Bisarma de Frankenstein

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Boris Karloff nuna semeya publicitaria de la película de 1935 La novia de Frankenstein.

El bisarma de Frankenstein ye un personaxe de ficción qu'apaeció per primer vegada na novela de Mary Shelley, Frankenstein o'l modernu Prometeo. Tratar d'un ser creáu a partir de partes diverses de cadabres diseccionados, al cual ye-y otorgada la vida por Víctor Frankenstein (el so ceador) mientres un esperimentu. El personaxe llegó a formar parte de la cultura popular y foi fonte pa la creación d'otros personaxes de noveles, cómics, series televisives y películes.

== Falta de nome ==.

Na novela, originalmente la criatura nun tien nome, un símbolu del so orfandad, alienación y la so falta de sentíu ya identidá humana. Los distintos personaxes de la hestoria -principalmente Víctor Frankenstein- referir a él usando diversos apellativos: demoniu, miserable, desgraciáu... De manera significativa, el términu "bisarma" utilízase poques ocasiones na novela.

La bisarma anónima pasó a ser parte de la tradición cuando la hestoria de Mary Shelley foi afecha pa los escenarios n'obres series y cómiques en Londres y París mientres les décades posteriores a l'apaición de la novela. La mesma Mary Shelley asistió a una actuación de Presumption, la primer adaptación esitosa de la so novela al teatru. "El programa de la obra prestóme por demás, porque na llista de personaxes apaecía pol Sr T. Cooke", según escribió al so amigu Leigh Hunt. "Esta manera anónima de nomar a lo innomable ye bastante bonu".[1]

Nesti vacíu, ye comprensible que'l nome del ceador de Frankenstein llueu s'utilizara igualmente pal nome de la so creación. Esi erru cometióse yá nes primeres décades tres la publicación de la novela, pero nun empezar a ser popular hasta los años 30, cola famosa serie cinematográfica de los estudios Universal protagonizada por Boris Karloff. La película basar en gran midida nuna obra teatral de Peggy Webling, estrenada en Londres en 1927.[2] Curiosamente, nel Frankenstein de Webling, dase esi nome realmente a la so criatura; sicasí los creitos de la película de la Universal listan al personaxe que Karloff interpretó ellí solo con signos d'interrogación.

Descripción y calter[editar | editar la fonte]

Na novela, la Bisarma apaez como una criatura humanoide d'enorme estatura (yá que «la pequeñez de les partes constituyía una gran torga pa la rapidez del mio trabayu»,[3] según pallabres del propiu Victor Frankenstein), d'unos ocho pies d'altu (2,43 m, aprosimao). De forma antemanada, los detalles del procesu la so creación déxense imprecisos, anque resulta implícitu qu'el so ceador valir de fragmentos de cadabres procedentes de les sales de disección, patíbulos y mataderos. Ésti describir nos siguientes términos:

«¡Cómo espresar les mios emociones ante aquella catástrofe, nin describir al desdicháu al que con tan infinitos trabayos y curiaos esforciárame en formar! Los sos miembros yeren proporcionaos, y escoyera unes traces formoses pa él. ¡Formosos! ¡Dios mio!

»La so piel amarellentao apenes cubría la obra de músculos y arteries que quedaba debaxo; el pelo yera negru, sueltu y abondosu; los dientes teníen la blancura de la perlla; pero estos detalles nun faíen sinón oldear espantosamente con unos güeyos aguanosos que paecíen casi del mesmu color que les órbites blancucies que los agospiaben, una piel apargaminada y unos llabios espurríos y negros. [...] ¡Ah! Nun había mortal capaz de soportar l'horror d'aquel semblante. Una momia a la que dotaren nuevamente d'animación nun podría ser tan espantible como aquel desdicháu.»[4]

