Arquiteutura de Barcelona

La arquiteutura de Barcelona tuvo una evolución paralela a la del restu de l'arquiteutura catalana y española, y siguió de forma diversa los múltiples enclinos que se fueron produciendo nel contestu de la historia del arte occidental. A lo llargo del so historia, Barcelona acoyó diverses cultures y civilizaciones, qu'apurrieron el so conceutu del arte y dexaron el so legáu pa la posteridá, dende los primeros pobladores íberos, pasando polos colonizadores romanos, los visigodos y un curtiu periodu islámicu, hasta'l surdimientu na Edá Media del arte, la llingua y la cultura catalana, con una primer dómina de rellumanza pal arte catalano, en que'l románicu y el góticu fueron periodos bien granibles pal desarrollu artísticu de la rexón.

Mientres la Edá Moderna, dómina en que la Ciudá Condal venceyar a la Monarquía Hispánica, los principales estilos fueron el Renacimientu y el Barrocu, desenvueltos a partir de les propuestes provenientes de los países difusores d'estos estilos, principalmente Italia y Francia. Estos estilos fueron aplicaos con diverses variantes locales, y magar dellos autores afirmen que nun foi un periodu especialmente rescamplante nel aportar artísticu de la ciudá, la calidá de les obres tuvo d'acordies cola del conxuntu del estáu, ente qu'en cantidá foi un periodu bastante granible, anque la mayor parte de les realizaciones nun llegara a l'actualidá.^[2]

El sieglu XIX traxo una cierta revitalización económica y cultural, que s'afiguró n'unu de los periodos más granibles na arquiteutura de la ciudá, el modernismu. Cabo remarcar qu'hasta'l sieglu XIX la ciudá taba encorsetada poles sos muralla d'orixe medieval, al tener la considerancia de plaza militar, polo que la so crecedera taba llindáu. La situación camudó col valtamientu de les muralles y la donación a la ciudá de la Fortaleza de la Ciudadela, lo que favoreció la espansión de la ciudá pola llanura allegante, fechu que s'afiguró nel proyeutu d'Enanche ellaboráu por Ildefonso Cerdá, que supunxo la mayor ampliación territorial de Barcelona. Otru aumentu significativu de la superficie de la capital catalana foi l'anexón de dellos conceyos estremeros ente finales del sieglu XIX y principios del XX. Tou ello supunxo l'adecuación de los nuevos espacios urbanos y un aumentu de los encargos artísticos municipales nes víes públiques, que fueron favorecíos igualmente por diversu eventos celebraos na ciudá, como la Esposición Universal de 1888 y la Internacional de 1929 o, más apocayá, polos Xuegos Olímpicos de 1992 y el Fórum Universal de les Cultures de 2004.

El sieglu XX supunxo la puesta al día de los diversos estilos producíos polos arquiteutos barceloneses, que conectaron coles corrientes internacionales y punxeron a la ciudá en primer llinia de la vanguardia. El desarrollu arquiteutónicu nestos últimos años y l'apueste pol diseñu y l'innovación, según la vinculación del urbanismu colos valores ecolóxicos y la sostenibilidá, convirtieron la capital catalana nuna de les ciudaes europees más piqueres nel terrén arquiteutónicu, fechu que foi reconocíu con numberosos premios y distinciones, como la Medaya d'Oru del Real Institutu d'Arquiteutos Británicos (RIBA) en 1999 y el premiu de la Bienal de Venecia en 2002.^[3]

El patrimoniu arquiteutónicu de la ciudá gocia d'una especial proteición en virtú de la Llei 9/1993 del Patrimoniu Cultural Catalán, que garantiza la proteición, caltenimientu, investigación y espardimientu del patrimoniu cultural, con diversos graos de cobertoria: nivel A (Bien Cultural d'Interés Nacional), nivel B (Bien Cultural d'Interés Local), nivel C (Bien d'Interés Urbanísticu) y nivel D (Bien d'Interés Documental).^[4]

Llocalización[editar | editar la fonte]

Barcelona, capital de la comunidá autónoma de Cataluña, atopar nel Llevante español, na mariña mediterránea. Ta allugada nuna llanura d'unes 11 km de llargu y 6 d'anchu, llindada nes sos bandes pel mar y pola sierra de Collserola —col visu del Tibidabo (516,2 m) como puntu más altu—, según polos deltes de los ríos Besós y Llobregat. Percima de la llinia de la mariña y dixebrando la ciudá del delta del Llobregat atópase'l monte de Montjuïc (184,8 m).^[5] Coles mesmes, dende la sierra de Collserola adelantrar nel llanu delles llombes que siguen una llinia paralela a la sierra mariniega: son les llombes de la Peira (133 m), la Rovira (261 m), el Carmelo (267 m), la Creueta del Coll (249 m), el Putget (181 m) y Monterols (121 m).^[6]

El llanu de Barcelona atopar nuna falla que va dende Montgat hasta'l Garraf, aniciada nel paleozoicu. El terrén ta formáu por sustratos de cayueles y formaciones granítiques, según magres y piedres caliares.^[7] La mariña taba ocupada d'antiguo por marismes y albuferes, que sumieron al dir avanzando la llinia de mariña gracies a les sedimentaciones apurríes pelos ríos y riegues que desaguaben na sablera; calcúlase que dende'l sieglu VI e.C. la llinia de mariña pudo avanzar unos 5 km.^[8] La zona del llanu taba d'antiguo derrota por numberoses riegues y rieres, que s'arrexuntaben en tres sectores fluviales: rir de Horta na zona cercana al ríu Besós (o zona de llevante); rir Blanca y la riega Gornal na zona del Llobregat (o zona de poniente); y, na zona central del llanu, un conxuntu de rieres procedente de l'aguada meridional del Tibidabo, como les rieres de Sant Gervasi, Vallcarca, Magòria y Collserola.^[9]

El clima ye mediterraneu, d'iviernos nidios gracies a la proteición que la orografía del terrén ufierta al llanu, que queda abellugáu de los vientos del norte. La temperatura suel bazcuyar ente los 9,5 °C y los 24,3 °C, como media. Presenta poca pluviometría, unos 600 mm añales, y la mayoría de precipitaciones produzse en primavera y seronda. Esta escasez provocó qu'antaño se tuvieren que faer numberoses obres p'abastecer d'agua la ciudá, ente pozos, canales y acequias. La vexetación propia de la zona ta compuesta principalmente por pinos y encines, y sotobosque d'uz, durillo, yérbadu y plantes trepadores. Antaño practicóse l'agricultura tantu de secanu como de regadío —principalmente viñes y ceberes—, magar güei día la práctica totalidá de la superficie ta construyida.^[10]

Barcelona, con una población de 1 604 555 habitantes en 2015,^[11] ye'l nucleu urbanu más importante de Cataluña a nivel demográficu, políticu, económicu y cultural. Ye la sede del gobiernu autonómicu y del Parllamentu de Cataluña, lo mesmo que de la Diputación provincial, del arzobispáu y de la IV Rexón Militar, y cuenta con un puertu, un aeropuertu y una importante rede de ferrocarriles y carreteres.^[12]

Antigüedá[editar | editar la fonte]

Prehistoria[editar | editar la fonte]

Esisten escases muertes de dómina prehistórica na ciudá. Magar ta constatada la presencia humana nel Paleolíticu, los primeros restos polo qu'atañe a l'arquiteutura proceden del Neolíticu, dómina en que'l ser humanu volvióse sedentariu y pasó d'una subsistencia basada na caza y la recueya a una economía agraria y ganadera. Estes primeres muertes vienen de finales del neolíticu (3500 e.C.-1800 e.C.), y manifiéstense principalmente poles práctica funeraries con sepulcros de fuesa, que solíen ser de bastante fondura y revistíes de lloses. Un esponente d'ello ye la tumba descubierta en 1917 na aguada suroeste de la llomba de Monterols, ente les cais de Muntaner y Copérnico; de datación imprecisa, tien 60 cm d'altu y 80 d'anchu, y taba formada por lloses planes de forma irregular. Polo que respecta a habitáculos, d'esta dómina solo atopóse un fondu de cabaña no que ye l'actual estación de San Andrés Condal.^[13]

De la Edá del Bronce (1800 e.C.-800 e.C.) caltiénense igualmente pocos restos polo que respecta al llanu de Barcelona. Los principales vienen de un xacimientu descubiertu en 1990 na cai de San Pablo, onde se toparon restos de llares de fueu y sepultures de inhumación individuales. Tamién son de xuru d'esti periodu los restos topaos en 1931 en Can Casanoves, detrás del Hospital de San Pablo, onde s'atoparon restos de muralles de piedra y los fondos de tres cabañes circulares d'unos 180 cm de diámetru. Esisten per otru llau testimonios escritos de dos monumentos megalíticos, asitiaos en Montjuïc y Campu de l'Arpa, de los que sicasí nun quedó nengún rastru material. A lo último, del calcolíticu final esisten unos escasos restos de la denominada «cultura de los campos d'urnes», topaos na masía de Can Don Joan, n'Horta, y na aguada sudoriental del monte de Montjuïc, ente los caminos del Molí Antic y la Font de la Mamella.^[14]

Periodu ibéricu[editar | editar la fonte]

Ente'l sieglu VI e.C. y el sieglu I e.C. el llanu de Barcelona taba ocupáu polos layetanos, un pueblu íberu qu'ocupaba les actuales contornes del Barcelonés, el Vallés, el Maresme y el Baix Llobregat.^[15] L'arquiteutura ibérica basar en murios de tapial, con un sistema adintelado, con falsos arcos y bóvedes realizaos por aproximamientu de filaes. Les ciudaes solíen asitiase en acrópolis, con torres y sólides muralles pa la defensa, dientro de les cualos allugábense les cases, d'una distribución irregular, xeneralmente con planta rectangular.^[16]

En Barcelona nun queden apenes restos arquiteutónicos ibéricos: les principales muertes d'esta cultura atopar nes llombes de la Rovira, de la Peira y del Putget, según en Santa Cruz de Olorde —nel Tibidabo—, pero nun dexaron establecer unes especiales carauterístiques polo que respecta a habitáculos o sepulcros funerarios.^[17] Los principales restos vienen de la Rovira, onde en 1931 atopáronse muertes d'un pobláu ibéricu que, desgraciadamente, fueron destruyíos al instalase unes bateríes antiaéreas mientres la Guerra Civil. Al paecer, tenía una muralla con dos accesos, ente qu'asitiáu extramuros topóse un conxuntu de silos con 44 depósitos escavaos na roca.^[18]

Según paez, el principal asentamientu ibéricu de la zona tuvo en Montjuïc —posiblemente'l Barkeno que nomen dos monedes acuñaes a finales del sieglu III e.C.—, anque la urbanización del monte en feches recién y el so usu intensivu como cantera de piedra mientres tola historia de la ciudá provocó la perda de la mayoría de restos. En 1928 afayar na zona de Magòria nueve silo de gran capacidá, que probablemente formaríen parte d'un almacén d'escedentes agrícoles. Per otru llau, en 1984 topáronse restos d'un asentamientu na aguada suroeste del monte, nun terrén d'unes 2 o 3 hectárees.^[19]

Periodu romanu[editar | editar la fonte]

