sobrevivir. Los editores apostábense el so obres; amás, la aristocracia austriaca, quiciabes avergoñada pola muerte de Wolfgang Amadeus Mozart na probeza, asignó-y una pensión añal. Por cuenta de la perda de les sos capacidaes auditives, apurrir a una febril actividá creadora, y, al par, sufrió penalidaes personales producíes por dos desengaños amorosos. Nun llegó a casase nunca, pero atribúyense-y dellos romances, sobremanera ente dames de la nobleza. Antonie von Birkenstock, casada col banqueru alemán Franz Brentano, foi unu de los grandes amores de la so vida.[10]

Ente 1804 y 1807, tuvo namoráu de la nueva y bella condesa Josephine Brunswick, vilba de Joseph Graf Deym. El so amor yera correspondíu per parte de la condesa pero esti nun pudo concretase por cuenta de les ríxides restricciones sociales de la dómina y l'estricta separación ente la nobleza y el vulgo, polo que la relación cesó. Mientres esti períodu, Beethoven terminara Leonore, la so única ópera. Compunxo hasta cuatro obertures distintes y finalmente camudó'l nome de dicha ópera a Fidelio, en contra de los sos deseos. El 20 de payares de 1805 foi la fecha de la primer representación, que tuvo poca arribación de públicu, una y bones esa mesma selmana les tropes de Napoleón entraren per primer vegada en Viena. Nos años siguientes, Beethoven amontó la so actividá creadora y compunxo munches obres, ente elles la Quinta sinfonía, la Sesta sinfonía o Sinfonía Pastoral, la Obertura Coriolano y la bagatela pa pianu Pa Elisa.[8]

Les sos apaiciones en públicu yeren cada vez más infrecuentes. El 22 d'avientu de 1808 Beethoven dio unu de los sos últimos conciertos en vivu, nuna llarga xornada qu'incluyó l'estrenu de la Fantasía pa pianu, orquesta y coru Op. 80, les sinfoníes Quinta y Sesta, el Conciertu pa pianu nᵁ 4 Op. 58, el aria Ah perfido! y tres movimiento de la Misa en do mayor Op. 86. Tuvo como alumnu al archiduque Johann Joseph Rainer Rudolph, hermanu del emperador, y eventualmente convirtióse tamién nel so más grande benefactor. En 1809, Beethoven nun taba conforme cola so situación en Viena, especialmente sol aspeutu económicu. Entós plantegóse la invitación de Jerónimo Bonaparte, pa dexar Viena y treslladase a Holanda. La so vieya amiga la condesa Anna Marie Erdödy, llogró convencer a Beethoven por que se caltuviera en Viena cola ayuda de les sos más ricos almiradores, ente los que s'atopaben l'archiduque Rudolf, el príncipe Lobkowitz y el príncipe Kinsky, qu'ufiertaron a Beethoven una pensión añal de 4000 florinos, lo que-y dexó vivir ensin esmoliciones económiques. La única condición que lu punxeron foi nun abandonar la ciudá de Viena, condición aceptada pol compositor. Dicha pensión convertir nel primera artista y compositor independiente de la hestoria, yá que enantes los músicos y compositores (Bach, Haydn y Mozart incluyíos) yeren sirvientes nes cases de l'aristocracia, formando parte del so personal doméstico y componiendo ya interpretando según los sos amos ciscáben-yos. Sicasí, les condiciones del arreglu al que llegó Beethoven colos sos benefactores daben llibertá al compositor de componer lo qu'él quixera, so demanda o non, y cuando él quixera.[8]

L'incidente de Teplice[editar | editar la fonte]

L'alcuentru en Teplice. Al paecer, cuando Beethoven y Goethe pasiaben pela alamea d'esti balneariu, atopar a la emperatriz cola so familia. El compositor siguió'l so paséu ensin parase a saludar. Esta imaxe ye una recreación posterior de Carl Rohling.

En 1812, Beethoven treslladar al balneariu de Teplitz (Teplice) y mientres la so estancia escribió la carta a la so «Amada inmortal», que provocó ensame d'especulaciones sobre la so destinataria anque nunca se pudo pescudar con exactitú. En 1977, el musicólogu estadounidense Maynard Solomon afirmó que la carta diba dirixida a Antonie Brentano, la esposa d'un mercader de Frankfurt del Meno y madre de cuatro hijo. Por cuenta de el so sentíu éticu y el so mieu al matrimoniu, Beethoven abandonó esta relación, a pesar de los conflictos emocionales que lu causó.[11] En xunetu d'esi añu, Bettina von Arnim entamó un alcuentru ente'l compositor y Johann Wolfgang von Goethe. Más tarde la condesa publicó la so correspondencia con Goethe y nuna de les sos cartes al conde Hermann von Pückler-Muskau rellató ciertu sucesu que al paecer asocedería en dichu balneariu esi mesmu branu, cuando Beethoven y Goethe atopar por primer vegada. Dambos pasiaben pela alamea del balneariu y de secute apaeció frente a ellos la emperatriz María Luisa d'Austria-Esti cola so familia y la corte. Goethe, al velos, fíxose a un llau y quitóse el sombreru. Sicasí, el compositor calar inda más y siguió el so camín ensin amenorgar el pasu, faciendo que los nobles fixérense a un llau pa saludar. Cuando tuvieron a cierta distancia detener pa esperar a Goethe y dici-y lo que pensaba del so comportamientu «de llacayu».

Según Elisabeth von Arnim, el mesmu Beethoven cuntaría-y esta anécdota. Sicasí, la so veracidá ye bien aldericada y güei esiste un ciertu alcuerdu en considerala, si non por completu, siquier en bona parte inventu de Elisabeth. Na so carta a von Pückler-Muskau, pregúnta-y si gústa-y la hestoria, «Kannst du sie brauchen?» («¿Puedes utilizala?»). Von Arnim, sicasí, decide utilizala ella mesma y en 1839 publicó, na revista Athenäum una carta, supuestamente de Beethoven, na qu'esti cuntaba l'anécdota. L'orixinal d'esta carta nun apaeció nunca, solo la copia, y dellos detalles (como la fecha) indiquen que Beethoven nun la escribió nunca, o siquier non tal como foi transcrita. Independientemente de la so autenticidá, l'incidente encantó a la sociedá vienesa, que lo creyó verdaderu mientres enforma tiempu.[12]

Problemes económicos[editar | editar la fonte]

La obra orquestal La victoria de Wellington foi compuesta como homenaxe a la victoria sobre los exércitos napoleónicos na Batalla de Vitoria per parte del Duque de Wellington y algamó gran popularidá.

Beethoven había entabláu contactu col inventor Johann Mäzel, que-y construyó dellos preseos pa ayudar coles sos dificultaes auditives, como cornetes acústiques o un sistema pa escuchar el pianu. La so obra orquestal La victoria de Wellington foi compuesta en 1813 pa ser interpretada con un panarmónico, otru de los inventos de Mäzel. Esta obra yera un homenaxe a la victoria sobre los exércitos napoleónicos na Batalla de Vitoria per parte del Duque de Wellington y algamó gran popularidá, amás de volver verdaderamente famosu al compositor, lo que-y procuró grandes ingresos. Sicasí, él mesmu calificar como «basura» (daqué que nun dixo de nenguna otra obra so) y güei ta dafechu escaecida. L'inventu de Mäzel que más impresionó al compositor foi'l metrónomu, y escribió cartes d'encamientu a editores y empezó a realizar anotaciones nes partitures colos tiempos del metrónomu por que les sos obres interpretar al tempo qu'él concibiera. Nesa dómina empezaron los problemes económicos del compositor, yá que unu de los sos mecenes, el príncipe Lobkowitz, sufrió una quiebra económica y el príncipe Kinsky finó al cayese del so caballu, tres de lo cual los sos herederos decidieron nun pagar les obligaciones financieres que'l príncipe contraxera col músicu.[8]

