Arquiteutura posmoderna

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Conozse como arquiteutura posmoderna a un enclín arquitectónicu que s'empecipia nos años 1950, y empieza a ser un movimientu a partir de los años 1970, siguiendo la so influencia hasta los nuesos díes. El posmodernismo dizse que ta anunciáu pol regresu de "l'inxeniu, l'ornamientu y la referencia" de l'arquiteutura, en respuesta al formalismu causáu pol Estilu Internacional del movimientu modernu. Al igual que con munchos movimientos culturales, dalgunes de les idees más pronunciaes y visibles del posmodernismo pueden vese na arquiteutura. Les formes y espacios funcionales y formalizaos del estilu modernu sustituyir por diverses estéticas: los estilos topeten, la forma adoptar por sigo mesma y abonden les nueves formes de ver estilos familiares y espacios. Quiciabes siendo lo más obvio, los arquiteutos redescubrieron el valor espresivo y simbólico de los elementos arquitectónicos y les formes que se desenvolvieren traviés de sieglos de construcción, que fueren abandonaos pol estilu modernu.[1][2][3][4][5]

Exemplos d'influencies a gran escala na arquiteutura posmoderna son el Edificiu Portland de Michael Graves en Portland (Oregón), y el Edificio Sony (originalmente Edificiu AT&T ) de Philip Johnson, na Ciudá de Nueva York, que tomen emprestaos elementos y referencies del pasáu y vuelven introducir el color y el simbolismu de l'arquiteutura.[3][2]

L'arquiteutura posmoderna tamién ye definida como "neoecléctica" onde la referencia y l'ornamientu volvieron a la fachada, en sustitución de los estilos agresivos modernos ensin ornamientos. Esti eclecticismu combínase frecuentemente col usu d'ángulos non ortogonales y superficies inusuales. Les más destacaes nestos aspeutos son la Nueva Galería Estatal de Stuttgart de James Stirling y la Piazza d'Italia de Charles Willard Moore. El Edificiu del Parlamentu d'Escocia en Edimburgu tamién se citaron como de moda posmoderna.[5]

Arquiteutos modernos pueden considerar a los edificios posmodernos como vulgares, acomuñáu con una ética populista, y compartiendo los elementos del diseñu de centros comerciales, furaos por "chuchería". Arquitectos posmodernos pueden considerar munchos edificios modernos, como desalmaos y llixeros, demasiáu simplayos y astractos. Esti contraste se ejemplifica na yuxtaposición de los "blancos" contra los "grises", nel que los "blancos" taben buscando pa siguir (o alicar) la tradición moderna del purismu y la claridá, ente que los "grises" fueron adoptando a una visión cultural más polifacética, vistu na declaración de Robert Venturi onde refugaba la visión del mundu modernu del "blancu o negru" y tando a favor del "blancu y negru y dacuando, gris." La diverxencia d'opiniones amenorgar a una diferencia de goles: el movimientu modernu basar nun usu mínimo y veraz del material, según l'ausencia d'ornamientu, ente que'l postmodernismo ye un refugu de les normes estrictes establecíes polos primeres modernos y busca el significáu y l'espresión nel usu de técniques de construcción, formes, y referencies estilístiques.

Una de les formes de construcción que caracteriza explícitamente a la posmodernidad ye'l tradicional teyáu a dos enagües, en llugar d'una azotea plana ícono de la modernidá. Arramar l'agua llueñe del centru del edificiu, por cuenta de la forma del techu, siempres cumplió con un oxetivu funcional nos climes lluviosos y nivales, y yera una manera lóxica pa consiguir grandes tramos con elementos estructurales más curtios, sicasí, yera relativamente raru nes cases modernes. (Estos fueron, dempués de too, "máquines pa vivir", según -y Corbusier, y les máquines nun suelen tener techos a dos enagües.) Sicasí, los raigaños modernos propies del posmodernismo apaecen en dalgunos de los exemplos notables de techos "recuperaos". Por casu la Vanna Venturi House de Robert Venturi, ruempe'l teyáu nel mediu, negando la funcionalidad de la forma, y el 1001 de la Quinta Avenida en Manhattan qu'anuncia una forma de techu abuhardillado evidentemente planu, con frente falsu. Otra alternativa pa los techos planos de la modernidá sería esaxerar un techu tradicional pa llamar l'atención inclusive más a esta, como la Academia Estauxunidense de les Artes y les Ciencies de Kallmann McKinnell & Wood en Cambridge, Massachusetts, teniendo trés niveles de techu baxu a cuatro enagües constituyéndose unu enriba d'otru pa una declaración enfática d'abelugu.

