Llenzu

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Llenzu ye un texíu de llinu, algodón o cáñamu, polo xeneral, que sirve como soporte a les artes pictóriques, d'ende que tamién se llame llenzu al conxuntu de la obra pictórica, una vegada afigurada sobre la tela.

Historia[editar | editar la fonte]

Sobre tela pintóse yá na Antigüedá, como atestigua la referencia de Pliniu'l Vieyu a una semeya de Nerón executáu sobre una tela de más de trenta metros. Sicasí, caltiénense poques pintures sobre llenzu anteriores al sieglu XIV, tantu por ser más escases, como pol fechu de que se pintaba sobre tela tarrezas profanos, como banderes o decoraciones festives, lo que determina que nun se caltuvieren.

Unu de los olios sobre llenzu más antiguos que se caltuvo ye'l cuadru francés Virxe con ánxeles, datáu alredor de 1410 que se caltién na Gemäldegalerie de Berlín, lo que ye tamién una fecha bien temprana pa una pintura al oliu. Sicasí, la pintura sobre tabla siguió siendo más habitual hasta'l sieglu XVI n'Italia y el XVII nel Norte d'Europa. Mantegna y los artistes venecianos tuvieron ente los que lideraron el cambéu. Teníen a la so disposición llenzu de veles venecianes y considerábense de la meyor calidá.

A partir del Renacimientu, xeneralizóse l'usu d'esti soporte, que puede considerase'l de más ésitu na hestoria de la pintura. En llugares como la Venecia del sieglu XVI, el llenzu aventayó al frescu por ser más resistente al fríu y el mugor del iviernu. Pero la principal ventaya comparativa del llenzu frente a los dos soportes anteriores nel tiempu (el muriu y la tabla) ye la so lliviandá, que dexa tresportalo fácilmente y llograr grandes formatos con soportes más llixeros. D'esta manera, espandióse la so comercialización. Tamién dexó que l'arte de la pintura convertir en botín de guerra, como asocedió con tomar del castiellu de Praga polos suecos en 1648, nel cursu de la Guerra de los Trenta Años o los saqueos de pintura italiana polos exércitos napoleónicos.

Carauterístiques y usu[editar | editar la fonte]

Llenzos de madera.
Llenzu con un marcu nel so interior.
Vista posterior d'un bastidor en construcción, soporte de madera sobre'l qu'enterriar el llenzu.

Dependiendo de les carauterístiques de la tela, la so fraxilidá, o'l relieve de la urdimbre y la trama cruciaos, la superficie pictórica ye distinta y tamién ye distintu la resultancia. Nel sieglu XV utilizó una tela fino, llamada tela rensa. Nel sieglu XVI, sicasí, la tela yera de texíu cruzao, más basta. Les teles clásiques pa llenzu provienen de dos plantes distintes: el llinu y l'algodón. La tela de llinu ta considerada la meyor tela qu'esiste, fuerte, malo de romper, con testura variable, que va dende lo bien nidiu a lo aspro; ye tamién la más cara y tien l'inconveniente de destensarse col tiempu húmedu. Los primeros llenzos yeren de llinu, un material marronáceo resistente de considerable fuercia. El llinu ye particularmente fayadizu pal usu de pintura al oliu. El llinu ta compuestu de material d'alta calidá, y sigue siendo popular con munchos artistes profesionales, especialmente ente aquellos que trabayen con pintura al oliu.

L'algodón, pela so parte, ye una bona alternativa al llinu, anque sigue siendo caru; entérriase fácilmente y nun lu afecten tantu los cambeos climatolóxicos. A principios del sieglu XX, el llenzu d'algodón, al que de cutiu se refier como dril d'algodón, poner de moda. La tela d'algodón, que s'espurre más y tien un texíu igualao y mecánico que'l llinu, ufierta una alternativa más económica. Anque los llenzos d'algodón presenten un problema, y ye que ye demasiáu absorbente. El advenimiento de la pintura acrílica amontó grandemente la popularidá y l'usu de llenzos d'algodón. Muncho más barata ye la tela de arpillera, muselina, percal o cáñamu, que puede afitase sobre tableros de madera, cuidao que nun tienen testura zarrada abonda pa ser enterriaos. Sobre ella haise pintáu al temple, al oliu o con acrílicu. Dende la Renacencia hasta'l sieglu XX xeneralmente pintóse al oliu, pos la tela ta considerada'l meyor soporte pa pintar al oliu.

La tela puede tar afitada por aciu adesivu a un soporte sólidu, que ye lo que se fixo primitivamente, enterriando les teles sobre tables. Pero lo tradicional ye que s'afite sobre un bastidor, marcu de madera reforzáu nel centru por dos montantes y al que s'afitaba la tela por aciu cordeles que s'arreyar a les espigues qu'arrodien el cantu del marcu. A partir del sieglu XVIII la tela dexóse xunida al bastidor. Nel sieglu XIX empezar a producir bastidores industriales en serie. Pa enterriar más la tela pueden introducise pequeñes cuñas de madera nes esquines. Usando'l bastidor, la tela quedo abondo enterria pa poder pintar sobre ella. Dependiendo de la forma del bastidor, asina va ser el cuadru: bien apaisáu (más anchu qu'alto), bien vertical (más altu qu'anchu). Anque xeneralmente tien forma de rectángulu, dacuando trabayáronse otres, como los tondos (cuadros en forma redonda, por casu, la Alegoría de la Industria de Goya) o los shaped canvas de dalgunos espresionistes astractos como Barnett Newman.