En 1814, acabó les Séptima y Octava sinfoníes y reformó la ópera Fidelio, que foi un gran ésitu, tantu d'arribación de públicu como económicu, al igual que'l restu de conciertos que realizó nesa dómina. Esi mesmu añu tuvo llugar el Congresu de Viena, qu'axuntó na ciudá a numberosos mandatarios que decidíen el futuru de Europa dempués de la derrota de Napoleón. Este foi unu de los momentos de gloria de Beethoven, yá que foi convidáu en munches ocasiones a participar nos múltiples conciertos que se dieron nes celebraciones y foi recibíu con almiración y reconocencia.[8] Delles fontes apunten a que l'últimu conciertu públicu de Beethoven tuvo llugar el 11 d'abril d'esi mesmu añu (1814)[13] y consistió nel estrenu del Tríu op. 97, xuntu al violinista Ignaz Schuppanzigh y el violonchelista Joseph Lincke.[14]

Tres la muerte del so hermanu Kaspar Karl el 15 de payares de 1815, tomó la decisión d'acoyer al so sobrín Karl, de nueve año d'edá, en contra de la voluntá de la so cuñada. Nos años entendíos ente 1815 y 1820, dedicó gran parte de les sos enerxíes y el so tiempu a la batalla llegal pa ganar la custodia del so sobrín Karl. Esti esfuerzu supúnxo-y dexar prácticamente de componer (a pesar de lo cual collechó los sos dos mayores «ésitos» —la Novena sinfonía y la Missa Solemnis— nesta dómina). Nel testamentu del hermanu establecíase-y a él como tutor de Karl, pero nel llechu de muerte, a pidimientu de la cuñada, establecióse una tutoría conxunta. Ludwig, quien tarrecía a la so cuñada, tuvo que llevar la so causa ante la xusticia. Los tribunales ordinarios nun lu conocíen y costába-y faer valir les sos influencies, anque finalmente ganó'l casu, y dende entós dedicóse a la formación musical de Karl con falses esperances, una y bones el mozu nun tenía dotes musicales. Unu de el profesores colos que cuntó'l so sobrín foi Carl Czerny, que darréu foi profesor de Franz Liszt y antes fuera alumnu del propiu Beethoven. Amás, la relación col so fíu adoptivu nun yera escelente; costantemente tenía qu'atopa-y nuevos tutores, yá que tenía conflictos con ellos, y este escapaba cola so madre y engarraba costantemente col tíu. La esmolición pol dineru, qu'acompañó a Beethoven dende los díes de la infancia en que tuvo qu'aprovir pa la familia, ocupar nesti periodu como nunca. El editores nun confiaben nél, pos nun cumplía les sos promeses de exclusividad y pidía costantemente más dineru poles sos obres. Según el so biógrafu, Emil Ludwig, d'esti periodu nun hai nin una sola carta na que nun se traten, siquier tangencialmente, problemes de dineru.[15]

Dempués de 1815, Napoleón foi definitivamente derrotáu y el canciller austriacu Klemens von Metternich instauró un réxime policial pa torgar rebrotes revolucionarios. Beethoven foi una voz crítica del réxime. Nesa dómina, el so nome yera bien respetáu nel Imperiu y en Europa Occidental, sobremanera en Inglaterra, en parte gracies al ésitu de La victoria de Wellington. Pero l'ascensu de Gioachino Rossini y la ópera italiana, que Beethoven consideraba pocu seria, asitiar en segundu planu.

En 1816, realizó'l primer esbozu de la Novena sinfonía y dos años más tarde el so antiguu alumnu y benefactor, l'archiduque Rudolf, foi nomáu cardenal, motivu pol cual Beethoven empezó a componer la Misa en re, anque nun tuvo terminada antes de la ceremonia de entronización. En 1822, Beethoven tuvo un alcuentru con Rossini en Viena, ciudá na qu'esti taba collechando grandes ésitos. Por cuenta de les dificultaes col idioma y la sordera de Beethoven, l'alcuentru foi curtiu.[8]

Últimos años en Viena[editar | editar la fonte]

Beethoven en 1823, añu en que terminó la so Novena sinfonía. Semeya de Ferdinand Georg Waldmüller.

Beethoven pasó los últimos años de la so vida casi totalmente aislláu pola sordera, rellacionándose solamente con dalgunos de los sos amigos al traviés de los cuadiernos de conversación», que lu sirvieron como mediu de comunicación. El so postreru gran ésitu foi la Novena sinfonía, terminada en 1823. Nos trés años finales, dedicar a componer cuartetos de cuerda y la Missa Solemnis. El 13 d'abril d'esi añu conoció a Franz Liszt, qu'entós tenía once año, mientres un conciertu del compositor húngaru y felicitar pola so interpretación. Años más tarde, Liszt trescribió toles sinfoníes de Beethoven para pianu y foi un destacáu intérprete de la so obra. L'estrenu de la Novena sinfonía tuvo llugar el 7 de mayu de 1824 y foi un atayante ésitu a pesar de les dificultaes técniques que entrañaba la obra. Esti ésitu nun se tradució nuna ganancia financiera y los problemes económicos siguieron apurando al compositor, qu'anque tenía'l dineru que taba aforrando, non podía utilizar yá que taba destináu como heriedu pal so sobrín.[8]

La salú del maestru decayó inexorablemente mientres la so estancia na casa del so hermanu en Gneixendorf, a pesar de los cuidos de la so familia. El so hermanu Nikolaus Johann recordaba: «A la xinta comía namá güevos pasaos per agua, pero dempués bebía más vinu, y asina de cutiu carecía foria, de cuenta que se-y engrandó cada vez más el banduyu, y mientres enforma tiempu llevar vendado». Tenía edemas nos pies y quexábase de cutio de sede, dolores de banduyu y perda de mambís.[16] Nesa dómina, empezó la composición de la Décima sinfonía.

El 1 d'avientu de 1826, Beethoven y Karl volvieron a Viena. El baramentu de la decisión determinó qu'escarecieren d'un tresporte fayadizu y solamente pudieron consiguir un vieyu carromatu descubiertu. El viaxe resulta catastróficu pa una persona nel estáu en que s'atopaba Beethoven, quien llevaba ropa de branu y viose obligáu a pasar la nueche nuna tabierna de l'aldega, onde l'habitación nun tenía calefacción nin persianes que la protexeren del fríu. Escontra la medianueche sufrió un respigu febril y empezó una tos ensuga acompañada de sede intensa y fuertes dolores nes bandes. Tando asina, el maestru bebió grandes cantidaes d'agua xelada que solo agravaron la so condición. Sicasí, llogró recuperase de la so crisis gracies a l'atención del doctor Wawruch y consiguió llegar a la capital. El 20 d'avientu, estrayxéronse-y fluyíos abdominales. Karl permaneció mientres tol mes al so llau hasta la so incorporación, en xineru, al so reximientu. El mozu reconciliárase totalmente col so tíu tres el llamentable episodiu del suicidiu:[17] «El mio queríu padre: vivu satisfechu y solo pésame veme dixebráu de ti».

Beethoven nel so llechu de muerte, por Josef Eduard Teltscher.

