Serguéi Eisenstein

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Serguéi Eisenstein
Sergei Eisenstein 03.jpg
Nome Sergey Mikhaylovich Eisenstein
Nacimientu Riga
Muerte Moscú
Causa de muerte infarto agudo de miocardio
Cónxugue Vera Atasheva
Premios Premio Stalin, Orden de Lenin, Orden de la Insignia de Honor, Medalla "Por el trabajo valiente en la Gran Guerra Patriótica 1941-1945", Honored art worker of the Russian Soviet Federative Socialist Republic, Medal "In Commemoration of the 800th Anniversary of Moscow"
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Serguéi Mijáilovich Eizenshtéin, más conocíu como Serguéi Eisenstein (en rusu: Сергей Михайлович Эйзенштейн; en letón: Sergejs Eizenšteins; Riga, Imperiu rusu; 23 de xineru de 1898-Moscú, XRSS, 11 de febreru de 1948) foi un director de cine y teatru soviéticu d'orixe xudíu. La so innovadora técnica de montaxe sirvió d'inspiración pal cine posterior.

Biografía[editar | editar la fonte]

Cuando cuntaba 25 años, Serguéi Eisenstein punxo fin a la so carrera teatral, al ver l'artificiosa resultancia nel so montaxe de Mázcares de gas, onde, según les sos propies palabres, «el carru romper en cachos y el conductor cayer de cabeza nel cine». Esto fixo que dexara'l teatru y centrárase nel mediu que-y dio prestíu internacional, el cine.

Eisenstein foi un pioneru del usu del montaxe nel cine. Pa Eisenstein, la edición nun yera un simple métodu utilizáu pa enllazar escenes, sinón un mediu capaz de manipoliar les emociones de la so audiencia. Dempués d'una llarga investigación na tema, Eisenstein desenvolvió la so propia teoría del montaxe. Les sos publicaciones al respeutu seríen depués de gran influencia pa dellos directores de Hollywood.

Eisenstein, con frecuencia, nun utilizaba actores profesionales pa les sos películes. Les sos narratives evitaben l'individualismu y, sicasí, diben dirixíes a cuestiones más amplies de la sociedá, especialmente a conflictos de clases. Los sos actores yeren polo avezáu persones ensin entrenamientu nel campu dramático, tomaes d'ámbitos sociales afechos pa cada papel.

El so principal mensaxe políticu basar na organización, la participación y la llucha: «Como quieras, quiero».

El so ideales comunista conducir en delles ocasiones a conflictos con funcionarios del gobiernu soviéticu. Stalin yera consciente del poder del cine como mediu de propaganda, y consideró a Eisenstein como una figura revesosa. La so popularidá afondóse más tarde col ésitu de les sos películes, ente elles L'acorazáu Potemkin (1925), calificada una de les meyores películes de tolos tiempos.

Los sos ensayos lliterarios cinematográficos y les sos dotes como orador, teniendo en cuenta que falaba amás alemán, inglés y francés, fixo qu'exerciera una gran inflúi sobre la teoría cinematográfica na dómina.

De 1924 a 1930[editar | editar la fonte]

Fotograma de L'acorazáu Potemkin.

En 1924, va poder poner en práctica les sos teoríes n'el so primera gran obra, La Fuelga (Стачка), anque él mesmu consideró que fracasara a la de faer fluyir les emociones d'el espectadores y que yera demasiáu teatral. Prindóse la única copia qu'había de la película y non pudo volvese a distribuyir hasta dempués de la so muerte, anque'l filme aportó a esibíu n'Occidente y llogró el premiu na Esposición de París en 1925.

Pero va ser la so siguiente película, L'acorazáu Potemkin, la que va dar a conocer el so nome en tol mundu, y ye posiblemente la película sobre la que más s'escribió en tola hestoria del cine. Según Eisenstein, el guion de la película, de Nina Agadzhánova-Shutkó, foi escritu pa una película n'ocho episodio, 1905, qu'empezó a rodase en Leningrado y pensaba rellatar los sucesos de la fuelga xeneral. Tuvieron qu'abandonar el rodaxe pol mal tiempu, y dirixiéronse a Odesa a rodar el capítulu dedicáu al motín del Potemkin. Eisenstein decidió entós centrar la película nesi episodiu, y abandonóse el so proyectu de 1905.

Cuando llegaron a Odesa, buscó a los supervivientes de la masacre, ya inclusive alcontró los dibuxos d'un francés que fuera testigu de lo asocedío. Reescribió'l guion y realizó diversos títulos pa dirixir l'acción. Anque los medios yeren pocos, gracies a una serie d'esperimentos técnicos (pantalles reflectantes, fotografía desenfocada y plataformes móviles ente otros) llograron resultancies estelantes.

