Joseph Haydn

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Joseph Haydn
Joseph Haydn, målning av Thomas Hardy från 1792.jpg
Vida
Nacimientu Rohrau31 de marzu de 1732
Nacionalidá Bandera de Austria Austria
Fallecimientu

Viena31 de mayu de 1809

(77 años)
Familia
Padre Mathias Haydn
Hermanos/es
Estudios
Llingües alemánico
Alumnu/a de Nicola Porpora
Profesor/a de Pavel Vranický
Friedrich Kalkbrenner
Marianne von Martinez
Ignace Joseph Pleyel
Franciszek Lessel
Antonín Kraft
Antonín Vranický
Jean-Baptiste Krumpholz
Sigismund von Neukomm
Ludwig van Beethoven
Oficiu
Oficiu Compositor, director de orquesta, musicólogo y pianista
Llugares de trabayu Viena
Trabayos destacaos Sinfonía n.º 100
Sinfonía n.º 101 (Haydn)
Das Lied der Deutschen
Influencies Johann Joseph Fux
Movimientu Primera Escuela de Viena
Xéneru artísticu música clásica
Música del Clasicismo
Ópera
Sinfonía
Instrumentu musical órgano
Pianu
IMDb nm0370817
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Franz Joseph Haydn, conocíu a cencielles como Joseph Haydn (pronunciáu [Tocante a esti soníu ˈjoːzɛf ˈhaiɪdn̩ ])[1] (Rohrau, cerca de Viena, Austria, 31 de marzu de 1732Viena, 31 de mayu de 1809) foi un compositor austriaco. Ye unu de los máximos representantes del periodu música del Clasicismu clásicu, amás de ser conocíu como'l padre de la sinfonía» y el Padre del cuartetu de cuerda» gracies a les sos importantes contribuciones a dambos xéneros. Tamién contribuyó nel desenvolvimientu instrumental del tríu con pianu y na evolución de la forma sonata.[2][3]

Vivió mientres tola so vida n'Austria y desenvolvió gran parte de la so carrera como músicu de corte pa la rica y aristocrática familia Esterházy de Hungría. Aislláu d'otru compositores y enclinos musicales hasta l'últimu tramu de la so vida, tuvo, según dixo, «forzáu a ser orixinal».[4] Na dómina de la so muerte, yera unu de los compositores más célebres de toa Europa.[5]

Yera hermanu de Michael, que tamién foi consideráu un bon compositor, y de Johann Evangelist, un tenor. Tuvo una estrecha amistá con Wolfgang Amadeus Mozart, del qu'inclusive se cree que aportó a mentor, y foi profesor de Ludwig van Beethoven. La llista completa de les obres del compositor puede consultase nel catálogu Hoboken, sistema d'ordenación creáu por Anthony van Hoboken.

Biografía[editar | editar la fonte]

Infancia[editar | editar la fonte]

Franz Joseph Haydn nació'l 31 de marzu de 1732 en Rohrau, una pequeña población cercana a Viena (Austria), naquella dómina capital del Sacru Imperiu Romanu Xermánicu, y bien próxima a la frontera con Hungría. Foi'l segundu de los dolce fíos de Mathias Haydn y Anna Maria Koller. El so padre yera fabricante y reparador de carros al serviciu del conde de Harrach, l'aristócrata de la población, y tamién sirvió como Marktrichter, un cargu similar al d'alcalde de pueblu. La so madre trabayara primeramente como cocinera nel palaciu del conde Harrach. Nengún de los sos proxenitores sabía lleer música;[6] sicasí, Mathias foi un entusiasta músicu folclóricu y aprendiera a tocar el arpa de forma autodidacta mientres la dómina que trabayó como oficial. Según les últimes alcordances de Haydn, la so infancia cola so familia foi desaxeradamente musical y frecuentemente cantaben xuntos y colos sos vecinos.[7]

Los padres de Haydn diéronse cuenta de qu'el so fíu tenía talentu pa la música y sabíen qu'en Rohrau nun tendría oportunidá de tener una educación musical fayadiza. Por esta razón aceptaron la proposición del so pariente Johann Matthias Frankh, direutor de la escuela y maestru del coru en Hainburg, por que Joseph aprendiera na so casa y practicara como músicu. Por tanto, con tan solo seis años, Haydn colar con Frankh a Hainburg (a once kilómetros de distancia del so pueblu natal) y nunca más vivió colos sos padres.

Haydn formó parte del coru de la Catedral de San Esteban de Viena mientres nueve años, de 1740 a 1749.

La vida en casa de Frankh nun foi fácil pa Haydn, quien dempués recordaría que pasaba fame frecuentemente[8] y yera humildáu costantemente pol estáu asquerosu de la so ropa.[9] Sicasí, empezó los sos estudios musicales ellí y llueu pudo tocar el clavecín y el violín, según cantar les partes de tiple nel coru de la ilesia de Hainburg.

Esisten razones pa pensar que'l cantar de Haydn impresionó a quien lo escucharon porque llueu atraxo l'atención de Georg von Reutter,[10] el maestru de capiya de la Catedral de San Esteban de Viena, que taba realizando un viaxe poles provincies buscando nuevos talentos pal coru de neños. Haydn pasó con ésitu una prueba d'audición ante Reutter y en 1740 treslladóse a Viena, onde permaneció como corista mientres los siguientes nueve años. A partir de 1745 el so hermanu menor, Michael, tamién s'incorporó como miembru del coru.