Casi na miseria, a pesar de tener una gran fortuna en acciones financieres, escribió a los sos amigos en Londres pa pidir dalgún dineru. La respuesta llegó de momentu, xuntu con cien llibres esterlinas emprestaes incondicionalmente. Cuando s'espublizó en Viena l'estáu terminal de Beethoven, tolos sos antiguos amigos qu'entá vivíen allegaron a la so casa de la Schwarzspanierhaus pa espresa-y los sos deseos d'una puesta recuperación, anque en realidá'l so propósitu yera despidise del avieyáu compositor.[18]

A pesar de los cuidos del so médicu y el ciñu de los sos amigos, la maltrecha salú del músicu, que careciera problemes hepáticos mientres tola so vida, empioró. Esos últimos díes acompañáronlu Franz Schubert, quien en realidá nun s'atrevió a visitar al maestru, pero un amigu de dambos amosó-y al morrebundu les partitures de les sos lieder, que Beethoven tuvo oportunidá d'almirar y atribúyese-y la frase: «ye verdá que nesti Schubert atópase una chispa divina», recordando'l comentariu que sobre él fixera Mozart y faciendo el cumplíu que nun fixera a nengún otru músicu.[19] El 20 de marzu escribe: «toi seguro de que voi dir bien llueu». Y el día 23, ente los estertores del morrebundu, delles fontes indiquen qu'esclamó: «Aplaudíi amigos, comedia finita est» («La comedia terminó»), un final típicu de la comedia del arte, anque en 1860 Anselm Hüttenbrenner negó que Beethoven pronunciara tales palabres.[20] Esa mesma tarde, tomó la pluma pa designar al so sobrín Karl legatario de tolos sos bienes.

Fallecimientu[editar | editar la fonte]

El 29 de marzu de 1827 oficióse'l funeral de Beethoven, al qu'allegaron más de 20 000 persones.
Tumba de Beethoven nel campusantu Zentralfriedhof de Viena.

A otru día, 24 de marzu de 1827, Beethoven recibe la estremaunción y la comunión según el ritu católicu. Cabo señalar que les creencies personales de Beethoven fueron bien pocu ortodoxes. Esa mesma tarde entra en coma para nun volver espertar hasta dos díes más tarde. El so hermanu Nikolaus Johann, la so cuñada y el so almirador incondicional Anselm Hüttenbrenner acompañáronlu a la fin, yá que los sos pocos amigos salieren a buscar una tumba. Les sos últimes palabres fueron dirixíes al vinu del Rin que llegó dempués d'enforma esperar l'encargu, que s'esperaba surtiera bonos efectos sobre la salú del músicu: «Demasiao tarde, demasiáu tarde...».[21] Hüttenbrenner rellató los últimos momentos del compositor el 27 de marzu de 1827 de la siguiente forma:

Cquote1.svg Permaneció baltáu, ensin conocencia, dende les 3 de la tarde hasta les 5 pasaes. De sópitu hubo un rescamplu, acompañáu d'un violentu truenu, y l'habitación del morrebundu quedó allumada por una lluz cegadora. Tres esi repentín fenómenu, Beethoven abrió los güeyos, llevantó la mano derecha, col puñu zarráu, y una espresión amenazadora, como si tratara de dicir: «¡Potencies contraries, vos desafíu!, ¡Coláivos! ¡Dios ta conmigo!» o como si tuviera dispuestu a glayar, cual un xefe valerosu a les sos tropes «¡Valor, soldaos! ¡Enfotu! ¡La victoria ye nuesa!». Cuando dexó cayer de nuevu la mano sobre la cama, los güeyos taben yá zarraos. Yo sostenía-y la cabeza cola mio mano derecha, mientres la mio esquierda reposaba sobre'l so pechu. Yá nun pudi sentir l'aliendu de la so respiración; el corazón dexara de llatir. Anselm Hüttenbrenner.[22]Cquote2.svg

Trés díes depués del so fallecimientu, el 29 de marzu, tuvo llugar el funeral. Celebrar na Ilesia de la Santa Trinidá, distante un par de mazanes de la casa de Beethoven, y nél interpretó'l Réquiem en re menor de Wolfgang Amadeus Mozart. Al mesmu asistieron más de 20 000 persones, ente les que s'atopaba Schubert, gran almirador so. L'actor Heinrich Anschütz lleó la oración aciaga, que foi escrita pol poeta Franz Grillparzer, a les puertes del campusantu de Währing, agora Schubert Park.[8]

Nel so escritoriu de trabayu, atopóse'l Testamentu de Heiligenstadt, redactáu en 1802, onde esplica a los sos hermanos el porqué de la so fonda amargura. Tamién s'atopó la mentada desgarradora carta d'amor dirixida al so «Amada inmortal», a la que llama «el mio ánxel, el mio tou, el mio mesmu yo».[8]

Estudios sobre les causes de la so muerte[editar | editar la fonte]

Dellos analises d'una guedeya del pelo de Beethoven y de un fragmentu del so craniu dieron como resultáu la esistencia d'altes concentraciones de chombu.

A lo llargo de la so vida, Beethoven visitó gran cantidá de médicos pa curar les sos diverses dolencies físiques, como mala dixestión, dolor abdominal crónicu, cirrosis hepática, nefropatía, pancreatitis crónica, irritabilidá, depresión, según otros síndromes ensin etioloxía demostrada, tales como alteraciones gastrointestinales, bronquiales, articulares y oculares.[23] Nuna carta a un amigu, espresó'l so deséu de que, dempués de la so muerte, los sos restos fueren usaos pa determinar la causa de la so enfermedá y evitar qu'otros carecieren el so mesmu sufrimientu.[24] Dende'l so fallecimientu, a los cincuenta y seis años d'edá, en 1827, esistieron munches especulaciones y estudios sobre les causes de les sos múltiples dolencies y la so muerte, pero nun consiguieron determinar una patoloxía sistémica pa esplicar siquier gran parte de los sos síndromes.[24]Error de cita: Etiqueta <ref> non válida; les referencies ensin conteníu han tener un nome

Estudios realizaos nel Centru de Tratamientu Pfeiffer en Warrenville (Illinois) en 2005 revelaron dellos datos sobre les causes de la so muerte. Los analises d'una guedeya del so pelo y de un fragmentu del so craniu dieron como resultáu la esistencia d'altes concentraciones de chombu, lo qu'indica que'l compositor podría carecer saturnismo. Aparentemente, Beethoven inxería agua contaminada con chombu, que se llograba d'un regueru campestre creyendo que tenía propiedaes curatibles. Les últimes investigaciones señalen que foi pol chombu de los vasos qu'usaba pa beber. Arriendes de dichos estudios, pudo sabese que'l compositor carecía problemes estomacales dende los venti años y que, n'ocasiones, sufría crisis depresives.[25] Los problemes estomacales y el cambéu de personalidá que sufrió a los venti años concuerden col diagnósticu d'envelenamientu per chombu.[24] Nestos estudios, tamién se destacar l'ausencia de niveles perceptibles de cadmiu o mercuriu na guedeya y el güesu, elementos a los que primeramente s'identificó como causantes de la enfermedá de Beethoven. La presencia de chombu nel craniu confirmó que la esposición del músicu a dichu elementu nun foi un fechu puntual na so vida, sinón que tuvo que tar sometíu a él mientres munchos años. Anque esisten dellos estraños casos de sordera provocaos por envelenamientu por chombu, nun hai nenguna evidencia sólida que sofite que fora esta la causa de la que careció Beethoven.[24]

Otru estudiu afirma que Beethoven finó por causa d'una insuficiencia hepática que desencadenó un coma hepáticu. Amás, pue que con probabilidá careciera una septicemia final, col antecedente d'una ascitis fistulizada ya infectada. Non puede afirmase con certeza si una insuficiencia renal y una diabetes desterciada fueron motivu del so fallecimientu. Na medicina moderna, la causa de la so muerte sería catalogada como un fallu multisistémico, aniciáu pol so insuficiencia hepática.Error de cita: Etiqueta <ref> non válida; les referencies ensin conteníu han tener un nome

Personalidá[editar | editar la fonte]