Nel sieglu III e.C. llegaron los romanos a la península ibérica, nel intre de la segunda guerra púnica ente Roma y Cartago, colo qu'empezó un procesu colonizador que remató cola incorporación de toa Hispania al Imperiu romanu. Nel sieglu I e.C. fundóse Barcino,^{[nota 1]} una pequeña ciudá cercada proyeutada yá d'entrada con aire monumental, y que tomó la forma urbana de castrum primeramente, y oppidum dempués, asitiáu sobre'l Mons Taber (16,9 msnm). La máxima rellumanza de la dómina romana dar mientres el sieglu II, con una población que tenía de bazcuyar ente los 3500 y 5000 habitantes.^[20]

Los romanos yeren grandes espertos n'arquiteutura civil ya inxeniería, y apurrieron al territoriu caminos, pontes, acueductos y ciudaes con un trazáu racional y con servicios básicos, como l'alcantarelláu, amás d'edificios como templos, termes, circos y teatros. L'arquiteutura romana basar nel usu d'apareyos de sillería, lladriyu y mampostería, y frente al sistema arquitrabado griegu introducieron l'usu del arcu, la bóveda y la cúpula. Adoptaron de los griegos l'usu de los órdenes xónicu y corintiu, a los qu'añadieron el toscanu y el compuestu.^[21]

La cortil de Barcino taba cercáu, con un perímetru de 1,5 km, que protexía un espaciu de 10,4 hectárees.^[22] La primer muralla de la ciudá, de fábrica senciella, empezar a construyir nel sieglu I e.C. Tenía poques torres, namái nos ángulos y nes puertes del perímetru cercáu. Sicasí, les primeres incursiones de francos y alamanes a partir de los años 250 amenaron la necesidá de reforzar les muralles, que fueron ampliaes nel sieglu IV. La nueva muralla construyóse sobre les bases de la primera, y taba formada por un muriu doble de 2 metros, con espaciu en mediu rellenu de piedra y morteru. El muriu constaba de 74 torres d'unos 18 metros d'altor, la mayoría de base rectangular.^[23]

El centru de la ciudá yera'l forum, la plaza central dedicada a la vida pública y a los negocios. Asitiar na confluencia ente'l cardus maximus (cais Llibreteria y Call) y el decumanus maximus (cais Bisbe, Ciutat y Regomir), aproximao nel centru del recintu cercáu.^[24] Nel foru concentrábense les construcciones dedicaes a los negocios, la xusticia, les termes y demás edificios públicos, y yera'l llugar onde les autoridaes axuntar na Curia y la Basilica. La cortil del foru nun foi claramente delimitado, pero paez coincidir aproximao cola actual plaza de San Jaime.^[25] Nel foru atopaba'l Templu d'Augusto, primer emperador y fundador de la Barcino romana. Foi construyíu pocos años dempués de la fundación de la ciudá, probablemente a principios del sieglu I d. C. Yera un edificiu de planta rectangular, sobre podium, hexástilo y períptero, d'unos 35 metros de llongura por 17,5 d'anchu. Ente la columnata d'orde corintiu asitiábase la cella, un habitáculo que contenía la imaxe o escultura del emperador Augusto, accesible dende'l foru. D'esti templu caltiénense tan solu trés columnes, asitiaes inda nel so allugamientu orixinal, anque anguaño tópense dientro del edificiu del Centru Escursionista de Cataluña, na cai Paradís.^[26]

Del restu d'elementos calteníos de dómina romana convien resaltar la necrópolis, un conxuntu de tumbes asitiáu nel esterior del área cercada, na actual plaza de la Villa de Madrid: cuenta con más de 70 tumbes de los sieglos II y III, con restos de llabres, cercos y cupes, afayaes de casualidá en 1954.^[27] Tamién hai restos de dos acueductos que conducíen les agües escontra la ciudá, unu d'ellos dende la sierra de Collserola, al noroeste, y otru dende'l norte, tomando agua del ríu Besós; dambos xuníense enfrente de la puerta decumana de la ciudá actual plaza Nova—.^[28] Tamién esisten importantes restos arqueolóxicos calteníos nel sosuelu del Muséu d'Historia de la Ciudá, na plaza del Rei.^[29]

A nivel domésticu, caltiénense restos d'una casa romana (domus) na cai de Lladó, procedente del sieglu I e.C.. Yera de modelu itálicu, con atriu d'entrada y una superficie construyida de 500 m². Foi escavada en 1927 por Josep Calassanç Serra i Ràfols, y dalgunos de los sos mosaicos caltener nel Muséu d'Arqueoloxía de Cataluña.^[30] Per otru llau, esisten testimonios d'un gran edificiu termal allugáu na actual plaza de San Miguel, d'alredor del sieglu II d. C., sobre'l que se construyó la ilesia d'igual nome na Edá Media, que caltenía hasta'l so valtamientu en 1868 un mosaicu con representaciones de tritones y otros motivos marinos.^[31]

Cola instauración del cristianismu como relixón oficial nel sieglu IV, la producción artística desenvolvióse alredor de la temática relixosa, nel que se definió como arte paleocristiano. Esti arte nació de les formes y tipoloxíes romanes, pero con un nuevu conteníu basáu na iconografía cristiana. Na arquiteutura destacó como tipoloxía la ilesia, heredera de la basílica romana, ya incorporáronse nueves formes como la planta de cruz llatina —símbolu de Xesús—, y nuevos edificios como'l bautisteriu.^[32] El principal templu de la dómina foi la basílica de la Santa Cruz (sieglos V-VII), xerme de l'actual Catedral de Barcelona, de la que queden dellos restos asitiaos nel sosuelu de l'actual plaza de San Ivo y de la cai de los Condes, según dellos restos escultóricos que se caltienen nel Muséu d'Historia de la Ciudá.^[33] Yera un templu de trés naves, con un bautisteriu de planta cuadrada qu'allugaba una piscina octogonal.^[34]

Edá Media[editar | editar la fonte]

Les primeres construcciones intactes que se caltienen na ciudá vienen de la Edá Media, dómina en que Barcelona se constituyó como condáu y darréu pasó a formar parte de la Corona d'Aragón, convirtiéndose nuna importante exa marítima y comercial del mar Mediterraneu. Nel sieglu XIII surdió'l Conseyu de Cientu, una de les primeres instituciones públiques de Barcelona. La cortil de la ciudá foi creciendo dende'l primitivu nucleu urbanu —lo que güei día ye'l Barriu Góticu—, y nel sieglu XIV surdió'l barriu del Raval. Barcelona tenía entós unos 25 000 habitantes.^[35]

Prerrománicu[editar | editar la fonte]

El primer estilu producíu nel ámbitu del arte medieval ye'l llamáu prerrománicu, asitiáu ente la cayida del Imperiu romanu y la creación de la Marca Hispánica. Mientres esti periodu Barcelona tuvo integrada nel reinu visigodu y, tres una curtia ocupación islámica, nel Imperiu carolinxu.

L'arquiteutura visigoda carauterizar pol usu del muriu de sillería, l'arcu de ferradura y la bóveda de cañón o d'arista. Les ilesies solíen ser de planta basilical d'una o trés naves, o bien de cruz griega, xeneralmente con capiyes exentes y pórticu d'entrada.^[36] En Barcelona hai pocos restos del periodu visigodu, nel que la ciudá caltúvose intramuros. Conócense restos d'un palaciu edificáu nel sieglu V sobre l'antiguu foru romanu, darréu palaciu episcopal. Otru palaciu, seique onde fuera asesináu Ataúlfo, afayar sol actual Salón del Tinell, na plaza del Rei, onde tamién s'afayó una necrópolis de la dómina (sieglos VI-VII).^[37] La catedral siguió siendo la basílica paleocristiana, y hai constancia de que yá esistíen ilesies como San Pablo del Campu, Santos Xustu y Pastor y Santa María de les Arenas —darréu del Mar—.^[38] Ye probable que por un tiempu la catedral fora adscrita al cultu arriano practicáu polos primeres visigodos, hasta la conversión católica de Recaredo nel añu 587.^[39]

La curtia ocupación islámica de la ciudá, d'apenes 83 años, nun dexó una especial buelga. La población de la Barshilūna (برشلونة) musulmana siguió siendo mayoritariamente cristiana, una y bones los invasores nun intentaron convertilos al Islam. Los valíes árabes habilitaron una guarnición militar na ciudá, y posiblemente convirtieron la catedral nuna mezquita, como asocedió n'otres ciudaes, anque nun hai nicios d'ello.^[40]

Darréu la ciudá cayó so dependencia del Imperiu carolinxu, que toma dende la conquista de Ludovico Pío en 801 hasta la ofensiva dirixida por Almanzor en 985. Nesta dómina foi restaurada la catedral, gracies a la iniciativa del obispu Frodoí hacia l'añu 877, n'ocasión del treslláu de los restos de santa Eulalia a la cripta de la catedral.^[41] Mientres los aproximao dos sieglos que duró la influyencia carolinxa en Barcelona, la ciudá cuntaba amás de la catedral coles ilesies urbanes de San Jaime, San Miguel y Santos Xustu y Pastor, amás de les alcontraes extramuros de Santa María del Pinu, Santa María del Mar y los monesterios de San Pablo del Campu y San Pedro de les Puellas; toes estes ilesies fueron reformaes darréu n'otros estilos.^[42] Alredor del sieglu X formáronse tamién diverses parroquies y nucleos de población nes cercaníes de la ciudá, como San Ginés dels Agudells, San Andrés de Palombar, San Juan de Horta, San Gervasio de Cassoles y San Martín de Provensals.^[43]

Mientres la dómina medieval Barcelona tenía un barriu xudíu, el Call, asitiáu ente les actuales cais de Fernando, Baños Nuevos, Palla y Obispu. Fundáu nel 692, pervivió hasta la so destrucción en 1391 nun asaltu xenófobu. Taba dixebráu del restu de la ciudá por una muralla, y tenía dos sinagogues (Mayor, anguaño un muséu, y Menor, anguaño parroquia de San Jaime), baños, escueles y hospitales.^[44]

El desarrollu de l'agricultura nel llanu de Barcelona consolidar cola construcción, a mediaos del sieglu X —y de xuru pol conde Miró—, de dos canales que dirixíen les agües del ríu Llobregat y del Besós a la redoma de la ciudá: la del Besós yera conocida como Acequia Condal o Regomir, y yera paralela a la Strata Francisca, una vía que supónía una variante de l'antigua Via Augusta romana, y que foi construyida polos francos p'averar meyor la ciudá al centru del Imperiu carolinxu.^[45]

Románicu[editar | editar la fonte]

L'arte románicu, desenvueltu dende cerca del añu 1000 hasta'l sieglu XIII, ta amestáu a la creación de los condaos catalanes —de los que'l Condáu de Barcelona adquirió preeminencia sobre'l restu—, que progresivamente fueron ganando autonomía del Imperiu carolinxu, de la que fueron recuperando terrenal a los reinos islámicos. Establecióse'l feudalismu como réxime imperante, y surdieron les llingües romániques, ente les que figura'l catalán.^[46] Nel Condáu, les principales influyencies provinieron de Lombardía y de les escueles provenzal y tolosana, magar se crearon nueves tipoloxíes nel usu de la piedra y na cubierta de grandes superficies con bóveda que dexen falar d'un románicu auténticamente catalán.^[47] L'arquiteutura románica destaca pol usu de bóvedes de cañón y arcos de mediu puntu, con murios de piedra llabrada en sillares sobre un nucleu de mampostería. Les ilesies son d'una o tres naves, con cruceru anchu y girola en dellos casos, amás de la presencia d'unu o dellos ábsides na parte posterior.^[48]