Haydn vivió na casa de Reutter al pie de otros cinco chicos del coru. Recibió llecciones de llatín y otres asignatures, según clases de cantar, violín y tecláu.[11] Reutter foi de poca ayuda pa Haydn nes árees de teoría musical y composición musical, yá que namá-y dio dos llecciones mientres el tiempu que permaneció como corista.[12] Sicasí, cuidao que San Esteban yera unu de los principales centros de la música d'Europa, Haydn foi capaz d'aprender sirviendo a los músicos profesionales qu'había ellí.[13]

Como Frankh enantes, Reutter non siempres s'aseguraba de que Haydn tuviera alimentáu de forma correcta. Según afirmó más tarde el biógrafu Albert Christoph Dies, Haydn sentíase motiváu pa cantar perbién, cola esperanza de llograr más invitaciones a les representaciones que se realizaben ante l'aristocracia, onde de normal se sirvíen refrigerios a los cantantes.[14]

Autonomía llaboral[editar | editar la fonte]

Mapa cola población natal de Haydn y les ciudaes nes que vivió o que visitó.

En 1749 Haydn algamó la edá na que yá nun pudo cantar los tonos agudos de les obres corales. Con esta débil sida foi despidíu del so trabayu nel coru. Quedar na cai ensin nengún sitiu al que dir.[15] Sicasí, tuvo la suerte d'atopase con un amigu, Johann Michael Spangler, con quien compartió mientres unos meses un cuartu na atestada bufarda de la so familia. Haydn decidió darréu empecipiar la so carrera como músicu independiente.

Mientres esos difíciles años, Haydn desempeñó munchos trabayos distintos: profesor de música, cantante de serenates caleyeru y finalmente sirviente y acompañante del compositor italianu Nicola Porpora, de quien más tarde diría qu'aprendiera «los verdaderos fundamentos de la composición».[16]

Cuando yera corista, Haydn nun recibió una enseñanza seria en teoría musical y composición, lo que percibía como un gran defectu. Pa desaniciala, trabayó nesi sentíu al traviés d'exercicios contrapuntísticos sobre'l testu Gradus ad Parnassum de Johann Joseph Fux y estudió en tientes la obra de Carl Philipp Emanuel Bach, a quien dempués reconocería como una importante influencia.[17]

Haydn sacó partíu d'estos años al dir adquiriendo mayores conocencies musicales, hasta'l puntu que compunxo'l so primeres cuartetos de cuerda y el so primera ópera, Der krumme Teufel, escrita pal actor risible Johann Joseph Felix Kurz, conocíu artísticamente como «Bernardon». La obra foi estrenada con ésitu en 1753 pero puestu foi retirada polos censores.[18] Haydn tamién notó, al paecer ensin enoxar, que les obres que diera ensin recibir remuneración taben siendo publicaes y vendíes nes tiendes musicales.[19]

Gracies a la medría de la so reputación, Haydn pudo llograr el mecenalgu d'un aristócrata, crucial pal desenvolvimientu de la carrera d'un compositor naquella dómina. La condesa Thun,[20] en viendo una de les composiciones de Haydn, citar y contrató como'l so cantante y profesor de tecláu.[21] El barón Carl Josef Fürnberg emplegó a Haydn na so facienda campestre, Weinzierl, onde'l compositor escribió'l primera cuartetu pa cuerdes. Fürnberg darréu encamentó a Haydn al conde Morzin, quien se convirtió en 1757[22] nel primera mecenes de Haydn a tiempu completu.[23]

Años como maestru de capiya[editar | editar la fonte]

Nicolás Esterházy foi'l mecenes más importante de Joseph Haydn.

A la fin d'esti periodu, en 1759, Haydn recibió una ufierta d'empléu importante: la de maestru de capiya del conde Morzin, esto ye, direutor musical. Coles mesmes componía'l so primeres sinfoníes para orquesta y dirixía el conxuntu del conde. En 1760, cola seguridá que-y apurría'l so puestu como maestru de capiya, Haydn casóse. La so esposa foi Maria Anna Theresia Keller (17301800),[24] la hermana de Therese (n. 1733), de quien Haydn tuviera primeramente namoráu. Haydn y la so esposa nun fueron un matrimoniu dafechu feliz,[25] les lleis de la dómina nun-yos dexaron dixebrar se y nun tuvieron fíos. Dambos tuvieron amigos; Joseph caltuvo una llarga relación sentimental con una cantante de los Esterházy, Luigia Polzelli, cola que, según dellos biógrafos, tuvo unu o dellos fíos.[26]

El conde de Morzin llueu sufrió dificultaes económiques, polo qu'a los dos años despidió a tolos sos músicos. Sicasí, Haydn atopó aína un empléu similar como asistente del maestru de capiya de la familia Esterházy, una de les más riques ya influyentes del Imperiu austriacu y que moraba pel hibiernu en Viena y pel branu en dos palacios de la so propiedá, unu al sur de la capital y otru en Hungría. Cuando'l vieyu maestru de capiya, Gregor Werner, finó en 1766, Haydn foi xubíu y ocupó dichu cargu.