La vida personal de Beethoven foi problemática por cuenta del so creciente sordera, que lu llevó a plantegase'l suicidiu, según afirmó nos documentos atopaos nel Testamentu de Heiligenstadt. De cutiu, Beethoven yera roxurascible y pue que sufriera trestornu bipolar.[26] Sicasí, tuvo un círculu íntimu d'amigos fieles mientres tola so vida, quiciabes atraíos pola fortaleza de la so reputada personalidá. Escontra'l final de la so vida, los amigos de Beethoven compitieron nos sos esfuerzos p'ayudar al compositor a desaniciar les sos incapacidaes físiques.[27]

Hai numberoses evidencies del desdeñu que sentía Beethoven escontra la autoridá y el sistema de clases sociales. Detenía la so interpretación al pianu si la so audiencia empezaba a falar ente sigo o si dexaben d'empresta-y total atención. Nos eventos sociales, negar a interpretar si convidábenlu a faelo ensin previu avisu. Finalmente, y dempués de munches confrontaciones, l'archiduque Rudolf decretó unes normes básiques d'etiqueta na corte que nun afectaben a Beethoven.[27]

Producción musical[editar | editar la fonte]

Beethoven ye reconocíu como unu de los más grandes compositores de la hestoria. Dacuando, ye mentáu como parte de «Los trés bes» (xuntu con Bach y Brahms), quien personalicen esta tradición. Tamién ye la figura central de la transición ente'l clasicismu musical del sieglu XVIII y el romanticismu del sieglu XIX, pola fonda influencia qu'exerció sobre les siguientes xeneraciones de músicos.[27]

Visión xeneral[editar | editar la fonte]

Beethoven compunxo obres nuna amplia variedá de xéneros y pa una amplia gama de combinaciones de preseos musicales. Les sos obres pa orquesta sinfónica inclúin nueve sinfoníes (la Novena sinfonía inclúi un coru) y alredor d'una docena de pieces de música ocasional». Compunxo nueve conciertus para unu o más preseos solistes y orquesta, según cuatro obres curties qu'inclúin a solistes acompañaos d'orquesta. Fidelio ye la única ópera qu'escribió y ente les sos obres vocales con acompañamientu orquestal inclúyense dos mises y una serie d'obres curties.[11]

Compunxo un ampliu repertoriu d'obres pa pianu, ente elles trenta y dos sonates pa pianu y numberoses obres curties, incluyíos los arreglos (pa pianu solu o dúo de pianu), de delles de les sos otres obres. Les obres nes qu'usa'l pianu como preséu d'acompañamientu inclúin diez sonates pa violín, cinco sonates pa violonchelu y una sonata pa corno francés, según numberosos lieder.[11]

La cantidá de música de cámara que produció Beethoven foi notable. Amás de los dieciséis cuartetos de cuerda, escribió cinco obres para quintetu de cuerda, siete pa tríu con pianu, cinco pa tríu de cuerda y más d'una docena d'obres pa gran variedá de combinaciones de instrumento de vientu.[11]

Los trés periodo[editar | editar la fonte]

Sonata patética (Periodu tempranu).
Sonata pa pianu nᵁ 8 en do menor, primer y segundu movimientos
[[Archivu:Beethoven_Moonlight_1st_movement.ogg|]]
Sonata pa pianu nᵁ 14 en do música

menor, primer movimientu |

archivo3 = Beethoven - Sonata opus 111 -1.ogg | títulu3 = Sonata pa pianu nᵁ 32 Opus 111 (Periodu tardíu). | descripción3 = Sonata pa pianu nᵁ 32 en do menor, primer movimientu }}

Según l'escritor rusu Wilhelm von Lenz, la carrera como compositor de Beethoven estremar en tres periodo: ceo, mediu y tardíu.[27] El periodu ceo toma hasta alredor de 1802, el periodu mediu estender dende 1803 hasta cerca de 1814 y el periodu tardíu va dende 1815 hasta'l fallecimientu del compositor. Esta división de Lenz, realizada en Beethoven et ses trois styles (1852), foi utilizada llargamente por otros musicólogos, con llixeros cambeos, dende entós.[28][29]

Nel so períodu tempranu, el trabayu de Beethoven tuvo fuertemente influyíu polos sos predecesores, Joseph Haydn y Wolfgang Amadeus Mozart, pero tamién esquizó nueves direcciones y gradualmente amplió l'algame y l'ambición de la so obra. Delles obres importantes d'esti periodu son la Primer y Segunda sinfoníes, un conxuntu de seis cuarteto de cuerda (Opus 18), los primeros dos conciertos pa pianu (los nᵁ 1 y nᵁ 2) y la primer docena de sonates pa pianu, incluyendo la famosa Sonata Patética, Op. 13.[30]

El periodu mediu, tamién llamáu heroicu, empieza dempués de la crisis personal provocada pola creciente sordera del músicu. Ye destacada poles obres de gran escala que denotan l'heroísmu y la llucha. Les composiciones d'esti periodu inclúin seis sinfoníes (les nᵁ 3, 4, 5, 6, 7 y 8), los últimos trés conciertos pa pianu, el Triple conciertu y el Conciertu pa violín, cinco cuarteto de cuerda (nᵁ 7 al 11), delles sonates pa pianu (incluyendo les sonates Claro de lluna, Waldstein y Appassionata), la Sonata Kreutzer pa violín, y la so única ópera, Fidelio.[31][32]

El periodu tardíu empieza alredor de 1815. Les obres de dichu periodu caracterizar pola so fonda carga intelectual, les sos innovaciones formales y la so intensidá, espresión por demás personal. El Cuartetu de cuerda nᵁ 14, Op. 131 tien siete movimientos enllazaos y la Novena sinfonía incorpora la fuerza coral a una orquesta nel últimu movimientu.[27] Otres composiciones d'esti periodu son la Missa Solemnis, los cinco últimos cuartetos de cuerda (incluyendo la Grosse fugue) y los cinco últimes sonates pa pianu.[31]

Obres[editar | editar la fonte]

Na so prolífica trayectoria musical, Beethoven dexó pa la posteridá un importante legáu: nueve sinfoníes, una ópera, dos mises, trés cantatas, trenta y dos sonates pa pianu, cinco conciertos pa pianu, un conciertu pa violín, un triple conciertu pa violín, violonchelu, pianu y orquesta, dieciséis cuartetos de cuerda, una gran fuga pa cuartetu de cuerda, diez sonates pa violín y pianu, cinco sonates pa violonchelu y pianu ya innumberables obertures, obres de cámara, series de variaciones, arreglos de cantares populares y bagatelas para pianu.

Sinfoníes[editar | editar la fonte]

Primer y segunda sinfoníes[editar | editar la fonte]
Beethoven en 1801, cuando tenía treinta año d'edá. Nesa dómina presentó la so Primer sinfonía (op. 21), estelando a los sos contemporaneos pola so frescura y orixinalidá.

Beethoven cumpliera los trenta años d'edá cuando presentó la so Primer sinfonía (op. 21), estelando a los sos contemporaneos pola so frescura y orixinalidá. La obra ta dedicada al barón Gottfried van Swieten, amigu de Mozart y de Haydn, y unu de los primeros protectores de Beethoven en Viena. Enforma se faló del orixinal entamu d'esta sinfonía, pos arrinca con un acorde distintu a la tonalidá principal de do mayor. Sía que non, esta era una de les robles de Joseph Haydn. El tercer movimientu lleva'l nome de «Minuetto», pero ye más rápidu que lo avezao nel xéneru sinfónicu de la dómina. Otres traces anunciadores del futuru Beethoven son los sforzandi de la orquesta y la forma d'emplegar los preseos de vientu.

En 1803, el músicu de Bonn dio a conocer la Segunda sinfonía, en re mayor (op. 36), que la so allegría oldea cola murnia que vivía l'autor. Beethoven reemplazó'l minueto estándar por un scherzo,[33] más rítmicu y dinámicu. Esta innovación y les sos fuertes sonoridaes dieron a la Segunda sinfonía un mayor algame y enerxía. Dempués del estrenu, los críticos notaron l'ausencia del minueto y dixeron que la composición tenía enforma poder, pero que yera demasiáu excéntrica. Nun faltaron les dures crítiques.