Poco se sabe de la catedral de dómina románica, sacante que foi consagrada en 1058, lo que dexa suponer que tenía de ser un edificiu distintu del paleocristianu o prerrománicu. Probablemente ocupaba l'espaciu central de l'actual catedral gótica, y si siguía los modelu d'otres ilesies de la dómina tenía de tener tres naves con tres ábsides gradiaos y pórticu d'entrada. Tenía un campanariu qu'atestaba col Palaciu Condal.^[49] Del sieglu XI ye tamién la ilesia de La nuesa Señora del Coll, asitiada al pie del monte Carmelo, de la que se caltién el cuerpu central y el campanariu, ente que los demás elementos actuales de la ilesia son del sieglu XX.^[50]

El principal esponente del arte románico en Barcelona ye'l monesteriu de San Pablo del Campu, totalmente reformáu ente los sieglos XII y XIII.^[51] La ilesia tien planta de cruz griega cubierta con bóvedes de cañón y una cúpula de planta octogonal que sobresal nel esterior en forma de torre, con tres ábsides y un pequeñu claustru de columnes pareadas. La fachada tien un tímpanu con una imaxe de Xesús ente los santos Pedro y Pablo, col Tetramorfos y la mano de Dios.^[52]

Nel sieglu XII foi reformáu tamién el monesteriu de San Pedro de les Puellas, fundáu l'añu 945 pol conde Sunyer pero reconstruyíu n'estilu románicu antes de 1147, fecha en que foi consagrada la ilesia. Tenía una planta en forma de cruz, con atriu, claustru y delles dependencies monástiques.^[53] A mediaos de sieglu creóse'l monesteriu de Santa Ana, con planta de cruz llatina d'una nave y cabecera rectangular; el claustru ye del sieglu XV, de dos pisos, con una galería inferior d'arcos apuntaos con columnes cuadrilobuladas.^[54] Del sieglu XII son tamién: la capiya de San Llázaro, na plaza del Pedró, que formaba parte d'una antigua malatería; y la capiya de Marcús, perteneciente a un antiguu hospital pa probes, con planta rectangular y un ábside que foi baltáu en 1787.^[55] D'esta dómina sería tamién probablemente la ilesia de San Xuan de Horta, alredor de la cual creóse'l conceyu d'Horta, destruyida nos sucesos de la Selmana Tráxica de 1909.^[56]

Nel sieglu XIII el románicu foi evolucionando escontra formes qu'apuntaben al nuevu estilu góticu.^[57] Nesti periodu, la pujanza de la ciudá a nivel alministrativu y económicu portó la construcción de numberosos edificios públicos y palacios pa la nobleza y el cleru. El principal esponente foi'l Palaciu Condal, darréu Palaciu Real Mayor, que mientres los sieglos XII y XIII foi llargamente remocicáu, pasando de lo que nun entamu tuvo de ser de xuru una construcción fortificada a un palaciu dafechu señorial. Sicasí, del palaciu románicu, reformáu darréu n'estilu góticu, subsisten tan solo les bóvedes de cañón qu'hai sol Salón del Tinell, les fachaes norte y sur y les ventanes de la fachada principal, tapiaes al construyise'l Tinell.^[58]

Otru esponente foi'l Palaciu Episcopal de Barcelona, construyíu ente los sieglos XII y XIII. Tenía una estructura de tres piso con patiu central, del que destaquen unes arcaes de mediu puntu nel llau noroccidental, con unes columnes con capiteles decoraos que son unu de los escasos exemplos que se caltienen de la escultura románica civil de la ciudá.^[59] Esti palaciu entendía la capiya de Santa Lucía (1257), integrada anguaño nel claustru de la catedral, d'amenorgaes dimensiones y planta cuadrada, cubierta por una bóveda apuntada, fechu qu'apunta yá al góticu.^[60]

La prosperidá ganada cola espansión territorial favoreció los primeros asentamientos extramuros de la ciudá, una vegada alloñáu'l peligru de les incursiones musulmanes. Creáronse diversos nucleos de población (vila nova), xeneralmente en redol a ilesies y monesterios: asina asocedió alredor de la ilesia de Santa María del Mar, onde se creó un barriu de calter portuariu; igualmente na ilesia de San Cucufate del Riego, de calter agrariu; el barriu de San Pedro en redol a San Pedro de les Puellas; el barriu del Pinu surdió alredor de la ilesia de Santa María del Pinu; y el Mercadal, en redol al mercáu del Portal Mayor. La creación d'estos nuevos barrios obligó a ampliar el perímetru cercáu, polo qu'en 1260 construyóse una nueva muralla dende San Pedro de les Puellas hasta les Atarazanas, cara al mar. El nuevu tramu yera de 5 100 metros, y englobaba una área de 1,5 km². La cortil cuntaba con ochenta torres y ocho nueves puertes, ente les que s'atopaben dellos enclaves de relevancia anguaño, como'l Portal del Ángel, la Portaferrissa o la Boquería.^[61]

Ilesia de La nuesa Señora del Coll.
Monesteriu de Santa Ana.
Capiya de San Llázaro.
Capiya de Marcús.
Capiya de Santa Lucía.
Portal de la Portaferrissa, nun azulexu de la fonte homónima.

Góticu[editar | editar la fonte]

Desenvueltu ente los sieglos XIII y XVI, foi una dómina de desarrollu económicu y d'espansión xeográfica: Barcelona convertir n'unu de los principales centros políticos, económicos, sociales, culturales y comerciales de la Corona d'Aragón, y aportaría a una de les principales potencies mediterránees nos sieglos XIII, XIV y XV, en competencia con Xénova y Venecia.^[62] L'arquiteutura sufrió un fondu tresformamientu, con formes más llixeres, más dinámiques, con un meyor analís estructural que dexaba faer edificios más estilizados, con más abertures y, por tanto, meyor llume. Apaecieron nueves tipoloxíes como'l arcu apuntáu y la bóveda de crucería, y l'usu de contrafuertes y arbotantes pa sostener la estructura del edificiu, lo que dexaba interiores más amplios y decoraos con vitrales y rosetones.^[63]

Dende mediaos del sieglu XIII introducir en Barcelona les ilesies dafechu gótiques, caracterizaes pola planta d'una nave con cabecera poligonal flanqueada por capiyes llaterales ente contrafuertes. Estes ilesies fueron promovíes nos sos entamos principalmente por franciscanos y dominicos, y fueron los sos primeros esponentes les ilesies-monesteriu de Santa Catalina y San Francisco.^[64] La de Santa Catalina, de la orde dominica —baltada en 1837 y sustituyida pol mercáu d'igual nome—, foi fundada en 1243, y tenía nave única de siete tramo con capiyes llaterales y cabecera heptagonal.^[65] La ilesia de San Francisco (1247-1297) tenía una nave con siete tramo, con capiyes llaterales y ábside poligonal; atopar na actual plaza del Duque de Medinaceli, hasta que foi baltada en 1837.^[66] Ente los sieglos XIII y XIV construyóse tamién el conventu del Carmen —baltáu en 1875—, con nave única con cabecera poligonal y capiyes llaterales, cubierta d'arco diafragma que darréu foi sustituyida por una bóveda de crucería.^[67]

En 1298 empecipióse la reforma gótica de la Catedral de Barcelona, con una estructura de tres naves con girola y capiyes dobles, y cripta cola tumba de santa Eulalia. La cabecera ta inspirada na Catedral de Narbona, con deambulatorio y corona de capiyes radiales. El proyeutu inicial ye d'autor desconocíu, ente que ente 1317 y 1339 Jaume Fabre completó la cabecera y la cripta; Bernat Roca encargar ente 1365 y 1388 del cruceru y los campanarios, según les bóvedes de les naves hasta'l trascoro; ente 1398 y 1405 Arnau Bargués realizó la sala capitular; nos siguientes años construyóse'l claustru, siendo maestros d'obres Jaume Solà, Bartomeu Gual y Andreu Escuder. La fachada foi construyida nel sieglu XIX, n'estilu neogóticu.^[68]

Al pie de la catedral surdieron un ampliu conxuntu d'ilesies, siendo la primera la de Santa María del Pinu, empecipiada en 1319 y práuticamente concluyida a finales del sieglu XIV. Presenta una sola nave de siete tramo con bóvedes de crucería, con capiyes ente los contrafuertes, siguiendo'l tipu de les ilesies d'órdenes mendicantes. La fachada destaca pol so gran rosetón con tracerías radiales, comparable a les de Sant Cugat del Vallès y la Catedral de Tarragona. Al pie de la ilesia atopa'l campanariu, de planta octogonal. Nel so trazáu intervinieron maestros d'obres como Guillem Abiell, Francesc Basset y Bartomeu Mas.^[69]

Poco dempués surdió'l monesteriu ya ilesia de Santa María de Pedralbes, de la orde de les clarises, fundáu en 1326 por iniciativa de la reina Elisenda de Montcada, con intervención de los maestros d'obres Antoni Nató y Guillem Abiell. La ilesia tien nave única con cabecera heptagonal, con capiyes baxes ente los contrafuertes del llau de la cabecera, y un coru nel llau inferior de la ilesia. Darréu, ente los sieglos XIV y XV, construyóse'l claustru, a que'l so alredor topar les dependencies monástiques.^[70]

Siguió-y la ilesia de Santa María del Mar, unu de los meyores esponentes del góticu na ciudá, construyida ente 1329 y 1384 sobre la primitiva ilesia paleocristiana de Santa María de les Arenas, con un proyeutu de Berenguer de Montagut, siguíu por Ramon Despuig y Guillem Metge. Presenta tres naves separaes por columnes octogonales, girola con capiyes radiales y un interior ampliu y diáfano, onde destaca un magníficu rosetón vidráu.^[71]

Otres ilesies de la dómina son: la de los Santos Xustu y Pastor (1342-1360), de Bernat Roca, con una nave de cinco tramo con bóveda de crucería, capiyes llaterales con ábside, torre-campanario octogonal y una fachada onde destaca un ventanal apuntáu en vegada del habitual rosetón;^[72] el conventu ya ilesia de San Agustín (1347-1507), estropiáu mientres el sitiu de 1714 y que más tarde foi usáu como cuartel y anguaño como sala d'esposiciones y sede del Archivu Fotográficu Municipal, del que se caltién parte del claustru, la nave llateral de la ilesia y el refectorio;^[73] y la ilesia de la Santísima Trinidá (1394) —darréu de San Jaime tres la desapaición de la ilesia d'esi nome qu'había na plaza homónima nel sieglu XIX—, construyida sobre l'antigua sinagoga menor del Call xudíu, de la que solo se caltién de dómina gótica la nave y la puerta, ente que la cabecera ye del sieglu XVII y el restu d'elementos son añadíos neogóticos del sieglu XIX.^[74]

Tamién convien destacar na periferia de la ciudá la ilesia de San Martín de Provensals, d'orixe inciertu anque foi reconstruyida ente los sieglos XV y XVII n'estilu góticu, de la que destaca la so fachada, obra de Joan Aymerich, que presenta unes moldures flamíxeres entecruzaes y un tímpanu con una escultura de san Martín de Tours;^[75] el monesteriu de San Jerónimo del Valle de Hebrón (1393), obra de Arnau Bargués, con ilesia d'una nave de cinco tramo con bóveda de crucería y dos capilla ente los contrafuertes, destruyíu en 1835;^[76] y el conventu franciscanu de Santa María de Xesús (1427), asitiáu nel camín de Xesús —posterior paséu de Gracia—, que constaba de conventu, claustru, ilesia, campusantu y güertu, destruyíu en 1808.^[77]