Como miembru del serviciu de la familia Esterházy, Haydn vistía llibrea y siguía a la familia cuando se treslladaben a los sos palacios, el más importante d'ellos yera'l ancestral Castillo Esterházy en Eisenstadt y dempués el Eszterháza, un gran palaciu construyíu na década de 1760 n'Hungría. Los Esterházy yeren amigos y conocedores de la música y dieron a Haydn tol sofitu que precisaba pal so llabor, inclusive la so propia pequeña orquesta. Empezó a trabayar pal príncipe Pál Antal Esterházy en 1762 y, muertu ésti en 1763, sirvió al so hermanu Nicolás Esterházy, llamáu'l magníficu, mientres casi treinta años. Nel so nuevu cargu, Haydn tuvo una gran responsabilidá, que consistía en componer música pa cada ocasión, dirixir la orquesta, interpretar música de cámara con miembros de la orquesta y tamién de la familia, según entamar el montaxe de óperes (presentaba toles selmanes dos óperes y dos conciertos, amás de les obres especiales pa los visitantes destacaos y conciertos de música de cámara diarios nos qu'el mesmu príncipe tocaba un inusual preséu de cuerdes conocíu como baritón, pal cual Haydn escribió numberosos tríos). A pesar del intensu trabayu, Haydn consideróse un home afortunáu.[27]

Haydn pasaba la mayor parte del añu en Eszterháza, un gran palaciu propiedá de la familia Esterházy construyíu na década de 1760 en Hungría.

Trescurrieron casi 30 años nos que Haydn trabayó nesti cargu y nos que compunxo un cientu d'obres. A lo llargo d'esti tiempu, el so estilu foi desenvolviéndose y la so popularidá foi creciendo. Col tiempu llegó a componer tantes obres pa la so publicación como pa los Esterházy. Obres tan importantes como les sos Sinfoníes de París (1785–1786) o Los siete últimes palabres de Cristu na cruz (1786) fueron compuestes naquellos años.

Gradualmente Haydn tamién empezó a sentise más aislláu y solitariu, particularmente cuando la corte mover mientres la mayor parte del añu a Esterháza, llueñe de Viena, en llugar de permanecer en Eisenstadt, que taba más cercanu a la capital.[28] Haydn tenía munches ganes de visitar Viena en particular porque les sos amistaes taben ellí.[29] D'estes amistaes, foi particularmente importante la estrecha y platónica relación que caltuvo con Maria Anna von Genzinger (1750–93), esposa del médicu personal del príncipe Nicolás en Viena, en 1789. Haydn escribía a la señora Genzinger con frecuencia, espresándo-y el so estáu de soledá en Eszterháza y la so allegría poles poques ocasiones nes que podía visitala en Viena; más tarde, Haydn escribir con frecuencia dende Londres. La muerte prematura d'ésta en 1793 foi un duru golpe pa Haydn y pue que compunxera los sos Variaciones en fa menor Hob. XVII:6 en respuesta a la so muerte.[30]

Retrato de Ludwig van Beethoven en 1801. Haydn foi'l so profesor de contrapuntu en Viena nel periodu entemediu ente les sos visites a Inglaterra.

Otru de los sos amigos en Viena foi Wolfgang Amadeus Mozart, a quien Haydn conoció alredor de 1784. Según el testimoniu posterior de Michael Kelly y otros, los dos compositores interpretaron xuntos cuartetos de cuerda dacuando. Haydn taba descomanadamente impresionáu poles obres de Mozart y emponderar pródigamente ante otres persones. Mozart, evidentemente, devolvió los honores que-y profesara Haydn cola dedicatoria d'un conxuntu de seis cuartetos de cuerda, llamaos anguaño los Cuartetos de Haydn. Dambos pertenecieron a la mesma Logia masónica, en Viena.[31]

Viaxes a Londres[editar | editar la fonte]

En 1790, un añu dempués de la Revolución francesa de 1789 que conmocionó a toa Europa, morrió Nicolás, el patriarca de los Esterházy, y el so sucesor resultó ser un home ensin interés pola música, que despidió a la orquesta y xubiló a Haydn. Con tal motivu, aceptó la ufierta de Johann Peter Salomon, un empresariu musical alemán, pa viaxar a Inglaterra y dirixir les sos nueves sinfoníes con una gran orquesta. La so estancia nesi país ente 1791 y 1792, repitida darréu ente 1794 y 1795, foi un gran ésitu. Los conciertos de Haydn tuvieron una asistencia masiva y el compositor algamó una amplia fama y tuvo considerables ingresos. Recibió'l doctoráu Honoris Causa na Universidá de Oxford, ya inclusive contribuyó a salvar al so amigu, l'editor William Napier, de la desesperada situación económica na que s'atopaba. Charles Burney describió asina la impresión que-y causó'l primer conciertu: «El mesmu Haydn dirixir dende'l pianoforte y la visión d'aquel renombráu compositor emponderó a l'audiencia y provocó tal escitación, atención y prestar como nengún músicu consiguiera n'Inglaterra».[32]

Musicalmente, les visites a Inglaterra de Haydn tamién fueron bien importantes, yá que ellí compunxo dalgunes de les sos obres más conocíes, como les Sinfoníes de Londres (ente elles la Sinfonía Sorpresa, la Sinfonía Militar, la Sinfonía Doble de timbal y la Sinfonía Londres), el Cuartetu Reiter o'l Rondo xitanu pa tríu con pianu. L'únicu trespié asocedíu mientres los sos viaxes a Inglaterra foi la ópera Orfeo ed Euridice, tamién llamada L'Anima del Filosofo, pola que contrataron a Haydn, pero que la so representación foi vetada por causa d'intrigues.[33] Haydn fixo munchos amigos mientres la so estancia na isla y caltuvo una relación romántica con Rebecca Schroeter.