Casi darréu dempués de nacer, ye capaz de ponese de pies, de caminar y d'usar ropes: ye pos, en contra de lo que davezu amosó'l cine, un ser bastante intelixente. Amás ye bien sensible y emocional, nagua por la compañía y el ciñu y el so únicu oxetivu ye compartir la so esistencia con otru ser dotáu de sentimientos, asemeyáu a él. Ye bien elocuente y articuláu, llegando a falar y a escribir con gran corrección en francés, y posiblemente tamién n'alemán y n'inglés. Almira la guapura, y el so mayor prestar ye ver «les flores, los páxaros y toles allegres gales del branu».[5] Tien enclinos pacíficos, y anque conoz l'usu de la carne, prefier alimentase de raigaños, bayes y nueces qu'atopa pel campu, siendo vexetarianu. Gústa-y lleer, y dellos de los llibros que llee son El paraísu perdíu de Milton (a que'l so héroe, Satán, almira, y col que llega a comparase "tendría de ser el to Adán, pero soi'l to ánxel cayíu",[6] lléga-y a dicir a Frankenstein, y que de camín-y sirve pa entender les nociones de creación y divinidá), Les desventures del nuevu Werther, de Goethe (que tamién escita grandemente la so almiración ya introduzlu nel mundu de les relaciones humanes) y Les vides paraleles, de Plutarco (que-y dexen llegar a conocer los fechos históricos más notables de l'Antigüedá). Sicasí, el continuu refugu de que ye oxetu, fai convertir nun ser solitariu, amarguríu y vengatible. A pesar d'eso, ye de cutio acoradáu por reconcomios, que lo estremen d'otres bisarmes de la lliteratura gótica , como Drácula o'l vampiru Lord Ruthven de Polidori, quien enxamás esperimenten arrepentimientu. En ciertos aspeutos, guarda un gran paecíu col arquetipu lliterariu, frecuente naquella dómina, del "bon xavaz", popularizáu mientres la Ilustración por Rousseau y otru escritores, quien afirmaben que l'home ye bonu por naturaleza, y que ye la sociedá la que lo malva.

Na novela[editar | editar la fonte]

Cubierta de Frankenstein de Mary Shelley, na edición de 1831.

Namás recibir la vida del so ceador, Victor Frankenstein, ye abandonáu por ésti a la so suerte, anoxáu pol so aspeutu físicu. Mientres dellos díes, la Bisarma, asustáu, atristayáu ya ignorante de la so identidá, folgazana polos montes, sobreviviendo como puede a base de bayes monteses y agua del ríu. Conforme'l tiempu va empiorando y la comida volver nel monte cada vez más escasa, busca abelugu nun pueblu cercanu, onde tolos sos intentos por contactar con seres humanos acaben de manera violenta y desastrosa, al ser refugáu por toos. Finalmente atopa abellu nun tendeyón abandonáu nuna remota granxa, habitada por una familia, los De Lacey, orixinaria de Francia. Nel intre de los meses siguientes, y a fuerza de reparar ensin ser vistu a los moradores de la casa, colos que llega a encariñarse, la Bisarma apriende a falar, a lleer, a escribir y empieza a entender meyor el mundu que lu arrodia. Vuélvese cultu, elocuente y refináu. Pero tamién se vuelve consciente de la so propia deformidá física y de l'anormalidá de la so nacencia, que lo estremen de les persones. Gracies a unos papeles qu'atopa nun bolsu d'unes ropes que se llevó del llaboratoriu de Frankenstein, y que son el diariu d'ésti, acaba per conocer la hestoria del so ceador y los pormenores relativos a la so nacencia, lo que lu lleva a esperimentar un creciente refugu escontra sigo mesmu.

Sicasí, nun arrenuncia a la posibilidá de faese amigu de la familia, y un día que los fíos tán ausentes, intenta averase al padre, que, al tar ciegu, nun puede ve-y y nun ye consciente por tantu de la so deformidá. Sicasí, cuando'l restu de la familia torna, ye de nuevu oxetu de refuga y d'horror, y espulsáu de la casa.

De nuevu solu y separáu de la compañía de too ser intelixente, analaya otra vegada polos montes, cola esperanza d'atopar a Victor Frankenstein y apelar a la so simpatía y obligaciones como creador so. Atopa nel so camín a una neña llabradora que ta a puntu de morrer afogada. Sálva-y la vida, pero cuando'l padre de la neña afayar, dispára-y con una escopeta y ta a puntu de matalo.

Resueltamente amargáu yá por esti fechu y allugando deseos d'odiu y de vengación contra la humanidá, consigue llegar finalmente a la contorna de Xinebra, ciudá onde mora la familia de Frankenstein. La fatalidá fai que se tope con William, l'hermanu pequenu de Victor, y al saber del so parentescu, nuna llocada de rabia, asesinar. Envalentonado y furiosu, abandonándose a impulsos homicides, igua les pruebes de manera que les culpes del asesinatu recayan sobre Justine, la criada encargada de curiar al neñu.