Relación con estilos anteriores[editar | editar la fonte]

Antiguu símbolu ruyi afata'l Taipei 101 (Taiwán)

Los nuevos enclinos fixéronse evidentes nel postreru cuartu del sieglu XX, una y bones dellos arquiteutos empezaron a alloñar del funcionalismu modernu qu'ellos consideraben aburríu, y que una parte del públicu consideró poco atopadizu y desagradable inclusive. Estos arquiteutos volver escontra'l pasáu, citando aspeutos anteriores de dellos edificios y fundiéndolos a toos estos (inclusive dacuando de manera inarmónica) pa crear un nuevu mediu de diseñu d'edificios. Un claru exemplu d'esti nuevu enfoque foi qu'el posmodernismo vio la torna de les columnes y otros elementos de diseños premodernos, dacuando l'adaptación de clásicos exemplos griegos y romanos (pero non a cencielles recrealos, como se fixo na arquiteutura neoclásica). Nel Movimientu Modernu, la columna tradicional (como una característica de diseñu) foi tratada como una forma de tubu cilíndricu, sustituyíu per otros medios tecnolóxicus tales como ménsulas, o mazcaraos dafechu pol muro cortina na fachada. El resurdimientu de la columna foi estéticu, en llugar d'una necesidá tecnolóxica. Rascacielos modernos convirtiérense na mayoría de los casos monolíticos, refugando'l conceutu d'un montón d'elementos del diseñu por un solu vocabulariu dende'l suelu hasta'l visu, nos casos más estremos, inclusive usando una constante "buelga" (ensin amenorgamientu gradual o diseñu "pastel de bodes"), cola construcción dacuando inclusive suxure la posibilidá d'una única extrusión metálica directamente dende la tierra, sobremanera por aciu la eliminación de los elementos visuales horizontales. Esto foi vistu más puramente nos edificios de Minoru Yamasaki del World Trade Center.

Otru cambéu foi'l de "l'inxeniu, l'ornamientu y la referencia" que se ve nos edificios antiguos en fachaes decoratives de terracota y adornos de bronce o aceru inoxidable de los periodos Beaux-Arts y Art-Deco. Nes estructures postmodernas esto llogróse con frecuencia por aciu l'allugamientu de cites contradictories d'estilos de construcción anteriores una al llau de la otra, ya inclusive la incorporación de referencies estilístiques mobiliarias a una escala enorme.

El contextualismo, un enclín del pensamientu apaecida a la fin del sieglu XX, inflúi nes ideoloxíes del movimientu posmoderno polo xeneral. El contextualismo centrar na creencia de que toa conocencia ye "sensible al contestu". Esta idea foi tomada, inclusive más allá, al dicir que la conocencia nun puede entendese ensin tener en cuenta'l so contestu. Anque los exemplos notables de l'arquiteutura moderna respondía sutil y directamente al so contestu físicu (analizaos por Thomas Schumacher en "El contextualismo: Los ideales urbanos y deformaciones", y por Colin Rowe y Fred Koetter en Colax City), l'arquiteutura posmoderna con frecuencia dirixir al contestu en términos de los materiales, formes y detalles de los edificios al so alredor-el contestu cultural. El términu "contextualismo" en sí ye una axuntadura de les palabres "contestu" y "testura".

Raigaños del posmodernismo[editar | editar la fonte]

L'interior de la Basílica de La nuesa Señora de Licheń claramente básase en formes clásiques de la arquiteutura d'ilesia de Europa Occidental.

El movimientu postmodernista empezó en Estaos Xuníos alredor de los años 1960 y 1970, depués estendiéndose a Europa y el restu del mundu, siguiendo activu hasta'l presente. Según Charles Jencks el fin simbólicu del Movimientu Modernu y el tránsitu al posmodernismo producir a les 15:32 del 15 de xunetu de 1972, cuando'l complexu habitacional Pruitt-Igoe en St. Louis (una versión premiada de la máquina pa la vida moderna» de -y Corbusier) foi dinamitada por considera-y lo un llugar inhabitable. Los oxetivos de la posmodernidad o modernismu tardíu empieza cola so reacción al modernismu, intentando encetar les llimitaciones del so predecesor. La llista d'oxetivos ampliar pa incluyir la comunicación d'idees col públicu de cutiu de manera humorística o atélite. De cutiu, la comunicación realizar al citar estensamente pasaos estilos arquitectónicos, dacuando munchos d'estos al empar. Esprendiéndose del modernismu, tamién s'esforcia pa construyir edificios que son sensibles al contestu dientro del cual tán construyíos.[2][3][4][5][1]