La influencia haydniana déxase sentir nestos dos composiciones de mocedá: dambes tienen introducciones lentes y l'orquesta ye totalmente clásica.

Tercera y cuarta sinfoníes[editar | editar la fonte]

Dos años más tarde, Beethoven rompió tolos moldes clásicos col so Tercer sinfonía en el mio mayor (Op. 55), llamada La Heroica. Esta sinfonía dura dos veces más que cualesquier otra de la dómina, la orquesta ye más grande y los soníos son claramente anunciadores del romanticismu musical. La obra componer d'un primera movimientu (Allegro con brio) d'una duración averada de veinte minuto: hasta esa fecha nun se compunxera un movimientu sinfónicu tan estensu. Del segundu movimientu, una Marcha aciaga» (Adaxu assai), el biógrafu Anton Felix Schindler afirmó que, al enterase de la muerte de Napoleón, Beethoven comentó en tonu sarcásticu «Yo yá compunxi la música pa esta murnia catástrofe».[34] El tercer movimientu ye un solmenáu scherzo (Allegro vivace), nel que se recrea una escena de caza; destaca l'usu de les trompes. El Finale (Allegro molto) remembra una escena de danza y ye apoteósico, con una gran esixencia de virtuosismu pa la orquesta.

La siguiente sinfonía ye bien distinta. La Cuarta sinfonía en si música|bemol}} mayor (Op. 60), de 1806, recupera la frescura de los sos dos primeres composiciones sinfóniques. El primer movimientu arrinca con una solemne y notable introducción. Nel cuartu movimientu, amuésase una de les característiques del compositor de Bonn: el virtuosismu que demanda de los intérpretes. El Finale de la Cuarta ye bien esixente pal fagó. Esta sinfonía foi, según dellos críticos, injustamente apostrada al llau de los sos escepcionales antecesora y sucesora: «La grácil criatura griega metanes dos xigantes xermánicos».Plantía:Tag:ref

Quinta y sesta sinfoníes[editar | editar la fonte]
Portada de la Quinta sinfonía, perteneciente a la primer edición de Breitkopf und Härtel.

En 1808, Beethoven compon la Quinta sinfonía (Op. 67). Esta sinfonía en do menor destaca principalmente pola construcción de los cuatro movimientos basaos nel motivu rítmicu formáu por trés corcheas y una negra, que abren la obra y retornen una y otra vez dando a la sinfonía una estraordinaria unidá. Pal músicu, significaben «la llamada del destín».Plantía:Tag:ref El segundu movimientu ye una formosa tema con variaciones. El tercer movimientu, scherzo, empieza misteriosamente y prosigue salvajemente nos preseos de vientu-metal con una forma derivada de la llamada del destín»; un pasaxe texíu polos pizzicato de los preseos de cuerda encadenar ensin posa col triunfal cuartu movimientu, allegro, y que tien una destacada coda.

Simultáneamente, compunxo la Sesta sinfonía en fa mayor, conocida como Pastoral (Op. 68). Ye difícil imaxinar dos obres tan distintes: tola fuerza y violencia de la Quinta convertir en dulzura y llirismu na Sesta, que los sos movimientos remembren escenes campestres. Ye'l mayor tributu dáu por Beethoven a una de les sos grandes fontes d'inspiración: la naturaleza. Ye tamién la so única sinfonía en cinco movimiento (toos con subtítulos: Escena xuntu al regueru, Animada xunta de llabradores, Himnu de el Pastores, etc.), trés d'ellos encadenaos (esto ye, que Beethoven esanicia les habituales poses ente segmentos sinfónicos). Unu de los pasaxes más famosos de la obra ye'l final del segundu movimientu, cola flauta, el oboe y el clarinete asonsañando respectivamente los cantares del ruiseñor, la falpayar y el cucu.

Séptima y octava sinfoníes[editar | editar la fonte]

La Séptima sinfonía en la mayor (Op. 92) apaez en 1813 —casi un añu dempués de la so composición—. El compositor empeñar en dirixila nel so estrenu, con tragicómicos resultaos. Pero la crítica reconoció una nueva xenialidá de Beethoven. De xuru, el maestru alemán amuesa cola Séptima la so más grandiosu conceutu de la introducción (Pocu sostenuto, pide la partitura). Richard Wagner, otru fervosu beethoveniano, calificó a la Séptima como «l'apoteosis de la danza»[35] pol so implacable ritmu dancístico y notable llirismu, particularmente fondu nel so célebre segundu movimientu, Allegretto —que tuvo que ser repitíu a pidimientu del públicu nel so estrenu—, apoderáu por un ostinato de seis notes. L'esquema del tercer movimientu esixe, fechu inéditu nuna sinfonía, la repetición del tríu, quedando la estructura A-B-A-B-A. El cuartu movimientu constitúi (al igual que na Sinfonía "Xúpiter" de Mozart) el verdaderu centru de gravedá de la obra. D'últimes, tola Séptima ye una obra de gran potencia: hai espertos[¿quién?] que la consideren como la meyor de les sos sinfoníes.[ensin referencies]

Al añu siguiente, 1814, Beethoven conclúi la Octava sinfonía en fa mayor (Op. 93), compuesta darréu dempués de la Séptima y que la so brevedá (pocu más de veinticinco minuto) nun clisa'l so meticulosa escritura. Ye la so sinfonía más allegre y gayolera («la mio pequena sinfonía en fa», llamar el compositor, pa estremala de la Sesta, escrita na mesma tonalidá).[36] La composición foi desaxeradamente llixera y rápida (cuatro meses). La obra tien influencies de Haydn, sobremanera nel so primer movimientu.[36] La Octava, cola so llarga y allegre coda, paez un prestosu adiós al mundu clásicu.

Novena sinfonía[editar | editar la fonte]
Oda a l'allegría
De la Novena sinfonía de Beethoven.

En 1824, a lo último, Beethoven conságrase como'l gran anunciador d'un nuevu llinguaxe col so Novena sinfonía «Coral» (Op. 125). La so orquestación (dos trompes adicionales, triángulu, platillos, coru y solistes vocales) y duración (setenta minutos) ye cimeru a la de la Heroica. Los primeros trés movimientos (un épicu Allegro ma non troppo, un pocu maestoso, un electrizante Scherzo y un relixosu y soñador Adaxu) lleguen al so culmen nel esllumante finale (Empresto-Allegro assai), qu'empecipia con un recitativo instrumental y con cites de los movimientos precedentes. La tema de l'allegría, introducíu pola cuerda grave, va ganando n'intensidá y desagua na apaición de la voz humana per primer vegada nuna sinfonía, con cuatro solistes y coru mistu que canten n'alemán los versos de Friedrich von Schiller: Allegría, formosa chispa divina,/ fía del Eliseo,/ bébedos d'entusiasmu entramos,/ ¡oh diosa! al to santuariu... Esta obra, mundialmente famosa y oxetu d'un cientu d'arreglos y versiones, foi declarada Patrimoniu Cultural de la Humanidá pola Unesco. L'últimu movimientu d'esta sinfonía foi adoptáu en 1972 pol Conseyu d'Europa como'l so himnu y en 1985 foi escoyíu polos xefes d'Estáu y de Gobiernu europeos como himnu oficial de la Unión Europea.

Pa los grandes compositores románticos y posrománticos, la Novena sinfonía foi'l gran legáu sinfónicu del músicu de Bonn, un retu que toos, consciente o inconscientemente, quixeron siquier igualar: dende Schubert (Sinfonía "Grande") hasta Brahms (Primer sinfonía, llamada pol críticu Eduard Hanslick la Décima» de Beethoven); y dende Bruckner hasta llegar a un colofón dramáticu y desatamañáu nel sinfonismo de Mahler.