Poco dempués atópase con Frankenstein en persona, al que cunta la so hestoria, culpándo-y airadamente de crea-y p'habese dempués desabiertu d'él y condergalu a una vida amargurío y miserable, empuesta a la más absoluta soledá. Esixe que cree pa él una compañera, un ser asemeyáu a él, pero de sexu femenino, col que promete que se va alloñar pa siempres de la vecindá humana. Trescaláu pola hestoria que la Bisarma cuntólu, pero tamién sollertáu al conocer la naturaleza de los sos crímenes, y medrosu de la so posible vengación, Frankenstein apuerta reluctante a cumplir los deseos de la so criatura. El científicu y el so meyor amigu, Henry Clerval, treslladar a un apartáu rincón d'Escocia, onde, de callao, va entamar la creación d'una segunda criatura. Sicasí, esperimentáu una cada vez mayor repunancia pola xera, y acoradáu polos reconcomios y pola posibilidá de dar orixe a una raza de bisarmes, que se convierta nun peligru pa la humanidá, vese incapaz de siguir. El angustiado Bisarma remanez y de nuevu apela a los deberes de Frankenstein para con él, implorando que siga col so trabayu. Pero Frankenstein amuésase inflexible y al nun llograr resultancia dalguna, retírase profiriendo tarrecibles amenaces: "Diré, pero, recuerda: voi tar presente na to nueche de bodes".

Poco dempués, la Bisarma mata a Clerval, y a Victor acúsase-y d'esti crime, siendo namái salváu de la prisión y el patíbulu pola intervención del so vieyu padre, que llegó dende Suiza. Afaráu, y consumíu pola medrana y l'obsesión, intenta refaer como puede la so vida: torna a Xinebra y prepárase pa casase con Elizabeth Lavenza, la so novia de tola vida. Pero la Bisarma cumple cola so amenaza: la nueche de bodes, aprovechando un momentu d'ausencia de Victor, que tarrez pola so propia vida, torna y asesina a Elizabeth.

Incapaz de soportar tal cúmulu de muertes y desgracies, el padre de Frankenstein muerre, y el mesmu Victor ta a puntu de perder la razón. Nun creyendo naide la hestoria de que ye una bisarma quien ta detrás de toes eses muertes, decide consagrar lo que queda de la so vida a escorrelo y a esterminalo. Al cabu de dellos años, llega a les soledaes del Árticu, onde'l capitán Walton, direutor d'una espedición d'esploración qu'intenta atopar un paso al norte que facilite les rutes de saléu, recoyer morrebundu nel so barcu. Col so últimu aliendu relláta-y el so hestoria, encamiénta-y a que non cometa los mesmos erros qu'él cometió y ruégalu que se desfacer de la Bisarma. Poco dempués, ésti preséntase nel barcu, llaméntase sobre'l cadabre del so ceador, y pol so propiu y aciar destín, ruega a Walton que nun lo xulgue con demasiada severidá polos sos crímenes -pos naide sufrió por ellos tantu como él mesmu- y abandona el barcu xurando poner fin a la so esistencia.

Analís ya interpretación[editar | editar la fonte]

Diversos críticos y estudiosos de la novela, que la analizaron en fondura, aventuraron la posibilidá de que la Bisarma sía una metáfora d'un neñu ensin madre: la mesma Mary Shelley perdió a la so proxenitora a pocu de nacer ella,[7] y ella mesma tuvo una relación un tanto problemática col so padre mientres tola so vida. Como la Bisarma, Shelley tamién tuvo una niñez aisllada y solitaria, que pasó frecuentemente lleendo o escribiendo.[8] Otres vegaes la Bisarma, apaecíu precisamente nos alboreceres de la Revolución Industrial, foi vistu como'l símbolu d'una clase social primida: la mesma Shelley escribió que la Bisarma "reconocía la división de la propiedá, les inmenses riqueces y la probeza mísera".[9] Otros vieron a Bisarma como la resultancia tráxica d'una teunoloxía incontrolada:[10] la encarnación del mieu de la xente a crear daqué que nun se pueda apoderar. Tamién se quixo ver na so hestoria una crítica implícita a la tradicional conocencia científica de tipu patriarcal, del que les muyeres tán escluyíes.[11] Coles mesmes, entroncaría con lleendes medievales europees sobre la creación de vida artificial, tales como Fausto o'l Golem, nes que'l componente máxicu o sobrenatural sería sustituyíu pola ciencia. Pero la Bisarma como individuu tamién tien una aguada tráxica y casi esistencialista. Joseph Carroll señaló qu'ocupa: "un territoriu estremeru ente les característiques que típicamente estremen protagonistes y antogonistas".[12] Alberto Manguel comentó que : "como Adán el sufriente, ye un cachu de magre vivu que nunca pidió venir a esti mundu.[...] Na so versión más elevada ye Hamlet, ye Segismundo en La vida ye suañu de Calderón, preguntar si nun ye un llixu de polvu dientro d'un pulgu o una mera forma entevista en suaños.".[13] El conxuntu de la novela puede trate como "el berru d'una criatura que foi creada y refugada pol so proxenitor, pol so dios [...], una crítica sustancial de la ciencia, del suañu de la razón que produz bisarmes..."[14]