Nel terrén civil destacó'l Palaciu Real Mayor, reformáu del anterior edificiu románicu, nel intre de que les sos cambeos baltar la mayor parte de la estructura anterior —solo dexáronse les fachaes—, y construyóse un gran salón de llacuaes y receiciones, la Cámara Mayor o Salón del Tinell, construyíu por Guillem Carbonell ente 1359 y 1370. Trátase d'una sala rectangular, de 33,5 m de llargor y 17 m d'altor, con seis arco diafragma de mediu puntu sofitaos sobre unos pequeñes pilastres con capitel, y techu de madera policromada.^[78] Nesta dómina amestar al palaciu la capiya de Santa Ágata, construyida ente 1302 y 1310 por Bertran Riquer, que consta d'una sola nave, con techu de madera de dos vertientes, sofitáu n'arco diafragma; nel altar atopa'l Retablu del Condestable, de Jaume Huguet.^[79]

El mesmu Carbonell reformó ente 1367 y 1368 el Palaciu Real Menor de Barcelona, allugáu na actual cai de Ataúlfo, un edificiu orixinariu del sieglu XII que perteneciera a la Orde del Temple, que foi reformáu n'estilu góticu con nueves dependencies, como la Sala de los Caballos, realizada a imitación del Tinell, o la Cámara Blanca, destinada al rei. Esti palaciu destacaba igualmente por un ampliu xardín con animales exóticos a manera de pequeñu zoolóxicu.^[80] Na actualidá solo caltiénse la capiya, reformada ente 1542 y 1547 por Andreu Matxí, que sustituyó los anteriores arcos diafragmáticos por unes bóvedes de crucería, y construyó les capiyes llaterales; en 1868 Elías Rogent reformó la fachada.^[81]

Nesta dómina creóse la Casa de la Ciudá —sede del Conceyu—, qu'en principiu consistía nun salón construyíu nel patiu interior de la casa del escribán del Conseyu de Cientu, el grupu de prohomes que dirixía la ciudá, que les sos xuntes celebrar hasta entós nel conventu de Santa Catalina.^[82] Construyóse entós el Salón de Cientu, obra de Pere Llobet inaugurada en 1373. Ente 1400 y 1402 edificóse una nueva fachada, al cargu de Arnau Bargués, onde destaquen la puerta de mediu puntu y una arquería ciega sobre les abertures, según la decoración escultórica, de la que sobresal un San Rafael ellaboráu por Pere Sanglada; tratar de la fachada que da a la cai de la Ciudá, una y bones la fachada principal actual, que da a la plaza de San Jaime, ye del sieglu XIX, n'estilu neoclásicu.^[83]

Creóse entós tamién el Palaciu de la Xeneralidá de Cataluña —orixinalmente una institución recaldadora d'impuestos y actual sede del gobiernu autonómicu—, emplazado nuna antigua casa señorial del Call, adquirida poles Cortes Catalanes en 1401 tres la espulsión de los xudíos. Ente 1416 y 1418 foi remocicáu por Marc Safont, principalmente tocantes a la construcción d'una nueva fachada na cai del Obispu, executada en góticu flamíxeru con ornamentación escultórica de Pere Johan. Darréu, en 1425, el mesmu Safont reformó la galería de la planta noble, y ente 1427 y 1434 construyó la capiya de San Jorge nel espaciu onde enantes había una torre.^[84]

Otros esponentes de l'arquiteutura civil fueron: les Atarazanas, construyíes ente los sieglos XIII y XIV con una primer estructura alredor d'un gran patiu con pórticos y fortificáu con muralles y torres de defensa, que foi ampliada a finales del sieglu XIV por Arnau Ferrer, que cubrió'l patiu y amplió los pórticos con dos cuerpos d'ocho naves cada unu;^[85] la Rula de Barcelona construyir ente 1380 y 1404 sobre un antiguu pórticu al campu, obra de Pere Llobet y Pere Arvei, anque del edificiu góticu solo queda la Sala de Contratación, que destaca pola so monumentalidad (16 m d'altor), de forma rectangular con tres naves y unos grandes arcos de mediu puntu que sostienen un teyáu de madera, una estructura que recuerda a la famosa Loggia dei Lanzi de Florencia;^[86] el Hospital de la Santa Cruz construyir ente 1401 y 1415 nel Raval, con un proyeutu inicial de Guillem Abiell, que planió un edificiu rectangular de cuatro cuerpo dispuestos alredor d'un patiu central, con dos pisos, l'inferior resueltu con bóvedes de crucería y el superior con teyáu a dos agües sobre arco diafragma —anguaño acueye la Biblioteca de Cataluña y la Escuela Massana—.^[87]

Nesta dómina surdieron tamién numberoses cases de families nobles, xeneralmente con una tipoloxía basada nun módulu cuadrangular o rectangular, con un patiu interior que distribúi l'espaciu, y dos pisos comunicaos por una escalinata, con elementos constructivos basaos en bóvedes de crucería, arcos apuntaos y tracerías calaes. Dellos esponentes son: el Palaciu Requesens (sieglu XIV), actual Real Academia de Bones Lletres; el Palaciu Nadal (sieglu XIV), actual Muséu d'Arte Precolombino; la Casa de los canónigos (sieglu XIV), que d'antiguo acoyía canónigos de la catedral y anguaño ye la residencia oficial del presidente de la Xeneralidá; el Palaciu Berenguer d'Aguilar (mediaos del sieglu XV), de Marc Safont, actual Muséu Picasso; y el Palaciu Cervelló-Giudice (sieglu XV), actual Galería Maeght.^[88]

Otra tipoloxía que surdió nesti periodu foi la de la masía rural, un tipu de casa solariega evolucionáu de les granxes fortificaes romanes, que col tiempu convertir n'auténtiques residencies señoriales. Xeneralmente siguíen un esquema basilical, con una planta rectangular de cuerpu central y galería con arcada, compuesta de dos plantes y desván o tenada. Una de les más antigües que se caltién ye la de Can Vinyals o Torre Rodona, en Les Corts, orixinal del sieglu X —dómina de la que se caltién la base de la torre de defensa— pero reformada nel XIV. Del sieglu XV son Can Cortada, n'Horta; Can Fuster, igualmente en Horta; y Torre Llobeta, en Nou Barris.^[89]

La continua crecedera urbanística favoreció un nuevu allongamientu del recintu cercáu, cola construcción de la muralla del Raval, na zona occidental de la ciudá, que englobó una superficie de 218 ha, con un perímetru de 6 km. Les obres duraron alredor d'un sieglu, dende mediaos del sieglu XIV hasta mediaos del XV. La nueva cortil urbana partía de les Atarazanas, siguiendo les actuales rondes de San Pablo, San Antonio, Universidá y San Pedro, baxando pol actual paséu de Lluís Companys hasta'l monesteriu de Santa Clara —nel actual parque de la Ciudadela—, y hasta'l mar, pela actual avenida Marqués de la Argentera. Anguaño namái se caltién el Portal de Santa Madrona, nes Atarazanas.^[90]

Santa María de Pedralbes (1326).
Ilesia de los Santos Xustu y Pastor (1342-1360).
Ilesia de San Martín de Provensals (sieglu XV).
Capiya de Santa Ágata (1302-1310).
Palaciu Real Menor de Barcelona (1367-1368).
Hospital de la Santa Cruz (1401-1415).
Masía de Can Vinyals o Torre Rodona (sieglu XIV).

Edá Moderna[editar | editar la fonte]

Nesti periodu Barcelona pasó a formar parte del nuevu reinu d'España surdíu de la unión de les corones de Castiella y Aragón. Foi una dómina d'alternanza ente periodos de prosperidá y de crisis económiques, especialmente poles epidemia de peste nel sieglu XVI y por conflictos sociales y bélicos como la Guerra dels Segadors y la Guerra de Socesión ente los sieglos XVII y XVIII, anque nesti últimu sieglu repicó la economía gracies a l'apertura del comerciu con América y al entamu de la industria testil. La ciudá siguía encorsetada nes sos muralles —la única ampliación foi na sablera, el barriu de la Barceloneta—, magar qu'a la fin del periodu tenía cuasi 100 000 habitantes. Artísticamente foi la dómina del Renacimientu y el Barrocu, estilos nos que se construyeron numberosos palacios ya ilesies.^[91]

Renacimientu[editar | editar la fonte]

Artísticamente, anque dellos autores falen de cierta decadencia, foi una dómina bastante granible, magar nun hubo una creación verdaderamente autóctona, yá que tantu les formes como los estilos artísticos, y de cutiu los mesmos artistes, vinieron de fora. De toes formes, les innovaciones del Renacimientu italianun llegaron tarde, escontra finales del sieglu XVI, y mentanto pervivieron les formes gótiques.^[92] L'arquiteutura renacentista destacó pola torna a les formes clásiques, col emplegu d'arcos de mediu puntu, columnes d'órdenes clásicos, bóvedes de cañón con casetones y cúpules de media naranxa. La planta solía ser central, con espacios diáfanos y formes harmóniques basaes n'estrictes proporciones matemátiques.^[93]

La pervivencia del góticu se denota n'exemplos como la fachada de la ilesia de San Miguel (1519) —anguaño adosada a una paré llateral de la Basílica de la Mercé—, de los Maestru d'obres maestros d'obres Gabriel Pellicer y Pau Mateu y del escultor francés René Ducloux, con un portal góticu con pilastres corinties llaterales y forniques de tracería gótica.^[94] Nesta dómina fixéronse tamién numberoses reformes y agregos a la ilesia del conventu dominicu de Santa Catalina: al edificiu góticu añadióse-y en 1529 la capiya de la Natividá; en 1534 la capiya de la cofradería de sombrereros; en 1545 el coru altu y un sagrariu; en 1567 la capiya del Rosario; y en 1602 la capiya de San Raimundo de Peñafort, obra de Pere Blai, yá nun clasicismu dafechu renacentista.^[95] Ente 1540 y 1587 reconstruyóse la ilesia de Santa María de Vallvidrera sobre una antigua edificación románica del sieglu X; de pervivencia gótica, presenta nave única con cabecera poligonal y un campanariu de planta cuadrangular.^[96]

Les innovaciones renacentistes fueron enfusando amodo, dando como resultáu edificios híbridos ente'l góticu y la Renacencia, como'l Conventu de los Ánxeles y del Pie de la Cruz (1562-1566), de Bartomeu Roig: la ilesia yera d'una nave con trés sales abovedaes y ábside poligonal; anguaño acueye la institución Fomento de les Artes Decoratives.^[97] En 1566 construyir nos baxos de la casa de Mateu Roig, na cai Sant Pere més Alt, la capiya de San Cristóbal, que combina los ventanales góticos con un portal clasicista de forma rectangular, enmarcáu por columnes xóniques y un frontón triangular coronáu por acroteres con esferes de piedra.^[98]