Obertures[editar | editar la fonte]

Obertura Coriolano
Interpretada pola Fulda Symphonic Orchestra, dirixida por Simon Schindler

Los diez obertures de Beethoven son pieces curties que, darréu, seríen ampliaes y trabayaes pa la so incorporación n'obres mayores. No fondero, ye música compuesta pa musicalizar ballets (Les criatures de Prometeo) y obres de teatru: Coriolano de William Shakespeare, Egmont de Johann Wolfgang von Goethe, etc. Tratar de composiciones zarraes y uniformes qu'espresen emociones ya idees llenes d'heroísmu. La tema de la llibertá ta bien presente nesti apartáu de la producción del músicu de Bonn. Por casu, la Obertura Coriolano (Op. 62) ilustra musicalmente'l drama homónimu de Shakespeare basáu nel héroe que tien qu'escoyer ente la llibertá de conciencia y la so llealtá a les lleis romanes, Leonora nᵁ 3 (Op. 72a), pela so parte, ye una obertura destacada de los cuatro escrites pa la ópera Fidelio. D'idéntica valía son Les criatures de Prometeo (Op. 43) y Egmont (Op. 84), siendo esta postrera un bon exemplu de la típica composición beethoveniana.

Concierto[editar | editar la fonte]

[[Archivu:Ludwig van Beethoven - pianu alcuerdo non. 1 in c major, op. 15 - i. allegro con brio.ogg|]]

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Interpretáu por Aaron Dunn cola Bucharest College Orchestra.

Cada conciertu de Beethoven ye distintu y desenvuelve una escritura pianística de gran virtuosismu (él mesmu foi un gran virtuosu na so mocedá). Quiciabes el más famosu sía'l Conciertu pa pianu nᵁ 5 «Emperador», de 1809, onde'l virtuosismu y el sinfonismo combinar a la perfección. Ye una composición épica que tien un originalísimo arranque y sobeyoses cadencies. L'orixe del nomatu d'esti conciertu nun lo punxo'l mesmu compositor sinón que lo asignaron los primeres asistentes como públicu, dada'l grandor y majestuosidad de la obra.[37]

El primer y segundu conciertos pa pianu destaquen pola so concepción allegre, ente que el Conciertu pa pianu nᵁ 3, de 1801, de tonu seriu, ye d'una amplitú y calidá incomparables. Pela so parte, el Conciertu pa pianu nᵁ 4, Op. 58, de 1808, apueste pola fondura llírica y foi consideráu, pola Allgemeine musikalische Zeitung de mayu de 1809, como'l «meyor conciertu pa preséu solo enxamás compuestu».[38] Tocantes a los conciertos nos que participen más preseos, hai que señalar el Conciertu pa violín y el Triple conciertu pa violín, violonchelu, pianu y orquesta, onde Beethoven sustitúi'l sinfonismo por un entretenimientu bien del gustu de la dómina, dando ocasión a resonancies daqué exótiques: Rondó alla polacca ye'l so rítmicu tercer movimientu.

Beethoven tamién compunxo una Fantasía pa pianu, orquesta y coru, Op. 80, que ye una triple fantasía: empieza'l pianu solu, xúnese-y la orquesta y, cerca del final, fai la so entrada'l coru —un esquema similar al de la Novena sinfonía.

L'únicu Conciertu pa violín, Op. 61 (que cunta amás con una trescripción pa pianu, obra del mesmu Beethoven, Op. 61b) foi nel so tiempu una obra revesosa qu'atraxo poca atención nel so estrenu, col violinista Franz Clement na parte solista. Foi solu en 1850, de la mano del violinista Joseph Joachim, amigu de Johannes Brahms, cuando'l conciertu algamó notoriedá. La esplicación d'esta demoranza n'imponese ye lo complexo de la so interpretación, que fixo que pocos violinistes atrever a tocalo per años, argumentando que la participación del violín al par cola orquesta restába-yos protagonismu, lo que se xunía a la fuerte esixencia de Beethoven. Dientro d'esta categoría d'obres pa violín y orquesta tienen d'incluyise amás dos curtios Romances pa violín y orquesta.

Sonates pa pianu[editar | editar la fonte]

Los sos trenta y dos sonatas manifiesten la personalidá revolucionaria y de transición de Beethoven, y el compositor asítiase como'l más destacáu de la forma sonata del periodu entendíu ente clasicismu y romanticismu. Fiel a formar sonata, el compositor alemán déxase más d'una innovación: sonata de dos (Op. 111), cuatro (Op. 109) o cinco movimientos, temes con variaciones, fugas, scherzi, etc.

Estes sonates presenten nueves sonoridaes, coraxosos esperimentos, y queda zarráu'l mundu interior del compositor y tamién el recién llegáu llinguaxe espresivu de la revolución romántica. Na temprana Patética, na tempestuosa Appassionata, na sópita y llaberíntica Hammerklavier, nes últimes sonates Op. 110 y 111, el compositor llega a les fronteres de la esposición pianística, que van ser algamaes nel Op. 120. Beethoven foi unu de el compositores que más esixó a el constructores de pianu a ameyorar la sonoridá y resistencia de los pianofortes decimonónicos.

El desaparente entrenamientu que tuvo Beethoven nos sos primeros años d'estudios musicales reflexar nos trés sonates pa pianu escrites en 1783. El pianu súbitu, los repentinos arranques, les figures de arpexus (executaes a altes velocidaes en delles octavas de forma ascendente o descendente) conocíes como los «cohetes de Mannheim», son característicos de la personalidá musical y sentimental de Beethoven. Él ye'l primeru n'usar el acorde de novena ensin preparar y que puede reparase nel primer movimientu del so Sonata pa pianu nᵁ 14 «Claro de lluna», dedicada a otru de los grandes amores de la so vida, la condesa Giulietta Guicciardi.

Les sonates pa pianu de Beethoven tresportaron la música a un nuevu orde. Dempués de 1800, Beethoven empezó a desenvolver el xéneru con proyecciones romántiques. La Sonata nᵁ 11 Op. 22, en si música|bemol}} mayor, ye la última sonata del primer períodu de composición, que Beethoven declaró como la so sonata preferida. La Op. 26 en la, la primera que compunxo dende l'empiezu del nuevu sieglu, abrir con una tema lenta con variaciones, sigue con un scherzo temerariu y vertixinosu, una marcha aciaga «a la muerte d'un héroe» y conclúi nun solmenáu final. A esta siguiéron-y les dos sonates Quasi una fantasía Op. 27 (a la segunda soler llamar Claro de Lluna) que formalmente son pocu convencionales. Los siguientes finxos de la so composición pianística coincidieron cola gran crisis que-y produció l'agravamientu de la so sordera. La brillosa Waldstein (l'apellíu del conde a quien va dedicada, más conocida por Aurora nos países hispanoparlantes) y l'arrolladora Appasionata fueron de concepción tan revolucionaria, qu'hasta'l mesmu Beethoven abstener d'escribir pa pianu solu mientres dellos años. Pero'l visu del so pianismo son los cuatro últimes de los trenta y dos sonates, dende la Op. 106, Hammerklavier —que ye frecuentemente referida como «sinfónica», polos sos cuatro movimientos-, hasta la Op. 111 en do menor, la tonalidá de la que se valía pa la so música Sturm und Drang, como por casu, la so Quinta sinfonía. Les sonates esixíen un virtuosismu pianístico ensin precedentes hasta entós y yeren prácticamente intocables na dómina. Franz Liszt foi quien demostró que yeren «interpretables».