Ente les sos visites, Haydn dio clases de contrapuntu a Ludwig van Beethoven en Viena. Beethoven amosóse insatisfechu col llabor de Haydn como profesor y buscó l'ayuda d'otros; la relación ente dambos foi n'ocasiones tirante.[34]

Últimos años en Viena[editar | editar la fonte]

La casa onde vivió Haydn mientres los sos últimos años en Viena foi convertida en muséu.

Haydn considerara la posibilidá de quedase n'Inglaterra, pero finalmente volvió a Viena en 1795, onde se fixo construyir una gran casa nel suburbio de Gumpendorf (l'actual distritu de Mariahilf)[35] y decidió dedicase a la composición d'obres sacres pa coru y orquesta. Escribió dos grandes obres, los oratorios La creación y Les estaciones, según seis mises pa la familia Eszterházy, que por aquella dómina taba nuevamente encabezada por un príncipe con enclinos musicales. Tamién compunxo música instrumental, como'l Conciertu pa trompeta y orquesta y los últimos nueve cuartetos de cuerda, ente los que s'incluyíen Quintos, Emperador y Amanecer.

A partir de 1802, una enfermedá que tuviera enantes volvió apaecer y desenvolvióse hasta tal puntu que yá nun yera capaz de componer. Esto foi de xuru bien difícil pa él yá que, como reconoció, na so mente les idees de nueves obres fluyíen con facilidá. A pesar de tar bien curiáu polos sos sirvientes y nun falta-y de nada, lo mesmo que de tener amigos y ser un músicu apreciáu, Haydn tuvo de pasar los sos últimos años atristayáu por non poder trabayar na so música. Mientres la so enfermedá, de cutiu consolábase sentándose namái al pianu ya interpretando Gott erhalte Franz dean Kaiser, que foi compuesta por él mesmu en 1797 como un xestu patrióticu.[36] Esta melodía foi darréu usada como los himnos nacionales d'Austria y Alemaña.

Balta de Haydn nel campusantu de Viena.

En 1806 fíxose imprimir unes tarxetes pa tornar les invitaciones que recibía col siguiente testu: «Hin ist alle meine Kraft, alt und schwach bin ich» («Toles mios fuerces fuéronse, soi vieyu y toi cansáu»), estrayíu del cantar El vieyu, compuesta en 1796. Haydn finó'l 31 de mayu de 1809 a los 77 años d'edá en Viena, mientres la ciudá yera atacada poles tropes de Napoleón Bonaparte. Ente les sos últimes palabres alcuéntrase l'intentu por aselar y aselar a los sos sirvientes cuando un disparu de cañón cayó nel vecinderu.[37] «Los mios neños, nun tengáis mieu, onde ta Haydn, nun puede haber dañu». Foi soterráu nel campusantu Hundsthurm en Gumpendorf, el suburbio de Viena nel que viviera. Dos selmanes dempués, el 15 de xunu de 1809, tuvo llugar un serviciu aciagu en Schottenkirche nel que s'interpretó'l Réquiem de Mozart.

Personalidá y aspeutu físicu[editar | editar la fonte]

Retrato de Haydn ca. 1770, por Ludwig Guttenbrunn.

James Webster afirma sobre Haydn como personaxe públicu lo siguiente:

Cquote1.svg La vida pública de Haydn ejemplificó l'ideal de la Ilustración del honnête homme (home honestu): l'home que'l so bon calter y ésitu mundanu déxense y xustifiquen l'unu al otru. La so modestia y probidad fueron conocíes en toos sitios. Estes traces nun yeren requisitos pal ésitu como maestru de capiya, empresariu y figura pública, pero contribuyeron a una recepción favorable de la so música.[38] Cquote2.svg

Haydn foi especialmente respetáu polos músicos de la corte de los Eszterházy, a los que dirixió, y caltuvo una atmósfera llaboral cordial y representó con eficacia los intereses de los músicos colos sos mecenes.[39]

Haydn tenía un gran sentíu del humor, evidente nel so amor poles chancies pesaes[40] que de cutiu apaecen na so música y tenía munchos amigos. Mientres la mayor parte de la so vida beneficiar del so temperamentu allegre y feliz por naturaleza»,[41] pero nos últimos años de la so vida, hai evidencies de que pasó periodos de depresión, particularmente na correspondencia cola señora Genzinger y na biografía de Dies, basada nes visites efectuaes a Haydn na so vieyera.

Haydn foi un devotu católicu que de cutiu recurría al so rosariu cuando tenía problemes mientres la composición, una práctica que davezu atopaba efectiva.[42] De normal empezaba'l manuscritu de cada composición cola frase «in nome Domini» («en nome de Divos») y rematar con «Laus Deo» («gloria a Dios»).[43] Al igual que Mozart, Haydn tamién foi francmasón.[44]

Haydn yera de curtia estatura, quiciabes como resultáu de tar desnutrido mientres la mayor parte de la so mocedá. Nun yera guapu y, como munches otres persones de la dómina, sobrevivió a la viruela polo que la so cara taba picada con repulgos d'esta enfermedá. El so biógrafu Dies escribió: «Nun podía entender cómo-y pudieren amar tantes muyeres guapes na so vida. Nun podíen ser cautivaes pola mio guapura».[45]

Haydn tamién sufrió poliposis nasal mientres la mayor parte de la so vida adulta y n'ocasiones torgó-y componer; esta foi una enfermedá que causaba debilidá y agonía a quien la carecía nel sieglu XVIII.[46]

Analís musical[editar | editar la fonte]

Porción d'un manuscritu orixinal de Haydn, anguaño nel Muséu Británicu, tomáu d'una biografía del compositor disponible nel Proyectu Gutenberg.