A nivel civil, mientres el sieglu XVI fixéronse numberosos trabayos nel Hospital de la Santa Cruz: ente 1509 y 1512 construyir na ala de llevante'l Salón de Santa Madalena, y ente 1511 y 1518 trabayar na ala de poniente, onde s'asitió'l nuevu portal d'accesu, obra d'Antoni Cuberta y Antoni Papiol, un híbridu góticu-renacentista; ente 1568 y 1575 construyéronse les escales monumentales que conectaben los pisos cimeros col patiu, al cargu de Joan Safont.^[99] Otru edificiu de corte civil foi'l de la Universidá de Barcelona (1536-1592), asitiáu nel Portal de Santa Ana, na parte alta de la Rambla, obra de Tomàs Barsa, que foi reconvertíu en cuartel militar en 1720 y baltáu en 1843.^[100] En 1546 construyóse la Pia Almoina —actual Muséu Diocesanu de Barcelona—, una institución benéfica d'asistencia a los probes, asitiada xunto a la catedral. L'edificiu sofitábase sobre restos de la muralla romana, y del edificiu orixinal caltiénse'l cuerpu con cubierta a dos agües, onde destaca la galería corrida del pisu cimeru, y el portal de mediu puntu.^[101] Ente 1549 y 1557 construyóse'l Palaciu del Lloctinent —actual Archivo de la Corona d'Aragón—, obra d'Antoni Carbonell. Tien una fachada gótica con torre apuntiada y ventanes mixtilíneas, alliniaes horizontal y verticalmente. L'edificiu ye cuadrangular, con un patiu igualmente cuadráu, con arcos carpaneles, y una galería cimera d'arcos de mediu puntu sobre columnes toscanes.^[102] Nesti sieglu remataron los trabayos de reforma del Palaciu Real Mayor cola construcción del Mirador de Martín l'Humanu (1555), una torre rectangular de cinco plantes con galeríes d'arcos de mediu puntu que sobresal del cuerpu del edificiu, sobre'l Salón del Tinell.^[103]

Una de les primeres construcciones d'espíritu dafechu renacentista foi'l Salón del Trentenario de la Casa de la Ciudá (1559), que presentaba una galería con pórticu clasicista, al que s'añedir en 1580 una puerta d'influyencia serliana, compuesta d'un arcu de mediu puntu enmarcáu por pilastres adosaes y un frisu con triglifos y metopes, con decoración d'escudos y trofeos. El Trentenario foi destruyíu en 1830 mientres la construcción de la nueva fachada neoclásica, y parcialmente reconstruyíu en 1929.^[104] Mientres esti periodu l'edificiu del consistoriu barcelonés amplióse tamién cola capiya, les escribaníes y el patiu interior con galería alta (1577).^[105]

El principal esponente del nuevu estilu foi la nueva fachada del Palaciu de la Xeneralidá (1596-1619), de Pere Blai, inspirada en modelos romanos tomaos d'Antonio da Sangallo y Michelangelo.^[106] El palaciu ampliar ente 1526 y 1600 con dellos edificios axacentes, hasta ocupar tola mazana. Construyéronse entós la Cámara Dorada (1526), el Patiu de les Naranxales (1532, Antoni Carbonell y Pau Mateu), la rula de Poniente (1536-1544), la rula de Llevante (1547) y el Consistoriu Nuevu (1570-1577, Pere Ferrer). Ente 1596 y 1619 Blai construyó la nueva fachada de la plaza de San Jaime y reformó la capiya de San Jorge —actual Salón de San Jorge—, de tres naves d'igual altor —al estilu hallenkirche o «planta de salón»—, con pilastres cuadrangulares d'orde dóricu-toscanu, bóvedes d'aresta y una cúpula elíptica sobre'l cruceru. Peles sos llinia severes denota la influyencia herreriana. La fachada presenta tres cuerpo, el central más anchu que los llaterales, enmarcaos por dos pilastres corinties, y con cuatro niveles: unu de basamento almohadillado, otru con entablamento y ventanes con frontones alternos curvos y triangulares, otru con cornisa y ventanes pequeñes —delles ciegues—, y otru con entablamento y balaustrada. El portal ye dóricu con arcu de mediu puntu, con entablamento y una fornica col escudu de la Xeneralidá; nel sieglu XIX añadióse-y una escultura de San Jorge, d'Andreu Aleu. La fachada cubrir con una cúpula con llinterna, recubierta de texas verdes y marielles.^[107]

Polo que respecta a palacios privaos, presenten una tipoloxía basada nun patiu interior con escalera, antepar d'entrada y galería cimera, con decoración de grutescos y tracerías gótiques. Son esponentes d'ello la casa Bassols, xunida anguaño al palaciu Pignatelli y sede del Real Círculu Artísticu; el palaciu Centelles (1514); y la casa Gralla (1506), de Mateu Capdevila, baltada en 1856.^[108] Tamién convien recordar les cases de los gremios de caldereros y zapateros, que fueron treslladaes de los sos antiguos allugamientos, d'onde diben ser baltaes, a la plaza de San Felipe Neri, creando nesti llugar un conxuntu de cases de planta renacentista.^[109] Otros esponentes son: la Casa Clariana-Padellàs (1497-1515), actual Muséu d'Historia de Barcelona, que foi treslladada de la cai de Mercaderes a la plaza del Rei mientres les obres d'apertura de la Vía Layetana; y la Casa de l'Ardiaca (1490-1514), qu'antaño acoyía al arcedianu de la catedral y anguaño ye sede del Institutu Municipal d'Historia y del Archivu Históricu de la Ciudá, en xuniendo esti edificiu cola allegante Casa del Degà nel sieglu XIX, dómina en que se creó'l claustru interior pol qu'anguaño s'apuerta al edificiu.^[110]

Nel sieglu XVI les masías siguieron realizándose preferentemente n'estilu góticu, anque adulces foise introduciendo'l nuevu estilu, principalmente en partes de la fachada como puertes, ventanes, galeríes y arcaes, qu'incorporaron decoración escultórica, xeneralmente de grutescos.^[111] Ente los sieglos XVI y XVII munches d'elles fortificáronse, por cuenta de la piratería y el bandolerismo. Per otru llau, l'arriquecimientu de los propietarios gracies a la sentencia de Guadalupe que punxo fin a la Guerra de los Remensas favoreció'l embellecimiento de numberoses masías.^[112] Dellos esponentes son: Can Mestres, en Vallvidrera —reformada nel sieglu XVIII—; Ca l'Armera, en Sant Andreu; Can Valent, tamién en Sant Andreu; y Can Planes, en Sant Martí.

Tocantes a urbanismu, na primer metá del sieglu XVI construyó la muralla del Mar, onde se emplazaron los baluartes de Llevante, Torre Nueva, San Ramón y Mediudía.^[113] Otra manera, la principal reforma urbanística foi na redolada de la catedral, onde s'abrir la plaza de la Seo, frente al portal mayor de la catedral (1546), según la plaza de San Ivo, con un espaciu recortáu al Palaciu Real Mayor. Del mesmu palaciu se desmembró una parte (el patiu y les ales norte y esti), que foi vencida pola Corona pa sirvir de sede a la Inquisición —actual Muséu Frederic Marès—, ente que'l restu foi reconvertíu en Real Audiencia en 1542.^[114]

Per otru llau, mientres los sieglos XV y XVI construyó un puertu artificial que cubriera por fin les necesidaes del importante centru mercantil que yera Barcelona: paradóxicamente, mientres la dómina de rellumanza del comerciu catalán pol Mediterraneu, Barcelona nun cuntaba con un puertu preparáu pal volume portuario que yera habitual na ciudá. L'antiguu puertu xunto a Montjuïc fuera abandonáu, y la ciudá cuntaba namái cola sablera pa recibir pasaxeros y mercancíes. Los barcos de gran caláu teníen de descargar por aciu barques y mozos de cuerda. A lo último en 1438 llogróse'l permisu real pa construyir un puertu: de primeres, fundióse un barcu cargáu de piedres pa sirvir de base al muriu que xunió la sablera cola islla de Maians; reforzáu'l muriu en 1477, allargar en forma d'espigón en 1484. A mediaos del sieglu XVI amplióse'l puertu ante la campaña empecipiada por Carlos I contra Tunicia. A finales de sieglu, el muelle cuntaba con un llargor de 180 m por 12 d'anchu. Nueves obres de meyora nel sieglu XVII dieron por un fin un puertu en condiciones pa la ciudá.^[115]

Ilesia de San Miguel (1519).
Ilesia de Santa María de Vallvidrera (1540-1587).
Conventu de los Ánxeles y del Pie de la Cruz (1562-1566), de Bartomeu Roig.
Palaciu del Lloctinent (1549-1557), d'Antoni Carbonell.
Casa Clariana-Padellàs (1497-1515).
Casa de l'Ardiaca (1490-1514).
Masía de Can Mestres.

Barrocu[editar | editar la fonte]

Sieglu XVII[editar | editar la fonte]

Como na Renacencia, l'arte de la dómina siguió les corrientes llegaes dende fora. Como pasó coles innovaciones renacentistes, el Barrocu en Cataluña foi enfusando pasu ente pasu, con pervivencia de les tipoloxíes anteriores y un nuevu amiestu estilístico na execución de les obres.^[117] Aun así, el Barrocu catalán ye de llinies más sencielles, d'estructures simples, non tan recargaes como nel Barrocu italianu, y se evidencia más na decoración que non nos trazaos, que siguen la llinia clásica. Práuticamente hasta 1660 pervivió el clasicismu renacentista, que foi sustituyíu por un Barrocu «salomónicu decorativista» hasta 1705, fecha en que l'arquiteutura foise volviendo más académica hasta desaguar nel neoclasicismu.^[118]

L'arquiteutura barroca asumió unes formes más dinámiques, con una exuberante decoración y un sentíu escenográficu de les formes y los volumes. Cobró relevancia la modulación del espaciu, con preferencia poles curva cóncaves y convexes, poniendo especial atención nos xuegos ópticos (trompe-l'œil) y el puntu de vista del espectador. En convivencia col ideariu contrarreformista, l'arte volvióse propagandísticu y púnxose al serviciu de la ostentación del poder, tanto políticu como relixosu.^[119]

Les primeres obres del sieglu fueron inda nun clasicismu renacentista, como sería los casu del conventu de San Francisco de Paula (1597-1644), con una ilesia de nave única con capiyes llaterales, campanariu rectangular y claustru de dos pisos con columnes dóriques nel inferior y xóniques nel superior. Siguió-y el conventu de la Mercé (1637-1651), onde destaca'l claustru —anguaño incorporáu al edificiu de la Capitanía Xeneral de la IV Rexón Militar—, obra de Jeroni Santacana, con cuatro arcaes de mediu puntu con columnes toscanes, galería cimera col doble d'arcos que la inferior, con columnes xóniques, y un nivel de balcones.^[120]

Otros esponentes son: el conventu de la Santísima Trinidá (1619), de los trinitarios calzaos, una reforma de la ilesia gótica —anguaño parroquia de San Jaime—, en que s'añedir la planta xesuítica, con cruceru, presbiteriu y capiyes llaterales intercomunicadas; el conventu agustino de Santa Mónica (1626-1636), que la so ilesia —reformada en 1887 por Joan Martorell y destruyida en 1936— siguía los mesmu esquema que l'anterior, ente que'l claustru única parte que se caltién, actual centru d'arte— tien dos pisos con arcaes sobre pilastres;^[121] el conventu servita del Bon Sucesu (1626-1635), actual sede del distritu de Ciutat Vella;^[122] y la ilesia de San Ginés de Agudells (1671), que sustituyía una del sieglu X, d'una nave con cruceru y campanariu cuadráu de cubierta piramidal, con rectoría y un campusantu.^[123]

La incorporación de les formes barroques tuvo más ésitu na ornamentación que non nel llinguaxe arquiteutónicu puramente dichu, como puede percibise na xeneralización del usu de columnes salomóniques. Bonos exemplos son la Casa de Convalecencia del Hospital de la Santa Cruz (1629-1680) y la ilesia de Belén (1681-1732).^[124] La primera, obra de Pere Pau Ferrer, tien un esquema claustral, con dos niveles, arcos de mediu puntu, pilastres dóricu-toscanes, bóvedes d'aresta y balaustrada nel segundu nivel.^[125] La ilesia xesuita de La nuesa Señora de Belén, obra de Josep Juli, tien planta congregacional —al estilu del Gesù—, nave llonxitudinal con bóveda de cañón, nártex d'entrada sol coru y capiyes intercomunicadas, caúna con una cúpula elíptica con llinterna. La fachada tien un panal d'almohadillado rombuidal, puerta cuadrada, rosetón y portada-retablu con columnes salomóniques y entablamento clásicu pero tratáu barrocamente, con entrantes y salientes, flanqueado por dos estatues de san Inaciu de Loyola y san Francisco de Borja, d'Andreu Sala.^[126] Siguió'l modelu de Belén la ilesia de San Severu (1698-1705), obra de Jaume Arnaudies polo que correspuende al trazáu orixinal y de Jeroni Escarabatxeres na conclusión de la fachada y la decoración interior. Ye de pequeñes proporciones (23 x 12 m), estremada en tres cuerpo verticales por pilastres de gran tamañu, con un cuerpu central de mayor altor qu'acueye una fornica cola imaxe del santu.^[127]

Palaciu del Virréi (1668-1688), de Frai Josep de la Concepció.