Sonates pa pianu y violín[editar | editar la fonte]

Destaquen tamién los diez sonates pa violín y pianu, cuantimás la Sonata pa violín nᵁ 9 «Kreutzer», Op. 47, conocida poles esixencies que presenta pa la parte del violín. Ta dedicada a Rodolphe Kreutzer, conocíu violinista de la dómina. Asina mesmu, la Sonata pa violín nᵁ 5, conocida como Frühling (Primavera) y la Sonata pa violín nᵁ 10 gocien de gran popularidá.

Ópera y música vocal[editar | editar la fonte]

Ludwig van Beethoven en 1815. L'añu anterior terminara les Séptima y Octava sinfoníes y reformáu la ópera Fidelio.

Beethoven centróse sobremanera na música orquestal, compaxinándola cola música de cámara y pa pianu. Tamién intentó desenvolver obres vocales, anque con suerte bien diversa. Por casu, la so única ópera escrita, Fidelio, revisada dende 1805 hasta 1814, foi un fracasu'l día del so estrenu. El músicu tuvo qu'esperar hasta'l 23 de mayu de 1814 pa ser aclamáu de forma entusiasta por un públicu enfervorizado. La nueva versión representaba pal públicu más que la recreación de los principios de la Ilustración, como foi'l so primer oxetivu en 1805, la celebración de les victories sobre Napoleón y como una alegoría de la lliberación de Europa. Foi entós cuando, amermeyáu ante tal amueses de sofitu y ciñu del públicu, escribió nel so llibru de conversaciones: «Rescampla qu'unu compon más bellamente cuando lo fai pal gran públicu». Tratábase, ensin dulda, del mesmu compositor que glayara al editor, tres el desastre de el so primera Fidelio: «Nun compongo pa la galería, que se vaigan toos al infiernu», nueve año antes.[39]

Lo cierto ye que Beethoven nun amosaría particular interés n'escribir óperes. Un proyectu largamente paroláu con Goethe pa tresformar en ópera el Fausto nun llegaría enxamás a concretase por razones desconocíes hasta güei. Sicasí, dellos autores, basaos principalmente n'anotaciones del propiu Beethoven, describieron dalgunes de les sos sinfoníes como «óperes tapaes». Tal calter foi asignáu tantu a la Sesta sinfonía como a la Tercera.

La Missa Solemnis, escrita ente 1819 y 1823, la so segunda obra pa la Ilesia católica, ye un cantar de fe a Divos y a la naturaleza del home. Ye una de les sos obres más famoses, compuesta por encargu del so alumnu, l'archiduque Rudolf, nomáu nesa dómina arzobispu de Olomouc. La Missa solemnis provocó non pocos problemes a Beethoven. La obra foi estrenada parcialmente xuntu cola Novena sinfonía.[40]

Otres obres corales de Beethoven son la Fantasía coral pa pianu, coru y orquesta (Op. 80), la Misa en do mayor, Llatina (Op. 86), según numberosos lieder, arias, coros y cánones, un ciclu de melodíes, una cantata y el oratoriu Cristu nel monte de los Olivos, de 1803, según el célebre empresto de la Novena sinfonía.

Cuartetos de cuerda[editar | editar la fonte]

Portada de la primer edición de Artaria del Cuartetu de cuerda nᵁ 13 (Op. 130).

Hai dellos críticos musicales que cunten que el xéneru de los cuartetos de cuerda desenvueltu por Beethoven ye más representativu qu'el de les sonates pa pianu y el de les sinfoníes. Verdaderamente, Beethoven morrió componiendo cuartetos.[41]

Nos cuartetos puede comprobase el desenvolvimientu de Beethoven al traviés de los sos «trés estilos»: los primeros cuartetos, fieles a Haydn; el segundu períodu apoderáu polos llamaos Cuartetos Rusos, compuestos por encargu del aristócrata Razumovski; pero los más significativos son los seis finales, compuestos ente 1824 y 1827, esto ye, correspondientes a la última etapa, delles vegaes llamada «esotérica». La importancia del xéneru en Beethoven degola les llendes del Romanticismu, al grau de que les sos últimes obres son una xenial anticipación estilística y técnica que va haber d'influyir en Dmitri Shostakóvich, Béla Bartók y na Segunda Escuela de Viena d'entamos del sieglu XX. Los cuartetos amuesen al Beethoven más fondu y orixinal.

Cuartetos del primer periodu[editar | editar la fonte]

El Op. 18 constitúi'l primer esfuerzu importante de Beethoven nesti complexu xéneru musical y engloba seis obres dedicaes al so maestru, Joseph Haydn: anque evidentemente equí atópense inda evidencies de los trabayos anteriores de Mozart y Haydn, yá hai un deséu d'amosar la orixinalidá que se va ver afigurada nos sos trabayos posteriores, como'l movimientu final del Cuartetu de cuerda nᵁ 6 en si música|bemol}} mayor, «La malinconia», que ye una introducción lenta que casi degola les llendes tonales pa depués dar pasu al rondó concluyente.

Cuartetos del periodu entemediu[editar | editar la fonte]

Nel periodu mediu yá s'aprecia a un Beethoven maduru, dafechu consciente del so poderíu como creador y artista, pero sumíu na llucha contra la sordera.

La primer parte d'esti periodu mediu constituyir col poderosu opus 59 Razumovski, constituyíu por trés cuartetos. Dellos críticos musicales trataron de ver un ciclu nesti grupu de pieces dedicaes al conde Razumovski, que apurrió-y a Beethoven accesu a diverses melodíes ruses como motivu d'inspiración, anque esto nun condució a una influencia definitiva. Hai dellos motivos pa creer que'l puntu de vista cíclicu ye cercanu a la realidá, tomando en cuenta que'l primer movimientu del primer cuartetu ye una especie de síntesis de la forma sonata y que xustamente'l postreru del terceru ye una complexa fuga, que tien bastantes elementos d'heriedu con respectu al movimientu final de la Sinfonía "Xúpiter" de Mozart, anque'l desenvolvimientu estilísticu del cuartetu ye, como ye natural, enforma mayor qu'el de dicha sinfonía.

Cuartetos tardíos[editar | editar la fonte]
Una estatua basada na mázcara en vida de Beethoven.

Los últimos cuartetos y la Grosse fugue tescienden el Romanticismu y son consideraos, por munchos, como'l verdaderu legáu musical de Beethoven pola so complexidá melódica, harmónica y d'execución. Na dómina del so estrenu nun fueron bien recibíos, pero cuando-y comentaron al compositor que la Grosse fugue causara'l refugu xeneral, este respondió «Nun importa, nun la compunxi pa ellos, sinón pal futuru». Sicasí, Beethoven consintió quitar del Cuartetu de cuerda nᵁ 13 (Op. 130), del que primeramente formaba parte (agora la pieza lleva por númberu de opus el 133) y compunxo un nuevu final pa esti cuartetu.

Llamen especialmente l'atención el allegro del Cuartetu de cuerda nᵁ 12 y la Canzona di ringraziamento, del Cuartetu de cuerda nᵁ 15 (Op. 132), que Beethoven compunxo dempués d'una convalecencia que casi-y costar la vida, a manera de himnu, como diz el so nome, de «agradecimientu».

Hasta'l día de güei, la Grosse fugue ye raramente interpretada, pola dificultá que corada tantu pa los músicos como pa los oyentes. Sicasí, los cuartetos tardíos exercieron una enorme influencia nes xeneraciones posteriores de músicos, al puntu que'l ciclu de los seis cuartetos de Béla Bartók son consideraos, de cutiu, como un gran tributu a la obra tardida beethoveniana. Güei son fondamente valoraos como parte del repertoriu de les más complexes y grandioses obres musicales enxamás compuestes.

Beethoven na cultura popular[editar | editar la fonte]

Sellu postal de la República Federal Alemana emitíu en 1970, en conmemoración del bicentenariu de la nacencia del compositor.