James Webster resume'l papel de Joseph Haydn na hestoria de la música clásica de la siguiente manera:

Cquote1.svg Destacó en tolos xéneros musicales... Ye familiarmente conocíu como «el padre de la sinfonía» y, con gran xusticia, podría ser consideráu d'igual forma respectu al cuartetu de cuerda; nengún otru compositor averar a la so combinación de productividá, calidá ya importancia histórica nestos xéneros.[47] Cquote2.svg

Estructura y característiques de la so música[editar | editar la fonte]

Una característica fundamental na música de Haydn ye'l desenvolvimientu d'estructures más grandes en llugar de motivos bien curtios y simples, de cutiu derivaes de les figures d'acompañamientu habituales. La música ye con frecuencia concentrada de manera bastante formal y les partes importantes d'un movimientu pueden desenvolvese rápido.[48]

La obra de Haydn foi fundamental nel desenvolvimientu de lo que se denominó forma sonata. Sicasí, la so práctica difier en dellos puntos de les de Mozart y Beethoven, los sos coetaneos más nuevos que tamién destacaron nesta forma de composición. Haydn foi particularmente aficionáu a la llamada «esposición monotemática», na que la música qu'establez la tonalidá dominante ye similar o idéntica a la tema d'apertura. Haydn tamién difier de Mozart y Beethoven nes sos secciones de recapitulación, onde Haydn de cutiu reorganiza l'orde de les temes en comparanza a la esposición y utiliza un ampliu desenvolvimientu temáticu.[49]

El maxín formal de Haydn tamién lo llevó a integrar la fuga nel estilu clásicu y a arriquecer la forma rondó con más cohesión tonal lóxica. Haydn foi tamién el principal esponente de la forma doble variación (variaciones alternes sobre dos tarrezas, que de cutiu son los principales y en menor midida versiones l'unu del otru).

Quiciabes más que cualesquier otru compositor, la música de Haydn ye conocida pola so humor.[50] El más famosu exemplu ye'l repentín acorde agudu nel movimientu lentu del so Sinfonía Sorpresa. Otres munches chancies musicales de Haydn inclúin numberosos falsos finales (por casu, nos cuartetos Op. 33. n.º 2 y Op. 50. n.º 3), y la notable ilusión rítmica nel tríu del tercer movimientu op. 50 n.º 1.

Evolución del estilu de Haydn[editar | editar la fonte]

Sinfonía n.º 101, Sinfonía del reló, 2º movimiento
Segundu movimientu de la Sinfonía del reló. Arreglu para orquesta de cámara
Sonata 62, Hoboken XVI:52 1er movimiento

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Sonata 62, Hoboken XVI:52 2º movimiento

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Sonata 54, Hoboken XVI:40 1er movimiento
Sonata 54, Hoboken XVI:40 2º movimiento
Conciertu pa violonchelu en re

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Conciertu pa violonchelu en re, 3er movimiento

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Les primeres obres de Haydn daten del periodu nel que l'estilu de composición del Música del Barrocu Barrocu tardíu (del que fueron máximos esponentes Johann Sebastian Bach y Georg Friedrich Handel) pasara de moda. Esa yera una dómina d'esploración ya incertidume y Haydn, nacíu 18 años enantes de la muerte de Bach, foi unu d'el esploradores musicales de la so dómina.[51] Un vieyu contemporaneu de Haydn que les sos obres ésti entendió como una importante influencia foi Carl Philipp Emanuel Bach.[17]

El restu de la obra de Haydn foi producíu a lo llargo de seis décades (aprosimao dende 1749 hasta 1802) y apréciase una medría gradual pero constante de la complexidá y sofisticación musical, que se desenvolvió según Haydn foi aprendiendo de la so propia esperiencia o d'otros de los sos colegues. Reparáronse dellos finxos importantes, na evolución del so estilu musical.

A finales de la década de 1760 y empiezos de la década de 1770 Haydn entró nun periodu estilísticu conocíu como Sturm und Drang (torbonada y ímpetu). Esti términu foi tomáu del movimientu lliterariu apaecíu na mesma dómina, anque paez que'l movimientu musical apaeció unos años primero que'l lliterariu.[52] El llinguaxe musical del periodu ye similar al usáu enantes, pero ye esplegáu nes obres con una mayor intensidá espresiva, especialmente nes obres en tonalidaes menores. James Webster describe les obres d'esti periodu como «más grandes, más apasionaes y más coraxoses».[53] Dalgunes de les sos composiciones más famoses d'esta dómina son la Sinfonía de los adioses, la sonata pa pianu en do menor (Hob. XVI/20, L. 33) y los Seis cuartetos de cuerda Op. 20 (los cuartetos «Sol»), toos ellos de 1772. Nesa mesma dómina Haydn empezó a amosar interés na composición de fuges siguiendo l'estilu Barrocu y trés de los cuartetos de cuerda Op. 20 acaben con estes fugues.