Representaciones notables[editar | editar la fonte]

Escena de "Bride of Frankenstein", col actor Boris Karloff como La criatura

Dende dómines bien tempranes, la obra de Mary Shelley foi oxetu d'adaptaciones pa diversos medios. Unu de los primeres foi'l teatru: la obra Presunción, o'l destín de Frankenstein, de Richard Brinsley Peake, estrenada en 1823, foi una de les más populares. El papel de la Bisarma, qu'a diferencia de la novela y de manera similar a lo qu'asocedería en posteriores adaptaciones al cine, nun falaba, yera interpretáu por Thomas Potter Cooke, qu'algamaría gran notoriedá por esti papel.[15] Por grabaos y descripciones de la dómina, sábese que llevaba unes mallas azules, una especie de clámide griega y una enorme y enrevesosa peluca.

La primer apaición cinematográfica de la Bisarma caltenida ye nel curtiumetraxe mudu de 1910 Frankenstein, de J. Searle Dawley, onde la Bisarma ye interpretáu por Charles Ogle. La película, que dura 16 minutos, foi producida polos estudios d'Edison y estrémase notablemente del llibru. Ellí la Bisarma apaez como un personaxe cargáu de llombu, peludo, que recuerda al Quasimodo de Victor Hugo, con una melota igualmente enorme y enrevesosa y una frente plana, quiciabes precursora de caracterizaciones posteriores. Paez que Ogle foi tamién l'autor del maquillaxe que lleva.[16]

Pero la más conocida imaxe de la Bisarma, la que quedó más firmemente enraigonada na cultura popular, ye la de Boris Karloff na película de 1931 El doctor Frankenstein, dirixida por James Whale y producida polos estudios Universal, y la so remortina, La novia de Frankenstein. La Bisarma de Karloff ye una figura pimpana, de craniu altu y esplanáu, apariencia cadavérica y con unos peculiares torniellos nel so pescuezu, que quedaron como un símbolu del personaxe (anque nun se menten nel llibru) y que se supon actúen como los bornes d'una batería, dexando que la eletricidá entrara nel so cuerpu. Lleva un traxe escuru, demasiao estrechu y curtiu pal so tamañu y unes enormes botes de asfaltador, que teníen como fin faer que Karloff paeciera entá más alto. Anque ye bien fuerte, los sos andares son ríxidos y cabileños (en contraposición a la Bisarma orixinal, que yera axilosa y rápido). El maquillaxe, que foi descomanadamente influyente y bien copiáu, foi obra de Jack Pierce, que maquilló a otres bisarmes de la Universal como'l Home que ri, la Momia y l'Home Llobu. Na película y el les sos remortines, la Bisarma apaez como una criatura de mentalidá bastante simple ya infantil, magar en La novia de Frankenstein va aprender a falar, anque con frases curties y apenes articulaes. Tien mieu al fueu. Anque Karloff volvería interpretar a la Bisarma en La solombra de Frankenstein, la tercera de les películes sobre'l personaxe producíes por Universal, nes siguientes seríen otros los actores -principalmente, Glenn Strange- que retomaren al personaxe, anque calteniendo les sos característiques básiques y el maquillaxe de Jack Pierce.[17][18] Na actualidá, la imaxe de la cara de Karloff col maquillaxe de Frankenstein ye propiedá de la compañía de la so fía, Sara Karloff, Karloff Enterprises.[19]

Un cambéu notable llegaría cola película de 1957 La maldición de Frankenstein, producida pola Hammer y con Christopher Llee nel papel de la Criatura. Como'l maquillaxe de Karloff taba rexistráu entós polos estudios Universal, el maquillador de la película, Phil Leakey, foi instruyíu por que creara unu dafechu distintu,[20] más humanu y menos monstruosu. De poco paecencia física con Karloff, Llee, alto y delgáu, lleva una melota tosco y trupo, una cara mortalmente pálida derrota d'horribles repulgos y un güeyu atapecíu por un tabayón. La Bisarma por él interpretáu ye un maniacu homicida d'instintos asesinos, ensin la inocencia del de Karloff. La película foi un gran ésitu, y llueu la Hammer produció'l so propiu ciclu de películes basaes en Frankenstein, con diverses variaciones nes socesives bisarmes que diben apaeciendo.