Nesti periodu trabayó Frai Josep de la Concepció —moteyáu'l Tracista—, un carmelita descalzu que desenvolvió un estilu barrocu clasicista, con cierta influyencia vitruviana. Ente 1668 y 1688 construyó'l Palaciu del Virréi, nel Pla de Palau, reforma d'un antiguu depósitu de mercancíes conocíu como Hala dels Draps, de planta cuadrangular con patiu central, trés niveles con balcones y fachada con elementos góticos.^[128] En 1675 afixo la sala capitular de la Catedral de Barcelona como capiya de San Olegario, n'estilu góticu pa nun romper cola llinia del templu, y un sepulcru barrocu pal santu, con una estatua de Pere Sanglada. En 1687 realizó la ilesia de los carmelites descalzos de La nuesa Señora de Gracia y San José —moteyada dels Josepets—, na plaza de Lesseps, con nave única, capiyes intercomunicadas, bóveda de cañón con lunetes, falsu transepto y cúpula ensin tambor. La fachada tien tres arco d'entrada, frontón, entablamento y un campanariu d'espadaña perpendicular a la fachada.^[129]

D'esta dómina son tamién dellos palacios: el palaciu Dalmases —actual sede d'Òmnium Cultural—, na cai de Montcada, de tradición gótica pola so distribución alredor d'un patiu central con escalera y dos plantes, presenta una fachada con ventanes de moldiáu rotu y gárgoles, y un patiu con columnes salomóniques y arcos rampantes;^[130] el palaciu Marimon o del marqués de Caldes de Montbui destaca pol so patiu central con galería d'arcos rebaxaos d'estilu toscanu;^[131] el palaciu Maldà tien una fachada curva pola so adautación a la cai, fecha de pequeños sillares, y un salón de delles plantes con decoración rococó;^[132] la casa del Gremiu de Revendedores (1685) destaca polos esgrafiados de la fachada.^[133]

Nesti periodu les masías fueron abandonando progresivamente les llinies gótiques, cola introducción de nuevos elementos como puertes adoveladas, ventanes geminadas, ménsules y mesetaes.^[134] Dellos esponentes son: Can Masdeu, n'Horta; Can Pisa, en Gracia; Can Carabassa, en Horta; y Can Mariner, tamién en Horta.

A nivel urbanísticu, nel sieglu XVII amplióse nuevamente la muralla de la ciudá cola construcción de cinco nueves puertes (San Severu, Talleres, San Antonio, San Pablo y Santa Madrona —esta postrera una reconstrucción de la del sieglu XIV—), se pavimentaron cais, instaláronse alcantarielles, construyéronse fontes d'agua potable y fixéronse obres de meyora nel puertu.^[135] Tamién se construyó una ponte que xunía les dos torres de la puerta decumana de la muralla romana, xunto al Palaciu Episcopal (1614), formáu por dos arcos rebaxaos, l'inferior con una pasarela con balaustrada y el superior con un cuerpu con cinco ventanes balconeras d'arcu de mediu puntu enmarcaes por pilastres dóriques; foi baltáu en 1823.^[136]

Claustru del conventu de la Mercé (1637-1651), de Jeroni Santacana.
Casa de Convalecencia, Hospital de la Santa Cruz (1629-1680), de Pere Pau Ferrer.
Ilesia de San Severu (1698-1705), de Jaume Arnaudies y Jeroni Escarabatxeres.
Ilesia de La nuesa Señora de Gracia y San José (1687), de Frai Josep de la Concepció.
Casa del Gremiu de Revendedores (1685).
Masía de Can Carabassa.

Sieglu XVIII[editar | editar la fonte]

Nesti sieglu siguieron les formes barroques, pero más acaldaes, non tan exuberantes como na centuria anterior. El llinguaxe arquiteutónicu volvióse más clasicista, bien con un componente más barrocu (San Miguel del Puertu) o más académicu (ilesia de la Mercé), hasta desaguar nel neoclasicismu que se desenvolvió ente finales de sieglu y entamos del XIX.^[137]

La llegada de los Borbones xeneró n'arquiteutura una serie d'obres d'inxeniería militar, como'l de castiellu de Montjuïc y la fortaleza de la Ciudadela, o inclusive ilesies como la de San Miguel del Puertu en la Barceloneta (1753).^[138] El castiellu de Montjuïc, una pequeña fortaleza del sieglu XVII construyida pa la Guerra de los Segadores, foi ampliáu y reformáu por Juan Martín Cermeño ente 1751 y 1779, con una forma pentagonal y grandes fosos y baluartes, con influyencia vaubaniana; en 1960 foi convertíu en Muséu Militar, con una reforma de Joaquim de Ros i de Ramis.^[139]

Pa la construcción de la Ciudadela baltáronse 1200 cases del barriu de la Ribera —quedando 4500 persones ensin casa y ensin indemnización—, según los conventos de San Agustín y Santa Clara, y esvióse l'Acequia Condal.^[140] Obra de Joris Prosper van Verboom, tenía forma pentagonal, tamién con influyencia vaubaniana. Del so conxuntu destaquen l'edificiu del arsenal, actual sede del Parllamentu de Cataluña; el palaciu del gobernador, actual Institutu Verdaguer; y la capiya, actual parroquia castrense.^[141] Esta capiya, proyeutada por Alexandre de Rez en 1727, presenta un portal clasicista con testeru semicircular, al estilu de la ilesia de la Visitación de París.^[142]

Les primeres ilesies fueron de pervivencia barroca: ente 1705 y 1716 edificóse la ilesia de San Severu y San Carlos Borromeo —anguaño de San Pedro Nolasco—, na plaza de Castiella, de la orde de los paúles. Presenta nave única, con tribunes y cúpula semiesférica, y un claustru d'orde toscanu, con bóvedes d'aresta.^[143] Ente 1721 y 1752 construyóse la ilesia de San Felipe Neri, na plaza homónima, obra de Pere Bertran y Salvador Ausich. Presenta nave única, cruceru, capiyes intercomunicadas, ábside rectangular y fachada de trazáu mixtilíneo, con entamu de entablamento y acabamiento semicircular.^[144] De Pere Bertran ye tamién la ilesia de San Agustín (1728),^{[nota 3]} de nave congregacional con capiyes intercomunicadas, cúpula con llinterna, bóveda de cañón y ábside semicircular. La fachada ye de Pere Mariña (1735), con nártex de cinco arco de mediu puntu, con frontón mixtilíneo y cúpula elíptica, realizada solo na so parte inferior, ente que la cimera sigue inacabada.^[144] En 1735 llevantóse la ilesia de Santa Marta, en Rir de San Juan, amiesta a un hospital de pelegrinos del mesmu nome; afeutada pola apertura de la Vía Layetana, foi baltada en 1911, anque la fachada foi caltenida y treslladada al edificiu del conventu del Hospital de la Santa Cruz y San Pablo, onde entá permanez.^[145]

Ente 1736 y 1743 construyóse la Casa de la Caridá actual Centru de Cultura Contemporánea de Barcelona—, emplazada sobre un anterior conventu medieval de monxes agustinas bombardeado en 1651, qu'allugaba un complexu de diverses dependencies dispuestes alredor d'un gran patiu de planta cuadrada y claustru de doble altor con arcaes d'orde toscanu, conocíu anguaño como patiu Manning. Nel sieglu XIX incorporóse-y la ilesia neogótica de Santa María de Montalegre, según otru patiu llamáu de Dones.^[146]

La ilesia de San Miguel del Puertu (1753), de Pedro Martín Cermeño, tien influyencia italiana, especialmente de Maderno y Della Porta, y presenta una fachada tripartita con un cuerpu central alzáu con frontón triangular —que denota la influyencia del Gesù—, y una escultura de San Miguel de Pere Mariña; la planta yera cuadrada, con una cúpula central sobre cuatro pilares, pero foi reformada por Elías Rogent en 1863, fecha en qu'amplió l'espaciu de la ilesia y distribuyir en tres naves, con una nueva cúpula sobre un falsu cruceru.^[147]

Unu de los meyores esponentes del barrocu relixosu foi la ilesia de la Mercé (1765-1775), de José Mas Dordal, que sustituyía otra gótica de la orde de los mercedarios. Presenta nave única con capiyes llaterales intercomunicadas, siguiendo l'esquema de les ilesies contrarreformistas catalanes, cruceru con cúpula y camarín sobre'l presbiteriu. La fachada denota la influyencia de San Andrés del Quirinal de Bernini, con murios llaterales curvados, puerta con frontón semicircular, rosetón y frontón cimeru triangular. Sobre la cúpula destaca la imaxe de Nuesa Señora de la Mercé, obra orixinal de Maximí Sala destruyida en 1936 y sustituyida por una copia de los hermanos Oslé (Miquel y Llucià).^[148]

D'esta dómina son tamién dos ilesies parroquiales d'antiguos conceyos colindantes de la ciudá, güei día incorporaos como barrios: San Vicente de Sarrià, de José Mas Dordal, construyida ente 1778 y 1816 sobre los restos d'una anterior ilesia gótica de 1379 —edificada de la mesma sobre otra románica consagrada en 1147—, tien tres naves intercomunicadas por arcos de mediu puntu, con cabecera plana y transepto con cúpula, según capiyes llaterales;^[149] y el santuariu de Santolaya de Vilapicina (1782), reforma d'una ilesia del sieglu X, tien una nave de bóveda de cañón y cubierta a dos agües, y fachada neoclásica decorada con esgrafiados y coronada por un pequeñu campanariu.^[150]

L'arquiteutura civil, realizada principalmente por arquiteutos académicos, foise averando pasu ente pasu al neoclasicismu, como se percibe nel Colexu de Ciruxía de Barcelona (1762-1764), obra de Ventura Rodríguez, con planta rectangular estremada en dos árees claramente estremaes: un anfiteatru circular que sirvía como aula d'anatomía y una zona de dependencies alministratives y de servicios.^[151] En 1771 construyóse la nueva fachada del palaciu del Virréi, proyeutada pol conde de Roncali, dafechu neoclásica; reformáu nuevamente en 1846 n'ocasión d'una visita de Sabela II, fecha en que pasó a ser Palaciu Real, foi destruyíu por una quema en 1875.^[152] Ente 1774 y 1802 reformóse totalmente el palaciu de la Rula, con un proyeutu de Joan Soler i Faneca. Del edificiu góticu solo quedó la sala de Contratación, alredor de la cual llevantóse un nuevu edificiu de corte clasicista que denota una cierta influyencia palladiana.^[153] Otru edificiu amestáu al comerciu foi l'Aduana actual Delegación del Gobiernu—, construyida ente 1790 y 1792 pol conde de Roncali, que presenta trazos clasicistes, magar denota inda la pervivencia del decorativismo barrocu; tien una fachada con tres abertures, nos estremos con un frontón triangular y nel centru con unu circular, y una decoración de estuco asonsañando al mármol.^[154]

Palaciu de la Virreina (1772-1778), de Josep Ausich.