El posmodernismo tien el so orixe na falta constatada de la arquiteutura moderna. La so esmolición pol funcionalismu y la construcción económica significó que los ornamientos fueren esaniciaos y los edificios taben cubiertos con un aspeutu racional y austero. Munchos consideraron a les construcciones non pa satisfaer la necesidá humana pa la comodidá tantu pal cuerpu como pa la vista, esi modernismu nun tuvo en cuenta'l deséu de guapura. El problema agravóse cuando dellos bloques d'apartamentos que yá monótonos dexenerar en barrios marxinales. En respuesta, los arquiteutos buscaron reintroducir l'ornamientu, el color, la decoración y l'escala humana a los edificios. La forma yá nun se define namái polos sos requisitos funcionales o mínima apariencia.[5]

Charles Jencks[editar | editar la fonte]

Charles Jencks ye unu de los primeros teóricos qu'empieza a xenerar una denominación de l'arquiteutura na dómina de la posmodernidad, el mesmu que-y axudica esti denominativo. Puede dicise que'l mesmu Jencks ye un pioneru tocantes a la denominación de l'arquiteutura posmoderna. Dientro del so llibru El llinguaxe de l'arquiteutura posmoderna (publicáu en 1980), menta qu'esisten delles característiques qu'inflúin na manera na que ye producida la mesma, que son: la semeyanza coles envolventes y plasticidades curves que son fácilmente concebibles nel barrocu, tratamientos d'orde brutalista, l'usu del concretu aparente, ente otros. Otra de les característiques que menta tocantes a les característiques de l'arquiteutura posmoderna ye la so revivalismo historicista, esto ye, de la intención de reinterpretar los estilos que socedieren yá en dalgún momentu dientro de la hestoria de l'arquiteutura pa utilizalos de nuevu nuna dómina más actual.

Jencks tamién comenta que na dómina de la posmodernidad preséntense diseñadores qu'inclusive asonsañen al movimientu modernu y a la renacencia con diseños eclécticos, y menta qu'esta ye una de les característiques qu'estremen al movimientu posmoderno en cuanto contémplense, pa compensar la ellaboración de clixés y convenciones que tuvieron llugar na dómina moderna dientro de la producción arquitectónica.

El mesmu autor diz que dientro yá de la dómina posmoderna esisten una gran variedá de ferramientes de les que puede faese usu pa dalgunu o otru fin que consisten nel usu d'imaxes que son promovidas pelos medios de comunicación y que nos dexen escoyer o discriminar de dalguna manera o otra la información que se llogra de diverses cultures. Jencks comenta, otramiente, qu'una de les característiques del pensamientu modernu en relación a l'arquiteutura de dichu movimientu, yera que pretendía modificar el comportamientu de los usuarios per mediu del oxetu arquitectónicu a diferencia del movimientu posmoderno qu'empieza a considerar los aspeutos sociales y les reacciones nos usuarios.

Esti autor enfatiza per otru llau, la considerancia del contestu na producción arquitectónica posmoderna y critica al movimientu modernu arquitectónicu pola so desconsideranza del allugamientu del oxetu en relación al redolada que la arrodia, esto ye, la falta de considerancia pol contestu urbanu onde s'alluga. Otra de les característiques que describe Jencks ye l'usu de les metáfores usaes polos arquitectos posmodernos al momentu del procesu de diseñu arquitectónicu onde s'espresa'l significáu del oxetu edificáu per mediu de la forma del mesmu. Lo qu'amiesta l'autor, ye que diagnostica, na fecha na qu'ellabora'l llibru, que los enclinos de l'arquiteutura posmoderna pueden ser estendíes a lo llargo del tiempu y que non solo puede ser entendida na dómina de la posmodernidad, sinón que va siguir influyendo y tescendiendo la manera na que se produz l'arquiteutura nun tiempu futuru.