Na miniserie de 1973 Frankenstein, la hestoria real, la Bisarma ye interpretáu por Michael Sarrazin, quien apaez como un home normal, apuestu, pero d'intelixencia llindada, que progresivamente va tresformándose nuna bisarma grotesca por cuenta de un fallu nel procesu de creación.[21]

La película de 1994 Frankenstein de Mary Shelley, empobinada por Kenneth Branagh, marca un puntu d'inflexón importante al querer siguir más fielmente el material orixinal que versiones previes, y arriendes d'ello, intenta amosar una Bisarma más asemeyada al qu'apaez na novela. Interpretáu por Robert de Niro, la Bisarma sufre de fonda congoxa y soledá, y apaez cola cabeza calva y el cuerpu cubiertu de sangrientos puntos de sutura y repulgos. Na película, Victor Frankenstein, interpretáu por Kenneth Branagh, utiliza'l cadabre d'un vagamundu coxu y el celebru del so difuntu profesor pa crealo.[22]

La miniserie de 2004 Frankenstein, dirixida por Kevin Connor y producida por Hallmark, ye quiciabes l'adaptación más fiel del llibru de toles esistentes. Interpretada por Luke Goss, la Criatura, más humana y delicada qu'en versiones previes, ye intelixente, articulada y sensible, tien pelo negro y llacio y una complexón mortecina.[23]

Ver tamién[editar | editar la fonte]

Referencies[editar | editar la fonte]

  1. A Leigh Hunt, 9 de setiembre [1823]
  2. Susan Tyler Hitchcock, Frankenstein: A Cultural History, NY: WWNorton, 2007, ISBN 9780393061444.
  3. Shelley, Mary (1997). Frankenstein, o'l modernu Prometeo. S.M., 56. ISBN 84-348-5617-4.
  4. Shelley, Mary (1997). Frankenstein, o'l modernu Prometeo. S.M., 62. ISBN 84-348-5617-4.
  5. Ídem, 147.
  6. Ídem, 110.
  7. Milner, Andrew. Literature, Culture and Society, 227, 230 (Psychology Press, 2005)
  8. Castelló (1995). Cien años de Frankenstein. Royal Books, 2. ISBN 84-8135-066-4.
  9. Ídem.
  10. Coghill, Jeff. CliffsNotes on Shelley's Frankenstein,p. 30 (Houghton Mifflin Harcourt, 2011).
  11. Rieder, John. «Frankenstein Dream: Patriarchal Fantasy and the Fecal Child in Mary Shelley's Frankenstein and its Adaptations» (inglés). Consultáu'l 7 de marzu de 2016.
  12. Caroll, Joseph et al. Graphing Jane Austen: The Evolutionary Basis of Literary Meaning, p. 30(Palgrave Macmillan, 2012).
  13. Manguel (2005). La novia de Frankenstein. Gedisa, 74-75. ISBN 84-9784-095-X.
  14. Castello. Ídem, 6-7.
  15. Richard Brinsley Peake. «Presumption, or the Fate of Frankenstein» (inglés). Consultáu'l 7 de marzu de 2016.
  16. Castello. Op. cit., 11-12.
  17. Memba (2006). El cine de terror de la Universal. T&B, 66-74, 112-122, 132-139. ISBN 84-95602-60-1.
  18. Roig, Rueda, Pau, Luis L. (2011). Monstruo eléctricos: l'horror y la ciencia-ficción na Universal. Arkadin, 141-163. ISBN 978-84-938555-0-5.
  19. Mallory (2009). Universal Studios Monsters: A Legacy of Horror (en inglés). Universe, 64-85. ISBN 978-0-7893-1896-1.
  20. Castelló. Op. cit., 50.
  21. Ídem, 98-99.
  22. Ídem, 148-153.
  23. Rohrmoser, Andreas. «FrankensteinFilms» (inglés). Consultáu'l 8 de marzu de 2016.






Monstruo de Frankenstein