Cuando'l Sturm und Drang llegó al so culmen, Haydn volvió al so estilu más claramente entreteníu y encendíu. Nun hai cuartetos d'esi periodu y les sinfoníes incorporen delles traces nueves: el primera movimientu agora contenía en dalgunes causes introducciones lentes y la instrumentación de cutiu incluyía trompetes y timbales. Estos cambeos suelen tar rellacionaos con un cambéu importante nes funciones profesionales de Haydn, que se treslladó dende la música pura» y foi escontra la producción de operes buffas, que yeren bien populares nel sieglu XVIII en Italia. Delles d'estes óperes fueron obres propies de Haydn y escasamente son representaes na actualidá. Dacuando Haydn recicló la so música pa ópera n'obres sinfóniques,[54] que lu ayudar a siguir la so carrera como sinfonista mientres esa solmenada década.

En 1779 tuvo llugar un importante cambéu nel contratu de Haydn que-y dexó publicar composiciones ensin l'autorización previa del so mecenes. Pue que esti fechu animara a Haydn a retomar la so carrera como compositor de música pura». El cambéu fíxose más espectacular en 1781, cuando Haydn publicó los seis cuartetos de cuerda Opus 33, anunciando (nuna carta a los potenciales compradores) que fueren escritos de «una forma dafechu nueva y especial». Charles Rosen argumentó qu'esta aseveración per parte de Haydn non yá fala de les vientes sinón que tamién se refier a un númberu importante de meyores na técnica compositiva de Haydn qu'apaecen nesos cuartetos, meyores qu'alverten de la llegada del estilu clásicu nel so puntu de mayor rellumanza. Ente ellos inclúyese una forma fluyida de fraseo, na que cada motivu remanez dende l'anterior ensin interrupción, la práctica de dexar que'l material d'acompañamientu convertir en material melódico y un tipu de «contrapuntu clásicu» nel que cada parte instrumental caltién la so propia integridá. Estes traces siguen en munchos de los cuartetos que Haydn escribió dempués de los Opus 33.[55]

Na década de 1790, aguiyáu polos sos viaxes a Inglaterra, Haydn desenvolvió lo que Rosen denomina como'l so estilu popular», una forma de composición que, con un ésitu ensin precedentes, creó música que tuvo un gran sofitu popular pero calteniendo una estructura musical rigorosa y docta.[56] Un elementu importante del estilu popular foi l'usu frecuente de música tradicional o un material similar. Haydn tuvo curiáu d'esplegar esti material nos llugares apropiaos, tales como a la fin de les esposiciones de les sonates o nes temes d'apertura y finales. Nestos llugares, el material tradicional sirvía como un elementu d'estabilidá, ayudando a fondiar la estructura más amplia.[57] L'estilu popular de Haydn puede escuchase virtualmente en toles sos obres posteriores, incluyendo los dolce Sinfoníes de Londres, los últimos cuartetos y tríos pa pianu y los dos últimos oratorios.

La vuelta a Viena en 1795 marcó l'últimu puntu d'inflexón na carrera del compositor. Anque'l so estilu musical evolucionó pocu, les sos intenciones como compositor camudaron. Mientres permaneció como sirviente, y dempués como entamanáu empresariu, Haydn escribió les sos obres rápido y con mapa, con frecuentes plazos d'entrega. Como home ricu, Haydn agora sentía'l privilexu de tomase'l so tiempu y escribir pa la posteridá. Esto refléxase na tema de La creación (1798) y Les estaciones (1801), qu'enceten temes de pesu como'l significáu de la vida y l'oxetivu de la humanidá y representa un intentu de faer lo sublime na música. Les nueves intenciones de Haydn tamién significaron que'l compositor taba dispuestu a pasar enforma tiempu nuna única obra, yá que tardó más d'un añu en completar dambos oratorios. Haydn afirmó una vegada que trabayara tanto tiempu en La creación porque pensaba que sería la so última obra.[58]

El cambéu nel enfoque de Haydn foi importante na hestoria de la música y otru compositores llueu siguieron el so exemplu. En particular, Ludwig van Beethoven adoptó la práctica de tomase'l so tiempu nes composiciones y d'afitase grandes oxetivos.[59]

Identificador de les obres de Haydn[editar | editar la fonte]

Les obres de Haydn figuren nun catálogu ellaboráu por Anthony van Hoboken. Ésti recibe'l nome de catálogu Hoboken y asigna a cada obra de Haydn un númberu d'identificación, llamáu númberu Hoboken (que la so abreviatura ye H. o Hob.). Los cuartetos de cuerdes tamién tienen númberu Hoboken, pero identifíquense xeneralmente pol so númberu d'opus, que tien la ventaya d'indicar los grupos de seis cuartetos que Haydn publicó conjuntamente, polo que, por casu, el cuartetu de cuerdes Opus 76, n.º 3 ye'l terceru de los seis cuartetos publicaos en 1799.

Ver tamién[editar | editar la fonte]

Referencies[editar | editar la fonte]

Notes[editar | editar la fonte]