La presencia de Beethoven como símbolu, y non solo como músicu, ye un fenómenu heredáu del Romanticismu. Tradicionalmente espublizóse la visión del cuadru de Joseph Karl Stieler, que'l so enorme impactu dexóse traslucir tres l'ésitu de les serigrafías de Andy Warhol en 1987. Dexáronse de llau otres versiones, sía por que tuvieren una calidá artística considerada inferior, o qu'amosaren una imaxe considerada en dalgún aspeutu pocu verídica" al respective de la imaxe que yá s'atopa establecida nel imaxinariu popular avera del músicu.[42]

Filatelia y numismática[editar | editar la fonte]

Esisten numberosos sellos postales y otros documentos filatélicos y numismáticos de países de too el mundu n'honor a Ludwig van Beethoven. Alemaña ye'l país más prolíficu de toos, anque esisten sellos emitíos en Francia, Mónaco, Austria, países de África y Suramérica, ente otros. En total hai alredor de doscientos sellos dedicaos al compositor alemán.[43] Beethoven tamién apaeció en diverses monedas y medayas, acuñaes en munchos casos por cuenta de los aniversarios de la so nacencia, del so fallecimientu o pa conmemorar dalgún fechu destacáu na so ciudá natal, Bonn. Estes monedes o medayes fueron acuñaes en países de toa Europa, Estaos Xuníos o Asia.[44]

Cine, teatru y televisión[editar | editar la fonte]

El compositor foi amosáu biográficamente en numberoses ocasiones nel cine, nel teatru y na televisión. Estes son dalgunes d'elles:

Amás, la so música foi usada en más de doscientes cincuenta películes y programes de televisión.[54]

Discutiniu sobre la denominada por Cooper Décima sinfonía[editar | editar la fonte]

Según afirmó'l so amigu Karl Holz, Beethoven atopábase trabayando nuna Décima sinfonía, cuando finó, de la cual llegó a tocar ante él unos compases al pianu. El fragmentu, constaba d'una introducción nel mio siguida por un contundente allegro en do menor.

Partiendo d'esa curtia descripción, el musicólogu británicu Barry Cooper esquizó nos últimos esbozos beethovenianos. Dando con doscientos compases que, a tenor de la so conocencia del artista —Cooper ye especialista en Beethoven— paeció-y lexítimu asignar a la hipotética sinfonía, iguó, al preciu de delles repeticiones, un primer movimientu que foi interpretáu y grabáu pola Orquesta Sinfónica de Londres en 1988.

Inda cuando Cooper guardóse bien de pretender que la so obra fuera un fiel reflexu de les intenciones de Beethoven —él mesmu precisa que la resultancia aseméyase más, sospechosamente, a les obres de la so dómina entemedia—, la so iniciativa amenó un escándalu considerable y l'esistencia d'una Décima Sinfonía, siquier n'estáu larvariu, sigue siendo polémica.

Vease tamién[editar | editar la fonte]

Plantía:Portal

Referencies[editar | editar la fonte]

  1. Pronunciáu [ˈluːtvɪç fan ˈbeːthoːfn]. En realidá, el nome que consta na so acta de bautismu ye Ludovicus van Beethoven. Nes rexones xermániques de mayoría católica, yera frecuente bautizar a los neonatos con nomes en llatín, en parte porque tola lliturxa católica desendócase en tala llingua, amás de que'l llatín yera l'idioma oficial del Sacru Imperiu Romanu Xermánicu; sicasí, enxamás usó la versión llatina del so nome.
  2. Beethoven foi bautizáu el 17 d'avientu, de normal atribúyese la so fecha de nacencia un día enantes, el 16, pero esti datu nun ye seguru con certidume.
  3. Beethoven dio a la so Tercer sinfonía el nomatu de Eroica en italianu, qu'en español sería Heroica.
  4. Nome dacuando referíu como Louis o Lodewijk, en idioma holandés.
  5. Equivalente en holandés de la preposición española de.
  6. 6.0 6.1 lvbeethoven.com (ed.): «Genealogía de Beethoven». Consultáu'l 24 de marzu de 2009.
  7. . Consultáu'l 23 d'abril de 2011.
  8. 8.00 8.01 8.02 8.03 8.04 8.05 8.06 8.07 8.08 8.09 8.10 8.11 8.12 8.13 8.14 8.15 8.16 8.17 8.18 lvbeethoven.com (ed.): «Biografía de Beethoven». Consultáu'l 24 de marzu de 2009.
  9. Buchet, 1991, p. 33
  10. Según afírmase en Solomon, Maynard (1972). New Light on Beethoven's Letter to an Unknown Woman Vol. 58, nᵁ 4 (Oct.). The Musical Quarterly, 572-587. Antonie von Birkenstock foi la destinataria de la carta a la Amada inmortal. Dicha teoría foi refutada darréu por dellos autores, ente los que s'atopen Goldschmidt, Tellenbach, Beahrs, Steblin, Altman y Walden.
  11. 11.0 11.1 11.2 11.3 . epdlp.com. Consultáu'l 25 de marzu de 2009.
  12. Beethoven, Ludwig van (1926). en Arthur Eaglefield Hull: Beethoven's letters. Courier Dover Publications, 136. ISBN 978-0-486-22769-6.
  13. Rattalino, Piero (1997). Historia del Pianu. Cooper City (Florida): SpanPress Universitaria. ISBN 1-58045-903-X.
  14. mundoclasico.com (ed.): . Consultáu'l 25 de marzu de 2009.
  15. Ludwig y Ayala, 1994
  16. Thayer et al., 1991, p. 1013
  17. El sobrín de Beethoven, Karl, intentó suicidase nel branu de 1826, según les sos propies palabres, «Porque'l mio tíu nun me dexaba vivir». Vease Buchet, 1991, pp. 319 y sig.
  18. Thayer et al., 1991, pp. 1035-1050
  19. Elisa Rapáu. . filomusica.com. Consultáu'l 26 de marzu de 2009.
  20. Thayer et al., 1991, p. 306
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  22. Buchet, 1991, p. 351
  23. Llanos López, Osvaldo. . Revista d'estudios médicos humanísticos. Consultáu'l 15 d'abril de 2011.
  24. 24.0 24.1 24.2 24.3 «Enfermedad de Beethoven». solociencia.com. Consultáu'l 26 de marzu de 2009.
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  29. Lenz, Wilhelm von (1852).
    analyses deas sonates de pianu suivies de l'essai d'un catalogue critique, chronologique et anecdotique de l'oeuvre de Beethoven 2, 276.
  30. Stanley, 2000, pp. 105-106
  31. 31.0 31.1 Stanley, 2000, p. 106
  32. Buchet, 1991, pp. 95 y sig.
  33. Términu italianu pa «xuegu» o «chancia». Nel contestu musical, ye un términu qu'alude al calter d'un pasaxe o d'una pieza, indicando al intérprete que tien d'executase d'una manera llixera y despreocupada.
  34. Schindler y MacArdle, 1966, p. 116
  35. Grove (1962). Beethoven and his nine symphonies, 3ª, Nuevu York: Dover Publications, 228-271.
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  42. Saglietti. Síneris. Revista de musicoloxía nº 6 (payares-avientu). http://www.sineris.es/iconografia_beethoveniana_ye.html. 
  43. . lvbeethoven.com. Consultáu'l 28 de marzu de 2009.
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  54. . imdb.com. Consultáu'l 26 de marzu de 2009.

Bibliografía[editar | editar la fonte]

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Enllaces esternos[editar | editar la fonte]

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El sitiu de Ludwig van Beethoven

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Beethoven: a caballu ente dos sieglos y dos músiques en Sinfonía Virtual: Revista Musical
Apaez n'Alemaña una carta de Beethoven de 1823