Los palacios de la dómina suelen tener planta cuadrangular, con un patiu central al que s'apuerta por un antepar principal, que suel destacar por una amplia escalera d'honor. Dellos esponentes son: el palaciu de la Virreina (1772-1778), construcción de Josep Ausich sobre un proyeutu de Manuel de Amat y Junyent, virréi de Perú; el palaciu Sessa-Larrard (1772-1778), de Josep Ribas i Margarit; el palaciu Mueya (1774-1789), de Josep Mas i Dordal; la casa Marc de Reus (1775), de Joan Soler i Faneca; y el palaciu Savassona (1796), actual sede del Atenéu Barcelonés.^[155] Ente 1782 y 1784 amplióse tamién el palaciu Episcopal, con un nuevu edificiu con fachada a la plaza Nueva, obra de Josep Mas i Dordal.^[156] Cabo mentar tamién la casa de la Seda o del Gremiu de Veleros (1758-1763), obra de Joan Garrido, un edificiu de trés niveles que destaca pola so decoración de esgrafiados, bona muestra del decorativismo barrocu.^[157]

Les masías siguieron coles llinies esbozaes el sieglu anterior, con dalgún elementu distintivu como la decoración en esgrafiado o los teyaos a dos agües con coronamiento mixtilíneo. Tamién s'introdució nesta dómina la construcción con bóveda catalana. Dellos exemplos son: Can Travi Nou, en Horta; Can Planes, en Les Corts, anguaño la famosa Masía del Fútbol Club Barcelona; Can Tusquets, en Gracia; Can Fargas, en Horta; Can Raspall, en Sarrià; Can Rosés, en Les Corts; Can Canet de Rir, en Sarrià; Can Móra, en Horta; Can Sert, en Gracia; Villa Florida, en Sant Gervasi; y Can Querol, en Horta.

A nivel urbanu, hai que remarcar la construcción en 1753 del barriu de la Barceloneta, promovida pol marqués de la Mina, que tamién reparó y amplió el puertu y fomentó la instalación del primer allumáu públicu. Ente 1776 y 1778 realizóse la urbanización de la Rambla, y proyeutáronse los paseos de San Juan y de Gracia, anque nun se realizaron hasta'l cambéu de sieglu'l primeru y 1820-1827 el segundu.^[158] Tamién se trazó la cai Nou de la Rambla, por iniciativa del conde del Asaltu (1778-1789).^[159] En 1797 creóse tamién el paséu Nuevu o de la Escampada, asitiáu xunto a la Ciudadela militar, una amplia avenida jalonada d'álamos y llameres y decorada con fontes ornamentales —de les que se caltién la Fonte de Hércules—; mientres un tiempu foi'l principal espaciu verde de la ciudá, pero sumió nes obres d'urbanización del parque de la Ciudadela.^[160]

Castiellu de Montjuïc (1751-1779), de Juan Martín Cermeño.
Ilesia de San Severu y San Carlos Borromeo (1705-1716).
Patiu Manning, Casa de la Caridá (1736-1743).
Santuariu de Santolaya de Vilapicina (1782).
Aduana (1790-1792), de Juan Miguel de Roncali.
Casa de la Seda (1758-1763), de Joan Garrido.
Masía de Can Raspall, Sarrià.

Sieglu XIX[editar | editar la fonte]

Nesti periodu hubo una gran revitalización económica, amestada a la Revolución Industrial —especialmente la industria testil—, lo que portó de la mesma un renacencia cultural. Ente 1854 y 1859 producióse'l valtamientu de les muralles, polo que la ciudá pudo espandise, motivu pol que s'impulsó'l proyeutu d'Enanche ellaboráu por Ildefonso Cerdá en 1859. Coles mesmes, gracies a la revolución de 1868 consiguióse'l valtamientu de la Ciudadela, que los sos terrenales fueron tresformaos nun parque públicu. La población foi creciendo, especialmente gracies a la inmigración del restu del estáu, llegando a finales de sieglu a los 400 000 habitantes.^[161] Artísticamente, el sieglu vio la socesión de diversos estilos de distintu signu, como'l neoclasicismu, l'historicismu y el modernismu.^[162]

Neoclasicismu[editar | editar la fonte]

El neoclasicismu, desenvueltu ente finales del sieglu XVIII y principios del XIX, supunxo una torna al arte clásicu grecorromanu, impulsáu pol afayu de los restos de Pompeya y Herculano y l'obra teórica del historiador del arte Johann Joachim Winckelmann. En Cataluña, l'impulsu de la Escuela de Belles Artes de Barcelona (la Llotja) foi decisivu pal afitamientu del arte catalano, según el so alloñamientu del so aspeutu gremial y artesanu. Si hasta entós la construcción taba confiada a maestru d'obres maestros d'obres de formación gremial, d'equí p'arriba los nuevos arquiteutos van tener yá una titulación académica.^[163]^{[nota 5]}

L'arquiteutura neoclásica nun foi bien granible, destacando'l nome d'Antoni Cellers, arquiteutu académicu y gran teóricu del clasicismu. Foi autor de la ilesia anguaño sumida de los Carmelites Calzaos (1832), según del palaciu Alòs i Dou (1818), en que fai una interpretación neoclásica del tradicional patiu catalán, con arcos serlianos sobre columnes xóniques, y una fachada posterior al xardín con un tetrástilo xónicu.^[169]

Discípulu so foi José Mas Vila, autor de la nueva fachada de la Casa de la Ciudá (1830), dafechu clasicista y de calter monumental, con un cuerpu central sobresaliente del restu, onde destaquen cuatro columnes xóniques que sostienen un áticu col escudu de la ciudá.^[170] Mas Vila, maestru de cases y fontes del Conceyu, tamién foi l'encargáu de la remodelación de la plaza de San Jaime y de la urbanización de la cai de Fernando, lo mesmo que de la construcción del mercáu de La Boquería (1836-1846), primeramente una plaza porticada con columnata xónica, anque a media construcción optar pol fierro pa cubrir, en cuenta de la piedra prevista por Mas.^[171] Xunto con Josep Buxareu foi igualmente l'encargáu de la reconversión del conventu de Santa Catalina nel mercáu del mesmu nome (1844-1848).^[172]

Cabo mentar coles mesmes la presencia del arquiteutu italianu Antonio Ginesi, autor de la capiya del Campusantu del Este (1818), d'un estilu un tanto eclécticu, qu'entemez el nuevu llinguaxe clásicu con elementos que perduren del Barrocu, según influyencies del arte exipcio.^[173]

En 1828 construyóse la ilesia parroquial de Santa María de Sants, obra de Francisco Renart d'un clasicismu programáticu, con portada d'arcu de mediu puntu flanqueado por dos columnes xóniques, sobre'l que s'asitia un rosetón y un frontón triangular, y nel llateral una torre-campanariu de 70 m d'altor. La ilesia foi destruyida en 1936, y reconstruyida ente 1940 y 1965 por Raimundo Durán Reynals.^[174]

Un edificiu emblemáticu de la dómina foi la Casa Xifré (1835-1840), obra de Josep Buxareu y Francesc Vila, un edificiu de viviendes asitiáu frente al palaciu de la Rula, que destaca polos sos pórticos de la planta baxa, d'arcos de mediu puntu. La fachada tien una decoración cercana al llamáu estilu isabelín, con relieves del escultor Damià Campeny.^[175] Foi'l primer edificiu de Barcelona con agua corriente.^[176]

Portal de Mar (1844-1848), de Josep Massanès.

Ente 1844 y 1848 construyóse'l Portal de Mar, un monumental pórticu d'accesu a la Barceloneta dende'l Pla de Palau, obra de Josep Massanès, que foi baltáu en 1859. D'estilu eclécticu, entemecía elementos clásicos, góticos y orientales, y taba formáu per una puerta con cuatro columnes xóniques, frontón gradiáu y cúpula, ente que nos llaterales asitiábense unos monumentales arco de ferradura ultrapasados sofitaos sobre dobles columnes.^[177] Massanès foi autor tamién d'un plan d'enanche en 1838, qu'entendía los triángulu asitiáu ente Canaletas, la plaza de la Universidá y la plaza Urquinaona, y que yá esbozaba lo que sería la plaza de Cataluña, asitiada nel centru del triángulu.^[174]

Unu de los postreros esponentes del neoclasicismu foi'l Teatru Principal (1847), de Francisco Daniel Molina, construyíu en sustitución del antiguu Teatru de la Santa Cruz —orixinariu de 1568—. Presenta una fachada clasicista d'aire románticu isabelín, con trés grandes balcones con frontón triangular encastados n'arcos de mediu puntu.^[178]

Polo que se refier al urbanismu, el fechu más destacable d'estos años foi la desamortización de 1836, que dexó numberosos solares que fueron edificaos o convertíos n'espacios públicos: asina, nel allugamientu del conventu carmelita de San José, en la Rambla, construyóse'l mercáu de la Boquería; sobre'l conventu de La nuesa Señora de la Buenanueva de los trinitarios descalzos llevantóse'l teatru del Llicéu; na cortil del conventu de los capuchinos de Santa Madrona asitióse la plaza Real; el conventu-colexu franciscanu de San Bonaventura dio pasu al Hotel Empobine; sobre'l conventu-colexu de los carmelites calzaos de San Ángel Mártir se emplazó un cuartel de la Guardia Urbana de Barcelona; y el conventu de Santa Catalina foi sustituyíu pol mercáu del mesmu nome.^[179] Otramiente, les nueves disposiciones sanitaries promulgaes nesta dómina supunxeron la desapaición de numberosos campusantos parroquiales, que los sos solares urbanizáronse como nueves places públiques; surdieron asina places como la de Santa María, del Pinu, de San José Oriol, de San Felipe Neri, de San Xusto, de San Pedro y de San Jaime.^[180]

Historicismo[editar | editar la fonte]

Fachada de la Catedral de Barcelona.

Fachada de la Catedral de Barcelona antes de la so remodelación (1880).

La fachada en 1900, antes de la construcción del cimborrio.

La fachada anguaño.