El llenzu preparar por aciu la imprimación, pa evitar que la pintura al oliu entrara en contautu direutu coles fibres del llenzu, lo que fadría que'l llenzu deteriorárase. Básicamente, tratar d'aplicar socesives capes de productos químicos (cola, glicerina, óxidu de cinc, etc.) hasta llegar a tener una superficie llisa y xeneralmente blanca sobre la qu'aplicar la pintura, xeneralmente, oliu. Una imprimación tradicional de creta componer de carbonatu de chombu y aceite de llinaza, aplicáu sobre un fondu de cola de piel de coneyu; una variación, usando pigmentu blancu de titaniu y carbonatu cálcicu ye bastante argayadizu y tendente a ariase. La pintura de chombu ye venenosa, asina qu'hai de remanase con cuidu. Anguaño tán disponibles imprimaciones más flexibles y alternatives, siendo la más popular pintura de látex sintéticu compuestu de dióxidu de titaniu y carbonatu cálcicu, xuníos con una emulsión termu-plástica.

Esisten nel mercáu pequeños llenzos preparaos que tán pegaos a un cartón, magar tán disponibles namái en determinaos tamaños y nun tán llibres de ácidu, polo que la so vida ye desaxeradamente llindada. Úsense de normal pa rápidos estudios o bocetos. Tamién stán disponibles llenzos yá con imprimación y sobre bastidor, que son afechos pa toos el pintores salvu los más profesionales. Tán disponibles nuna variedá de dimensiones y pesos. Tán preparaos con dos o trés capes de imprimación y pueden usase namás sacalos del paquete. Los artistes que deseyen un mayor control del so soporte de cutiu añedir una capa o dos del so imprimación favorita. Los artistes profesionales que deseyen trabayar sobre llenzu pueden preparar la so propia tela a la manera tradicional.

Una de les diferencies más marcaes ente les técniques de pintura modernes y les de los maestros flamencos y holandeses anicia na preparación del llenzu. Les técniques modernes» aprovechen tantu la testura del llenzu como la de la mesma pintura. Un artista novel de cutiu atopa casi imposible llograr el realismu del arte clásico, a pesar de l'habilidá a la d'aplicar la pintura. Ello ye que los maestros renacentistes estremaben los precuros p'asegurar que nada de la testura del llenzu se evidenciara. Esto riquía un procesu concienzudo, que duraba meses, de dir poniendo capes sobre'l llenzu crudu con, de normal, pintura blanca de chombu, depués apolazaben la superficie, y depués repitíen el procesu. El productu final paecíase bien pocu a un texíu, y nel so llugar tenía un acabáu brillosu, como un esmalte. Anque esto puede paecer esaxeráu pal pintor modernu, ye crucial si lo que se pretende ye llograr un realismu fotográficu.

Con un llenzu afechiscamente preparáu, el pintor va atopar que cada capa posterior de color esmucir pola superficia de manera mantegosa», y que cola consistencia fayadiza d'aplicación (técnica grasa en llugar de magra), puede llograse una pintura na que les pincelaes tán totalmente ausentes.

Pa esaniciar les arrugues del material, úsase una plancha templada, non caliente, sobre una pieza d'algodón húmedo, anque l'agua caliente na parte posterior tamién funciona. Los llenzos tamién pueden ser impresos digitalmente pa crear llámines sobre llenzu. Dempués de la impresión, el llenzu puede asitiase nun bastidor pa la so exhibición.

Ignorando toa esmolición pol deterioru de los materiales, munchos artistes modernos, tales como Jackson Pollock, Kenneth Noland, Francis Bacon, Helen Frankenthaler, Dan Christensen, Larry Zox, Ronnie Landfield, artistes dedicaos a la «pintura de los campos de color» y otru pintores modernos, de cutiu recurren a llenzu crudu, ensin imprimación, lo que forma teles «chorreantes» y efectos de halo, como puede trate na obra de Frankenthaler.

Munchos d'esti pintores del espresionismu astractu prescindieron del bastidor, estendiendo les teles pel suelu o afitándoles a les parés. Y otru pintores posteriores, como por casu Lucio Fontana, actuaron sobre'l llenzu en sí, cortándolo o furándolo.

Referencies[editar | editar la fonte]

  • «Pintura», en Gran Enciclopedia de les Ciencies. Arte, páxs. 58-60, Club Internacional del Llibru, 1990. ISBN 84-7758-304-8
  • Laneyrie-Dagen, N., «Los soportes», en Lleer la pintura, páxs. 8-13, colección Reconocer l'arte, Larousse, Barcelona, 2005 Spes Editorial, S.L. ISBN 84-8332-598-5
  • Sidaway, I., «Soportes», en Enciclopedia de materiales y técniques d'arte, páxs. 106-119, Editorial Acanto, 2002. ISBN 84-95376-30-X
  • VV.AA., «La estructura del cuadru: Soportes» y «Fondos» en Enciclopedia Universal de la Pintura y l'Escultura, Vol. I, SARPE, 1982. ISBN 84-7291-377-5
  • VV.AA., «Soporte pictóricu», en Hestoria del Arte, páx. 990, Ed. Anaya, 1986. ISBN 84-207-1408-9

Enllaces esternos[editar | editar la fonte]

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