Robert Venturi[editar | editar la fonte]

Robert Venturi, tuvo a la vanguardia d'esti movimientu. El so llibru Complexidá y contradicción na arquiteutura (publicáu en 1966), xugó un papel decisivu na apertura de los güeyos d'el llectores pal llogru de nueves formes de pensamientu sobre les construcciones, yá que estrayxo de la hestoria entera de l'arquiteutura, tantu de gran estilu y vernácula (dambos hestóricos y modernos) y acometió contra'l modernismu funcional demasiáu simplayu. L'alloñamientu del funcionalismu del modernismu ta bien ilustráu pola adaptación de Venturi de la famosa máxima de Mies van der Rohe «menos ye más» a «menos ye más aburríu». El llibru inclúi una serie de diseños propios del arquiteutu na parte final incluyendo estructures tales como'l Guild House, en Filadelfia, que se convirtieron n'iconos más importantes del posmodernismo. Venturi trató de traer de vuelta l'ornamientu por causa de la so necesidá y esplica esto y la so crítica del Modernismu al dicir:

Los arquiteutos pueden llamentase o tratar de faer casu omiso d'ellos (refiriéndose a los elementos ornamental y decorativu nes construcciones), o inclusive tratar d'esanicialos, pero nun van sumir. O que nun van sumir por enforma tiempu, porque los arquiteutos nun tienen la facultá de reemplazalos (nin saben por cual cosa sustituyilos).

Complexidá y Contradicción na Arquiteutura , Robert Venturi

El segundu llibru de Venturi, Aprendiendo de Les Vegues (1972) desenvolvió entá más la so opinión alrodiu de la modernidá. Co-autor al pie de la so esposa, Denise Scott Brown y Steven Izenour, Aprendiendo de Les Vegues sostien que los elementos ornamental y decorativu «afaen les necesidaes esistentes pa la variedá y la comunicación». Alex Todorow n'unu de los sos ensayos, Una perspectiva dende'l Campidoglio, con esi envís cuando diz que:

Cuando [él] yera nueva, una forma segura d'estremar ente grandes arquitectos foi al traviés de la consistencia y l'orixinalidá del so trabayu... Esti yá nun tendría de ser el casu. Cuando la fuerza de los maestros modernos taba establecida na consistencia, la nuesa tendría de recayer na diversidá.

El posmodernismo, cola so diversidá tien sensibilidá al contestu del edificiu y la so hestoria, y les necesidaes del veceru. Los arquiteutos posmodernos menudu consideren los requisitos xenerales de los edificios urbanos y la so contorna mientres el diseñu del edificiu. Na obra de Frank Gehry, Venice Beach House, les cases vecines tienen un similar color mate brillante. Esta sensibilidá vernácula ye de cutiu evidente, pero otres vegaes los diseños respuenden a los grandes estilos vecinos. El muséu Arthur M. Sackler de James Stirling na Universidá de Harvard cunta con una esquina arrondada y el patrones de rayes de lladriyos que se rellacionen cola forma y la decoración de la Sala Conmemorativa policromática victoriana al cruciar la cai, anque en nengún de los casos ye la imitación d'elementos o historicismu.

Oxetivos y característiques[editar | editar la fonte]

Los oxetivos de la posmodernidad, inclúin el resolvimientu de los problemes del Modernismu, la comunicación de los significaos con ambigüedá, y la sensibilidá pal contestu del la construcción, tán sosprendentemente xuníos por un periodu d'edificios proxectaos por arquiteutos que nunca collaboraron en gran midida ente sigo. Los oxetivos, sicasí, dexen espaciu pa diverses implementaciones que pueden ser ilustraes polos diversu edificios creaos mientres el movimientu. Les característiques del postmodernismo dexa'l so propósitu de ser espresáu de diverses maneres. Estes característiques inclúin l'usu de formes esculturales, adornos, antropomorfismo y materiales que lleven a cabu un trampantojo. Estes característiques del significáu son el pluralismu, la doble codificación, los arbotantes y los techos altos, la ironía y la paradoxa, y el contextualismo.

Les formes esculturales, non necesariamente orgániques, creáronse con muncho ardor. Estos puédense ver nel Muséu Abteiberg(1972-1982) de Hans Hollein. L'edificiu componer d'unidaes de construcción diverses, toes bien distintes. Les formes de cada edificiu nun son como les que conformen ríxides el modernismu. Estes formes son esculturales y son un pocu juguetonas. Les mesmes nun s'amenorguen a un mínimu absolutu, sinón que se constrúin y fórmense por sigo mesmes. Les unidaes de construcción encaxen ente sigo d'una manera bien orgánica, que realza l'efectu de les formes.