Eisenstein alza la so película en 1290 planos, combinaos con xenial maestría por aciu un montaxe rítmicu. Considera innecesarios los movimientos de cámara, una y bones el movimientu ta determináu pola acción y pol montaxe, polo que son escasísimos, y namá realiza dellos travellings . Destaca la escena de la escalinata, con 170 planos, na que'l pueblu ye brutalmente afrelláu poles fuerces zaristes y onde crea un tempo artificial, que fai que la secuencia dure casi seis minuto. Va Prescindir de simbolismos intelectuales, y la película, con una arrogante fotografía na que la masa va convertir na auténtica protagonista de la obra, acabará per ser considerada la primer obra maestra del cine soviéticu.

Eisenstein col actor xaponés de Kabuki Sadanji Ichikawa II en 1928.

Tres esta gran película va realizar dos trabayos más, Ochobre, onde narra los sucesos del asaltu al Palaciu d'Iviernu mientres la Revolución rusa de 1917, y La llínea xeneral (tamién conocida como Lo vieyo y lo nuevo), filme sobre la reforma agraria, anque polos cambeos na coleutividá agraria na Unión Soviética tuvo que camudar la so guion en delles ocasiones. Nestos dos obres, volverá esperimentar con un nuevu llinguaxe al traviés de les imaxes, pero pola so complexidá nun van aportar# a perbién entendíes na so dómina. Amás, en La llínea xeneral el so protagonista nun va ser la masa, sinón una heroína individual, María Lápkina. L'estrenu de Ochobre tuvo que retrasase cinco meses, pos en plenu procesu de postproducción enterar de que Llión Trotski cayera en desgracia, y tuvo que quitar de tolos planos nos qu'apaecía na película.

Etapa estaunidense y proyectu mexicanu[editar | editar la fonte]

Eisenstein viaxó a Europa en 1930 pa investigar sobre'l soníu, campu que na Unión Soviética tardó abondo en desenvolvese. Un directivu de la Paramount treslladóse a París y convenció a Eisenstein de que roblara un contratu pa grabar un discu como solista y pa rodar en Hollywood, onde llegaría a cobrar hasta 900 dólares a la selmana. Foi recibíu en Nueva York como un xeniu, y llueu se dedicaría a dar conferencies nes Universidaes de Columbia y Harvard. Poco primero de colase a Hollywood, estrenar nun cine d'Arte y Ensayu de Nueva York la so película La llínea xeneral, y los directivos de la Paramount Pictures punxéronse abondo nerviosos al conocer les sos idees sobre la coleutivización y el comunismu.

Al entrar nos Estaos Xuníos, tuvo que xurar respetu a la Constitución estaunidense, y sufrió distintes presiones por que nun usara la so gorra típica y quitárase la barba.

Cuando-y presentaron a diverses estrelles de Hollywood, amosóse distante, salvu frente a Charles Chaplin y a Colleen Moore. El so primera guion pa la Paramount, Sutter's Gold, foi refugáu, ente otros motivos porque'l Mayor Frank Pease, d'enclinos fascistes, llanzó un panfletu tituláu Eisenstein, el mensaxeru del infiernu en Hollywood, nel qu'ente otres coses llamába-y perru coloráu» y acusar de toles barbaridaes, fueren reales o non, cometíes polos bolcheviques.

La Paramount nun quería arrenunciar inda a Eisenstein y encargó-y otru guion, que se titularía An American Tragedy, adaptación d'una obra de Theodore Dreiser que trataba sobre la xusticia norteamericana nun xuiciu por asesinatu, y col que la productora quedó encantada. El problema foi que'l Comité Fish, antecesor del Comité d'Actividaes Antiamericanes, taba actuando contra les actividaes comunistes en California y contra la idea de llevar esa novela al cine. Tou esto fixo que finalmente la Paramount rompiera'l so contratu con Eisenstein.

Ente 1930 y 1932 Eisenstein visitó Méxicu, onde intentó producir una nueva película titulada ¡Que viva Méxicu!. Namás llegar al país fueron encarcelaos tantu él como los sos dos ayudantes de dirección, toos rusos, pero gracies a la intervención d'un amigu español el panorama camudó hasta'l puntu de que lo convirtieron en güéspede d'honor. Llegó a rodar 60000 m de película, pero la producción paróse por cuenta de que Upton Sinclair, el novelista estaunidense, dexó de patrocinar la película. Díxo-y a Eisenstein que volviera a Moscú, a onde unviaría-y la película yá rodada, cosa que nunca asocedió. Upton Sinclair terminaría la película y estrenaría la resultancia en 1933 so un títulu modificáu: Thunder over Méxicu (Truenu sobre Méxicu). Sinclair acusó a la Unión Soviética del fracasu del proyectu. Col material rodáu fixéronse seis montaje distintos, pero nengunu por el mesmu Eisenstein.

