Roberto Rossellini

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Roberto Rossellini
Bergman with Rossellini.jpg
Nacimientu Roma
Muerte Roma
Causa de muerte infarto agudo de miocardio
Ocupación Director de Cine Director
Cónxugue Ingrid Bergman, Assia Noris
Fíos Romanu Rossellini
Renzo Rossellini
Roberto Rossellini
Isabella Rossellini
Isotta Rossellini
Gil Rossellini
Padres Angelico Giuseppe
Elettra Bellan
Premios Palma de Oro, Nastro d'argento
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Roberto Rossellini (Roma, Italia, 8 de mayu de 1906 - Roma, Italia, 3 de xunu de 1977) foi un cineasta italianu. Rossellini ye unu de los directores más importantes del neorrealismu italianu, al que contribuyó con películes como Roma, ciudá abierta.

Biografía[editar | editar la fonte]

Empiezos[editar | editar la fonte]

Nacíu nuna familia burguesa de Roma, el so padre construyó'l primer cine romanu (un teatru onde podíen amosase películes), garantizando a Roberto'l pase llibre d'almisión ilimitáu; Roberto empezó a frecuentar el cine a una edá temprana. Cuando'l so padre morrió, Roberto trabayó como técnicu de soníu en películes, y por dalgún tiempu pudo trabayar en dellos campos rellacionaos cola creación de películes, ganando competencia en cada unu.

En 1938 rodó'l so primer curtiumetraxe, Prélude à l'aprés-midi d'un faune, dempués del cual asistió a Goffredo Alessandrini nel rodaxe de Luciano Serra pilota, una de les películes italianes de la primer metá de sieglu con más ésitu. En 1940 asistió a Francesco De Santis en Uomini sul Fondu. El so primer llargumetraxe, La Nave Bianca (1941) ye la primera de la llamada "Triloxía fascista", xuntu con Una pilota ritorna (1942) y Uomo dalla Croce (1943). A esta etapa correspuende la so amistá y cooperación con Federico Fellini y Aldo Fabrizi.

El Neorealismo[editar | editar la fonte]

Cuando'l réxime fascista terminó en 1945, namá dos meses dempués de la lliberación de Roma, Rossellini yá taba preparando Roma, ciudá abierta (Roma città aperta, con Fellini asistiendo nel guion y Fabrizi nel papel del sacerdote), qu'él mesmu produció, llogrando la mayor parte del dineru de creitos y préstamos. Esti drama foi un ésitu inmediatu. Rossellini empezó asina'l so "Triloxía neorrealista", que la so segunda película foi Paisà (Collaciu, 1946), filmada dafechu con actores non profesionales, y la tercera Germania anno zero (1947), patrocinada por un productor francés y empobinada nel sector francés de Berlín.

Declaró nuna entrevista: "pa crear realmente'l personaxe qu'unu tien en mente, ye necesariu pal director entablar una batalla col actor que de normal termina sometiéndose a los deseos del actor. Como nun deseyo tar esbardiando les mios enerxíes nuna batalla como ésta, namá usu actores profesionales en contaes ocasiones". Díxose qu'una de les razones del so ésitu foi'l fechu de que Rossellini reescribió los guiones según los sentimientos y les hestories de los sos actores non profesionales. Acentos rexonales, dialectos y vestimientes ver nes sos películes de la manera en que verdaderamente yeren.

Dempués del so "Triloxía neorrealista", Rossellini produció dos llargumetraxes que güei se clasifiquen como cine transicional: L'Amore (con Anna Magnani) y La macchina ammazzacattivi, amosando realidá y verdá.

La musa Ingrid Bergman[editar | editar la fonte]

En 1949 Rossellini recibe una carta de Ingrid Bergman proponiéndo-y trabayar con él y asina empieza una de les más conocíes hestories d'amor nel mundu del cine, con Ingrid Bergman y Rossellini nel cume de la so popularidá ya influencia. Empezaron a trabayar xuntos un añu más tarde en Stromboli terra di Dio (na isla de Stromboli, 1950, que'l so volcán entró n'erupción mientres el rodaxe, y en Europa '51 (1951). En 1954, Viaggio in Italia completa la llamada "Triloxía de Ingrid". Esti últimu filme tien una gran influencia en Francia onde ye reconocíu por Cahiers du Cinéma como unu de los oríxenes estilísticos de la Nouvelle Analaye.

Esta relación causó un gran escándalu en dellos países (Bergman y Rossellini taben casaos antes de conocese); l'escándalu intensificóse cuando empezaron a tener fíos (unu de los cualos ye Isabella Rossellini).

Pasu a la televisión[editar | editar la fonte]

En 1965, Rossellini decice la so marcha del cine a la televisión afirmando qu'esta postrera, al ser un mediu frío y empobinao a un públicu masivu podría ameyorar la comunicación col espectador de la sala de cine, considerada regresiva. Comparó la película a la matriz porque yera demasiáu protectora del espectador. Piensa na televisión como mediu d'enseñanza, capaz de comunicar la hestoria y tresmitir la cultura con más eficacia que la escuela y los llibros.

Empezó'l so proyectu enciclopédicu cola xeografía pa depués pasar a la hestoria: yera esencial pa Rossellini porque esplica'l nuesu ser, el nuesu pasáu, presente y futuru. L'home ta fechu na hestoria. El so trabayu pa la televisión puede estremase en:

1. Les semeyes de personaxes (Sócrates, Refugues, Pascal, Agustín de Hipona, Louis XIV)

2. Les semeyes de dómina (La Edá de Cosimo de Medici, Fechos de los Apóstoles).

Les semeyes de dómina difieren de los primeres, porque riquen muncho más tiempu y son más específicos, ente que les semeyes de personaxes siguen una idea. Cola esceición de Sócrates y Cosimo la trayectoria de los personaxes tien llugar nun períodu de 20-30 años.

Les sos películes de televisión pueden ser consideraes como parte d'un proyectu enciclopédicu, como si les películes fueren parte de la mesma obra. Tomar del poder por Louis XIV ye la única de les películes de televisión proxectada nos cines.

Filmografía[editar | editar la fonte]

Cine[editar | editar la fonte]

Ficheru:Paisà-episodiu2.jpg
Fotograma de la película de 1946 Paisà.
Roberto Rossellini cola gata
que se ve nel episodiu Invidia.

Televisión[editar | editar la fonte]

Enllaces esternos[editar | editar la fonte]



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