Dempués de munchos años d'abandonu, l'ornamientu retorna. La Venice Beach house de Frank Gehry construyida en 1986, ta llena de pequenos detalles ornamentales que se consideraron escesivos ya innecesarios nel modernismu. La Venice Beach House cunta con un conxuntu de tueros circulares esistentes principalmente pa la decoración. Los tueros na parte cimera tienen un propósitu menor de sostener cubrir ventanes. Sicasí, el pixín fechu de que podría ser sustituyíu por un clavu prácticamente invisible, fai que la so esistencia principalmente ornamental. L'ornamientu nel Edificiu de Servicios Municipales de Portland (Edificiu Portland) (1980) ye entá más prominente. Los dos formes triangulares impulsaes escontra fuera son principalmente ornamentales. Esisten por razones estétiques o d'oxetivu propiu. El posmodernismo, cola so sensibilidá al contestu de la construcción nun esclúi les necesidaes de los seres humanos con al respective de la construcción. El Campusantu Brion (1970-72) de Carlo Scarpa ejemplifica esto. La necesidaes de recursos humanos d'un campusantu ye que tien un calter solemne, sicasí, nun tien de faer que'l visitante abláyense. El campusantu de Scarpa llogra l'estáu d'ánimu solemne con el colores desvaídos de gris de les parés y les formes perfectamente definíes, pero la yerba de color verde brillante torga qu'esto sía demasiáu apolmonante.

Construcciones posmodernas n'ocasiones utilicen trampantojos, creando la ilusión d'espaciu o de fondura onde nun esisten realmente, como se fixo polos pintores dende los romanos. L'edificiu Portland (1980) tien pilastres representaes nel llau del edificiu qu'hasta ciertu puntu paecen ser reales, pero nun lu son.

El muséu d'arte Hood (1981–1983) cuenta con una típica fachada simétrica, que foi nel momentu prevalente en tou los edificios posmodernos.

La Vanna Venturi House (1962–64) de Robert Venturi ilustra l'oxetivu posmodernista de comunicar un significáu y les característiques de simbolismu. La fachada ye, según Venturi, una imaxe simbólica d'una casa, mirando escontra tras al sieglu XVIII. Esto consíguese en parte por aciu l'usu de simetría y l'arcu sobre la entrada.

Quiciabes el meyor exemplu irónicu nes construcciones posmodernas ye la Piazza d'Italia (1978) de Charles Moore. Moore cita (arquitectónicamente) los elementos del Renacimientu italianu y de la Antigüedá romana. Sicasí, facer con un torción. La ironía llega cuando se repara que les pilastres tán cubiertos con aceru. Tamién ye paradóxicu na forma en que cita a l'antigüedá italiana llueñe de la orixinal de Nueva Orleans.

La codificación doble da significáu a les construcciones de tresmitir significaos de manera simultánea. El Edificio Sony en Nueva York fai esto perbién. L'edificiu ye un rascacielos que lleva consigo connotaciones d'una tecnoloxía bien moderna. Sicasí, la parte cimera contradiz esto. La sección cimera tresmite los elementos de la antigüedá clásica. Esta doble codificación ye una traza predominante de la posmodernidad.

Les característiques de la posmodernidad unificar en llugar teniendo en cuenta les sos diverses apaiciones. El más notable ente les sos característiques son les sos lúdiques formes estravagantes y l'humor de los significaos que se tresmiten nes edificaciones.

Arquiteutos influyentes[editar | editar la fonte]

Dalgunos de los arquiteutos más conocíos ya influyentes nel estilu posmoderno son los siguientes:

Ver tamién[editar | editar la fonte]

Referencies[editar | editar la fonte]

  1. 1,0 1,1 «Arquiteutura posmoderna definición, Oxetivos y característiques» (ye-ye). Consultáu'l 8 d'avientu de 2017.
  2. 2,0 2,1 2,2 (en ye-YE) Arquiteutura posmoderna. 13 de xunetu de 2013. http://www.arkiplus.com/arquiteutura-posmoderna. Consultáu el 8 d'avientu de 2017. 
  3. 3,0 3,1 3,2 «17.4. L'arquiteutura postmoderna y tardomoderna». Consultáu'l 8 d'avientu de 2017.
  4. 4,0 4,1 (en ye-YE) Arquiteutura Contemporanea, Posmoderna y Deconstructivismo | ArQuitexs. 24 de payares de 2010. http://www.arquitexs.com/concepto-arquiteutura-posmoderna/. Consultáu el 8 d'avientu de 2017. 
  5. 5,0 5,1 5,2 5,3 «movimientu-arquitectnico-posmoderno/ El movimientu arquitectónicu posmoderno | Urbanismu.com» (ye-ye). Consultáu'l 8 d'avientu de 2017.

Enllaces esternos[editar | editar la fonte]


Arquiteutura posmoderna