Na so etapa norteamericana conoció y fíxose amigu de Paul Robeson, el cantante y activista afroamericano de los derechos civiles.

La vuelta a la Unión Soviética[editar | editar la fonte]

Escena de Alejandro Nevski.

Fondamente ablayáu, Eisenstein tornó a la so patria. Sicasí, la visita de Eisenstein a Norteamérica convertir en sospechosu pa Stalin, y esti barruntu enxamás sería erradicada por completu de la mente de la élite estalinista. Les siguientes dos películes de Eisenstein seríen censuraes por cuestiones polítiques. Poro, nun pudo rematar el so siguiente rodaxe, El prau de Bezhin (1935-1937), traxedia llabradora que va ser saboteada pol máximu responsable de la cinematografía rusa, que la considera políticamente incorrecta. Entós, al igual que fixera Vsévolod Pudovkin, abelugar na enseñanza y na ellaboración de la so teoría sobre l'empléu d'el color y del soníu, que sicasí nun va tener ocasión de llevar a la práctica.

En 1938, Eisenstein dirixe Alejandro Nevski, que cunta les andances d'esti héroe nacional rusu, que ganó a'l teutones nel sieglu XIII y pola que se-y concedería'l Premiu Stalin. Nella vuelve faer gala de la so maestría pal montaxe. El so protagonista vuelve ser una sola persona, non la masa, y sume el so brengosu estilu documental pa ser sustituyíu por una delicada reconstrucción de la hestoria. Mientres el rodaxe, asignóse un supervisor oficial pa xixilar a Eisenstein. Nesta película, Eisenstein aplica'l métodu de contrapuntu que plantega nel Manifiestu del soníu, qu'escribió en 1928 xuntu con Pudovkin y Aleksandrov.

A empiezos de los años 40, proxecta Iván el Tarrecible, una amplia triloxía sobre la figura del zar Iván Grozni. Plantega'l drama del zar como la materialización de les contradicciones d'un políticu creyente fiel y ortodoxu, que se ve obligáu a enfrentase cola Ilesia rusa que nun quier perder los sos privilexos feudales. La imaxe que presenta Eisenstein d'esti zar torturáu, que se cuestiona si'l poder provien de Dios o del pueblu, disgusta a los dirixentes comunistes soviéticos, y dempués de recibir el Premiu Stalin pol so primer capítulu, el so segunda y la so tercer parte, que pensaba rodar en color, son prohibíes.

En 1948, Eisenstein sufrió una tarrecible hemorraxa por causa de un infartu, y morrió a los 50 años d'edá.

Característiques de la so obra[editar | editar la fonte]

  • Ye fundamental la so aportación teórica, como la so hipótesis sobre'l «montaxe d'atracciones», onde postula l'empléu nel cine de técniques provenientes del circu y del music-hall.
  • Eisenstein va refugar el montaxe clásicu, tal como lo concibe D. W. Griffith, a pesar d'inspirase pa les sos teoríes na película Intolerancia d'esti director, y va derivar les sos teoríes sobre'l montaxe del estudiu de los ideogrames xaponeses, nos que dos nociones yustapuestes conformen una tercera, como por casu: güeyu + enagua = lloru; puerta + oreya = escuchar; boca + perru = llatir.
  • Conceutu de la tercer idea. El montaxe ye pa él: «Una idea que surde del choque dialécticu ente otros dos, independientes la una de la otra». Esti métodu dexará-y partir d'elementos físicos representables pa visualizar conceutos ya idees de complicada representación.
  • El movimientu ta determináu pola acción y pol montaxe.
  • El protagonista nes sos obres ye la masa, el pueblu.

Filmografía[editar | editar la fonte]

Referencies[editar | editar la fonte]

  • Glenny, M. y Taylor, R. (eds.) (1992). S.M. Eisenstein Selected Works, Volume II: Towards a Theory of Montage, 1937–1940. British Filme Institute Publishing. 428 págs. Londres. ISBN 0-85170-211-2 [Eisenstein, S. M. Escontra una teoría del montaxe (2 vols.). Ediciones Paidós Ibérica, S.A. Paidós comunicación, 115: 258 págs. y 116: 206 págs. Barcelona, 2001. ISBN 978-84-493-1101-7]
  • Bulgakowa, O. (2006). Theory as a Gesamtkunstwerk (En: Variantology 2: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies. S. Zielinski, D. Link, Y. Fuerlus and N. Minkwitz, eds. Gloria Custance, trad. del orixinal n'alemán. 2006. Verlag der Buchhandlung Walter König, Köln, pp. 301-332).

Enllaces esternos[editar | editar la fonte]










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