  1. Anque dacuando ye llamáu Franz Joseph Haydn, el nome «Franz» nun foi usáu mientres la vida del compositor y ye evitáu polos estudiosos. Webster, James. «Haydn, Joseph» (inglés). Grove Music Online. L. Macy. Consultáu'l 18 de xineru de 2007.
  2. Rosen, pp. 43-54
  3. Basil, Smallman (1992). The Pianu Trio: Its History, Technique, and Repertoire. Oxford University Press, 16-19. ISBN 0-19-318307-2.
  4. Griesinger, pp. 24–25
  5. Bernard, Harrison (1998). Haydn, the «Paris» symphonies. Cambridge University Press, 20ff. ISBN 0-521-47164-8.
  6. Haydn informó d'esto nel so Esbozu autobiográficu de 1776.
  7. Dies, pp. 80–81
  8. Griesinger, p. 9
  9. Dies, p. 82
  10. Probablemente en 1739; Finscher, p. 12
  11. Finscher, p. 12
  12. Griesinger, p. 10
  13. Landon, p. 27
  14. Dies, p. 87
  15. Geiringer, p. 27
  16. Larsen, p. 8
  17. 17,0 17,1 Geiringer, p. 30
  18. Geiringer, pp. 30–32
  19. Geiringer, p. 15
  20. Hubo delles persones qu'ostentaron el títulu de «condesa Thun» naquella dómina. Les posibles condeses que pudieron contratar a Haydn pudieron ser «la vieya condesa Maria Christine Thun», según Webster; o Maria Wilhelmine Thun, darréu famosa por rexentar un salón y ser el mecenes de Wolfgang Amadeus Mozart, según (Volkmar Braunbehrens, 1990, Mozart in Vienna).
  21. Webster, p. 8. Webster espresa duldes, por ser la fonte unu de los sos primeros biógrafos, Nicolas-Étienne Framery, xulgáu por Webster, p. 1 como unu de los primeros biógrafos de Haydn menos fiables.
  22. Esta fecha ye incierta, yá que unu de los primeros biógrafos da la fecha de 1759, según Griesinger. P'acotar les pruebes el primer datu, vease Landon, p. 34 y Webster, p. 10.
  23. Fonte d'esti párrafu: Geiringer, pp. 34–35
  24. Michael Lorenz, "Joseph Haydn's Real Wife" (Vienna 2014)
  25. Ver por casu Geiringer, pp. 36–40
  26. La señora Haydn tuvo una relación sentimental en 1770 con Ludwig Guttenbrunn, un artista que realizó una semeya del so home Landon, p. 109. Joseph Haydn tuvo una llarga relación cola cantante Luigia Polzelli, qu'empezó en 1779 y foi probablemente'l padre del so fíu Antonio Landon, p. 116.
  27. Esta visión ye dada, por casu, por Webster, p. 13 y Landon, p. 37.
  28. Geiringer, p. 60
  29. Pa más detalles vease Geiringer, cap. 6
  30. Geiringer, p. 316, citando a Robbins Landon.
  31. Mozart y la Masonería: El gran arquiteutu de la música Consultáu'l 17 d'abril de 2011
  32. De les memories de Burney; citáu dende Landon, p. 234
  33. L'estrenu d'esta obra tuvo llugar en 1951, nel Festival de mayu de Florencia con Maria Calles nel papel de Eurídice. La ópera y la so hestoria ye aldericada en Geiringer, pp. 342-343.
  34. Geiringer, pp. 131-135
  35. La casa, en Haydngasse 19, foi dende 1899 un muséu dedicáu al compositor: «Haydnhaus» (inglés). Consultáu'l 23 de xunu de 2009.
  36. Geiringer, pp. 161–2
  37. Geiringer, p. 189
  38. Webster, p. 44
  39. Vease un exemplu na Sinfonía de los adioses.
  40. Griesinger, p. 20; Dies, pp. 92–93
  41. Dies, p. 91
  42. Griesinger, p. 54
  43. Larsen, p. 81
  44. Deutsch, Otto Erich (1966). Mozart: A Documentary Biography. Stanford University Press, 236. ISBN 0-8047-0233-0.: «El 11 de febreru de 1785 Haydn foi almitíu na logia Zur wahren Eintracht (Concordia verdadera) pero como nunca apaeció pellí, nunca pasó del grau d'aprendiz».
  45. Dies, p. 157; traducción tomada de Robbins Landon y Jones
  46. Discutiniu en «The Agony of Nasal Polyps and the Terror of Their Removal 200 Years Ago» por Jack Cohen, MD. Esti artículu apaeció en The Laryngoscope, 108(9): 1311-1313, setiembre de 1998.
  47. Webster, James. «Haydn, Joseph» (inglés). Grove Music Online. L. Macy. Consultáu'l 18 de xineru de 2007.
  48. Sutcliffe, p. 343 menta esto nuna crítica a la interpretación contemporanea de Haydn:

    Cquote1.svg La música [de Haydn] delles vegaes paez «bien ansiosa» ... Ye sobremanera tocantes a que les representaciones de la música de Haydn de cutiu fallen, porque la mayor parte de los intérpretes escarecen de l'axilidá mental pa camudar de cutio la fisonomía» de la música de Haydn, que desagua sicasí nuna facilidá na forma y un interés polos efectos más amplios qu'ellos adquirieron na so interpretación de les obres de Mozart. Cquote2.svg

  49. Hughes, p. 112 escribe:

    Cquote1.svg Empezando a desenvolvelo», nun podía parar; les sos recapitulaciones empiecen a tomar contornes irregulares, delles vegaes sópito entestaos, otres vegaes sosprendentemente dilataos perdiendo la so primer simetría insulsa pa recuperar un equilibriu muncho más alto y un orde más satisfactoriu. Cquote2.svg

  50. Vease por casu Brendel, que se centra nel humor de Haydn y Beethoven.
  51. Rosen, p. 57 escribe:

    Cquote1.svg El periodu dende 1750 hasta 1775 tuvo enfusáu pola escentricidá, la esperimentación pocu científica, dando como resultáu obres qu'entá son difíciles d'aceptar anguaño poles sos singularidaes. Cquote2.svg

    Comentarios similares realizar en Hughes, pp. 111–112
  52. Vease Webster, p. 18:

    Cquote1.svg El términu fuera criticáu: tomáu del títulu d'una obra de teatru de 1776 de Maximilian Klinger, que pertenez puramente al movimientu lliterariu de la metá y finales de la década de 1770 en llugar d'un movimientu musical ente 1768–1772. Cquote2.svg

  53. Webster, p. 18
  54. Webster y Feder, sección 3.iii
  55. Rosen afirma qu'el Opus 33 representa una revolución nel estilu» (1971 y 1997, 116) pue ser atopáu nel capítulu III.1 de (Rosen 1971 y 1997). Pa visiones distintes, vease Larsen, p. 102 y Webster.
  56. Rosen fala sobre l'estilu popular nel capítulu VI.1 de Rosen (1971 y 1997).
  57. Rosen (1997 y 2001), pp. 333–337
  58. Geiringer, p. 158
  59. Vease Hopkins, Antony. The Nine Symphonies of Beethoven. Londres: Heinemann, 7–8.

Bibliografía[editar | editar la fonte]

  • Dies (1963). «Biographical Accounts of Joseph Haydn», en Gotwals y Vernon, editor y traductor: Haydn: Two Contemporary Portraits. Milwaukee: University of Wisconsin Press. ISBN 0-299-02791-0. Una traducción al inglés del orixinal n'alemán: (1810) Biographische Nachrichten von Joseph Haydn nach mündlichen Erzählungen desselben entworfen und herausgegeben. Una de les primeres biografíes de Haydn, escrita basándose en 30 entrevistes mientres los últimos años del compositor.
  • Finscher, Ludwig (2000). Joseph Haydn und seine Zeit. Laaber: Laaber-Verlag. ISBN 3-921518-94-6.
  • Geiringer, Karl; Geiringer, Irene (1982). Haydn: A Creative Life in Music, 3ª, University of California. ISBN 0520043162. La primer edición foi publicada en 1946 con Karl Geiringer como únicu autor.
  • Griesinger, Georg August (1963). «Biographical Notes Concerning Joseph Haydn», en Gotwals y Vernon, editor y traductor: Haydn: Two Contemporary Portraits. Milwaukee: University of Wisconsin Press. ISBN 0-299-02791-0. Una traducción al inglés del orixinal n'alemán: (1810) Biographische Notizen über Joseph Haydn. Como Dies, una biografía realizada al traviés d'entrevistes nos últimos años de Haydn.
  • Hughes, Rosemary (1970). Haydn, Revisada, Nuevu York: Farrar Strauss and Giroux. Publicáu orixinalmente en 1950. Realiza una biografía comprensiva y atélite de la vida de Haydn, con una revisión de la so música.
  • Landon, H. C. Robbins (1976-1980). Haydn: Chronicle and Works. Bloomington, IN: Indiana University Press. Una estensiva compilación de fontes orixinales en cinco volumen.
  • Landon, H. C. Robbins. Haydn: His Life and Music. Indiana University Press. ISBN 978-0253372659. Capítulos de la biografía por Robbins Landon, estractos de Robbins Landon (1976-1980) y ricu en documentos orixinales de la fonte. Analís y apreciación de los trabayos por Jones
  • Larsen, New Grove Dictionary of Music and Musicians  Publicáu por separáu como llibru: (1982) The New Grove: Haydn. Nuevu York: Norton. ISBN 0-393-01681-1.
  • Webster, James; Feder, Georg, The New Grove Dictionary of Music and Musicians  Publicáu xebradamente como llibru: (2002) The New Grove Haydn. Nuevu York: Macmillan. ISBN 0-19-516904-2. Actualizáu por académicos con poques cambeos suxetivos.
  • Brendel, Alfred (2001). «Does classical music have to be entirely serious?», en Edna y Avishai Margalit: Isaiah Berlin: A Celebration. University of Chicago Press, 193–204. ISBN 0-226-84096-4. Sobre les chancies ente Haydn y Beethoven.
  • (2005) en Caryl Clark: The Cambridge Companion to Haydn. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-83347-7. Abarca cada unu de los xéneros nos que compunxo Haydn, según los contestos estilísticu ya interpretativu y les representaciones y recepción.
  • Griffiths (1983). The String Quartet. Nuevu York: Thames and Hudson. ISBN 0-500-01311-X.
  • Hughes, Rosemary (1966). Haydn String Quartets. London: BBC. Una curtia introducción de 55 páxines a los cuartetos pa cuerda de Haydn.
  • Rosen, Charles (1997). The classical style: Haydn, Mozart, Beethoven, 2ª, Norton. ISBN 0-393-31712-9. Primer edición publicada en 1971. Cubre la mayor parte de la producción de Haydn y procura esplicar el papel central de Haydn na creación del estilu clásicu. La obra foi influyente, provocando citaciones positives y obres (por casu, Webster 1991) escrites a posteriori.
  • Sutcliffe, W. Dean (1992). Haydn, string quartets, op. 50. Cambridge University Press. ISBN 0-521-39103-2. Non yá céntrase nel Op. 50 sinón que tamién analiza otres obres, amás de los sos cuartetos.
  • Webster (1991). Haydn’s Farewell symphony and the escurre of classical style: through-composition and cyclic integration in his instrumental music. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-38520-2. Esti llibru centrar nuna única obra, pero contién munches observaciones y opiniones sobre Haydn polo xeneral.

Enllaces esternos[editar | editar la fonte]

Joseph Haydn