L'arquiteutura de mediaos del sieglu XIX tuvo trescalada del nuevu espíritu románticu y, siguiendo les directrices de teóricos como John Ruskin y Eugène Viollet--y-Duc, enmarcóse dientro del llamáu historicismu, corriente que defendía la revitalización d'estilos arquiteutónicos anteriores, sobremanera medievales, polo que se crearon diverses corrientes denominaes col prefixu «neo»: neogóticu, neorrománicu, neomudéxar, neobarrocu, etc.^[181]

Una de les sos primeres figures destacaes foi Elías Rogent, primer direutor de l'acabante crear Escuela Téunica Cimera d'Arquiteutura de Barcelona. Foi autor de la sede de la Universidá de Barcelona (1862-1873), na plaza de la Universidá, un edificiu sobriu y d'aspeutu relixosu magar el so calter civil, especialmente nos claustros interiores, que presenten un aspeutu cuasi monásticu. Tien planta axial, destacando na so parte central la escalera d'honor y el paraninfu, un salón eclécticu qu'entemez elementos románicos, góticos ya islámicos, a que los sos llaos asitiar los patios en forma de claustru, igualmente d'inspiración medieval.^[168] Foi autor tamién del Seminariu Conciliar (1879-1882), d'estilu neorrománico, con planta de cruz griega que conforma cuatro ales que converxen nuna ilesia nel centru, de la que sobresal el cimborriu.^[182]

Otru esponente foi Josep Oriol Mestres, autor de la remodelación del Gran Teatru del Llicéu (1862), un edificiu de Miquel Garriga i Roca de 1847 que tuvo que ser reconstruyíu tres una quema; de la intervención de Mestres destaca la fachada y la gran sala interior, una orixinal composición de rules en filera lamentablemente perdida na quema de 1994.^[183] Mestres foi autor tamién de la nueva fachada de la Catedral de Barcelona (1887-1890), nun estilu neogóticu inspiráu nel góticu francés; la fachada foi completada con un cimborriu proyeutáu por Augusto Font Carreras.^[184] Otres obres de Mestres fueron: la ilesia de Santa María del Remediu (1846-1849), que foi ilesia parroquial de Les Corts en dixebrándose de Sarrià; el Teatru de los Campos Elíseos (1853), nel paséu de Gracia —güei desapaecíu—, que destacaba pola so estructura metálica; la Casa Jover (1856), construyida sobre la renacentista Casa Gralla; y l'edificiu de la Compañía de Tabacos de Filipines (1880), nel allugamientu del antiguu colexu xesuita de Cordellas, na Rambla.

Ilesia y conventu de les Saleses (1882-1885), de Joan Martorell.

Joan Martorell foi autor de diverses ilesies inspiraes nel góticu, como la de les Saleses, nel paséu de San Juan (1882-1885), y la del Sagráu Corazón de los xesuites, na cai de Caspe (1883-1889). La primera ye d'estilu eclécticu, con evidentes influyencies medievales pero afiguraes de forma personal; tien planta de nave única con forma de cruz llatina, con capiyes llaterales y ábside pentagonal con girola, según un cruceru que sobresal volumétricamente na so parte esterior, ente que na fachada destaca por una alta torre acabada en punta y con dos pináculos llaterales. La segunda denota una cierta influyencia románicu-bizantina, y presenta una planta centralizada con cúpula sobre tambor arrodiada de cúpules menores pa distribuyir el pesu; la fachada ye sobria, y destaca polos efeutos cromáticos de los materiales utilizaos.^[185] Martorell foi'l responsable del treslláu de la ilesia gótica de Santa María de Montsió —perteneciente a un conventu agustino y orixinaria de 1388— del Portal del Ángel a la Rambla de Cataluña, y proyeutó la so nueva fachada neogótica (1882-1890); ye l'actual parroquia de San Raimundo de Peñafort.^[186] Foi autor tamién del Palaciu Güell de Pedralbes, posterior Palaciu Real (1862); de la ilesia y conventu de les Adoratrices (1875); y del colexu xesuita de San Ignacio (1893-1896).

Un casu análogu al de Montsió asocedió cola ilesia gótica de Santa María de Junqueras, orixinal del sieglu XV y rexentada por monxes benedictines, que foi treslladada en 1868 de la cai de Junqueras a la cai d'Aragón. Ente 1871 y 1888 Jeroni Granell i Mundet encargar de la so reforma, y foi rebautizada como Basílica de la Purísima Concepción y Asunción de La nuesa Señora. Ye d'una nave con bóvedes ojivales y ábside poligonal, con un claustru rectangular de dos plantes con una capiya neogótica adosada.^[187]

Otres ilesies de la dómina fueron: la parroquia de San Xuan Bautista de Gracia (1878-1884), de Magí Rius, Miquel Pascual y Francisco Berenguer, con planta de cruz llatina, capiyes llaterales y fachada neomedievalista;^[188] la ilesia de San Andrés de Palombar (1881), de Pere Falqués, reforma de l'antigua ilesia parroquial del conceyu d'orixe románicu, remocicada con un estilu clasicista d'aire ecléctico, y que destaca pol so gran cúpula de 61 m d'altor;^[189] tamién en San Andrés y en 1881 construyóse la ilesia de San Paciano, de Joan Torras i Guardiola, d'una sola nave y cubierta con bóvedes ojivales nervadas.^[190]

Nel terrén civil cabo destacar la fábrica Batlló (1870-1875), de Rafael Guastavino, con una estructura de fierro y lladriyu d'obra vista y cubiertes de bóveda catalana; de la obra orixinal caltiénse l'edificiu del Reló, la chimenea octogonal y la planta de filaos, ente que'l restu foi reformáu ente 1927 y 1931 por Juan Rubió y convertíu na Escuela del Trabayu.^[191] Antonio Rovira y Trías construyó los mercaos de San Antonio (1876-1882) y la Concepción (1888): el primeru ta consideráu'l meyor edificiu en fierro de la ciudá, y ta compuestu por cuatro naves llonxitudinales que converxen diagonalmente sobre un cuerpu central con un cimborrio octogonal; el segundu presenta tres naves paraleles con cubierta a dos agües, caúna cola so propia fachada coronada por un frontón triangular.^[192]

Otros arquiteutos que convendría recordar d'esti periodu son: José Doménech y Estapá, autor de la Real Academia de Ciencies y Artes, actual Teatru Poliorama (1883-1884), de fachada ecléctica que combina elementos neomedievales y neoclásicos;^[193] José Vilaseca, autor de los talleres de los pintores Masriera (1882-1885), con forma de templu grecorromanu,^[194] y de la casa Bruno Quadros (1883), con una exótica fachada de motivos exipcios y orientales, onde destaca'l dragón-farola de la esquina;^[195] Pere Falqués proyeutó'l Conseyu Municipal de San Martín de Provensals (1876-1887) y la torre de les Agües del Besós (1880); Tiberi Sabater construyó'l Casino Mercantil o Bolsín (1881-1883), un edificiu eclécticu de corte neoclásicu que combina elementos renacentistes colos órdenes clásicos grecorromanos;^[196] Antoni Serra i Pujals edificó'l palaciu Casades, actual sede del Colexu d'Abogaos de Barcelona (1885); Adrià Casademunt diseñó la ilesia parroquial del Santu Ángel Custodio de Hostafrancs (1893); y Mauricio Garrán ellaboró'l Palaciu de Mar (1886-1900), actual Muséu d'Historia de Cataluña.^[197]

Amás de los estilu neomedievales nesta dómina poner de moda'l orientalismu, con un conxuntu de construcciones d'inspiración islámica —el llamáu neoárabe o neomorisco— influyíos especialmente na Alhambra de Granada. Dellos esponentes fueron: el proyeutu de Muséu-Teatru de la Ciudadela (1872), de Carlo Maciachini; los Baños Orientales (1872), d'Augusto Font Carreras; les cases del Teatru Español (1872), de Domènec Balet i Nadal; la Casa del conde de Belloch, de Jeroni Granell; el Xalé del Moru (1873), de Jaume Brossa; y el pabellón mudéxar construyíu nel Tibidabo pa la Esposición Universal de 1888. Un bon esponente sería tamién la casa de les Agües (o de los Altores), actual sede del distritu de Horta-Guinardó (1890), d'Enric Figueres. Esta moda perduraría inda n'años vinientes en dos places de toros: la de les Arenas (1899-1900), d'Augusto Font Carreras; y la Monumental (1913-1915), de Manuel Raspall, Domingo Sugrañes y Ignasi Mas.^[198] Otru esponente ye la torre Sobirana, un palaciu de recréu del marqués de Alfarràs, arrodiáu d'unos amplios xardinos que güei constitúin el parque del Llaberintu de Horta.^[199]

Per otru llau, el sieglu XIX foi la dómina de la Revolución Industrial, que tuvo un rápidu afitamientu en Cataluña, siendo pionera nel territoriu nacional na implantación de los procedimientos industriales empecipiaos en Gran Bretaña nel sieglu XVIII. En 1800 había en Barcelona 150 fábriques del ramu testil, destacando El Vapor, fundada por Josep Bonaplata. En 1849 abrir en Sants el complexu La España Industrial, propiedá de los hermanos Muntadas. La industria testil tuvo una continua crecedera hasta la crisis de 1861, motivada pola escasez d'algodón debida a la Guerra de Secesión norteamericana. Tamién foi cobrando importancia la industria metalúrxica, potenciada pola creación del ferrocarril y la navegación a vapor. En 1836 abrió la fundición Nueva Vulcano na Barceloneta; y en 1841 arrincó La Barcelonesa, antecedente de La Maquinista Terrestre y Marítima (1855), una de les más importantes fábriques de la historia de Barcelona. Hai de solliñar que de Barcelona partió la primer llinia de ferrocarril del estáu español, que comunicaba la Ciudá Condal cola villa de Mataró (1848).^[200]

*Plan de la contorna de la ciudá de Barcelona y del proyeutu pa la so meyora y ampliación*, d'Ildefonso Cerdá (1859).

Paralelamente a los procesos industriales, Barcelona vivió a lo llargo del sieglu XIX una amplia serie de tresformamientos urbanos: abriéronse les places Real (1848-1860) y Duque de Medinaceli (1849), dambes de Francisco Daniel Molina;^[201] acondicionóse'l puertu —cada vez más importante como llegada de materia primo, sobremanera algodón y carbón—, cola construcción d'un nuevu muelle y el dragáu del puertu;^[202] y baltáronse les muralles (1854-1856), tres munches rocees per parte del gobiernu central, pero tres la constatación de que yera indispensable pola crecedera de la población y pa salvaguardar la salú pública.^[203]

Pero ensin dulda el gran acontecimientu urbanu de la Barcelona del sieglu XIX foi'l proyeutu d'Enanche d'Ildefonso Cerdá: en 1859 el Conceyu nomó una comisión pa fomentar un concursu de proyeutos d'enanche de la ciudá. El concursu foi ganáu por Antonio Rovira, pero'l Ministeriu de Fomentu intervieno ya impunxo el proyeutu de Cerdá, autor d'un planu topográficu del llanu de Barcelona y un estudiu demográfico y urbanístico de la ciudá. El Plan Cerdá instituyía un trazáu ortogonal ente Montjuïc y el Besós, con un sistema de cais rectillinies d'orientación noroeste-sureste, de 20 metros d'anchor, cortaes por otres d'orientación suroeste-nordeste paraleles a la mariña y a la sierra de Collserola. Quedaben asina delimitadas una serie de mazanes de planta cuadrada de 113,3 m de llau, de les cualos Cerdá tenía previstu edificar solu dos llaos y dexar los otros espacios pa xardinos, anque esti puntu nun se cumplió y finalmente aprovechóse práuticamente tol suelu edificable; les edificaciones proyeutar con una planta octogonal carauterística del Enanche, con unos chaflanes que favorecíen la circulación.^[204] El planu prevía la construcción de delles aveníes principales: la Diagonal, la Meridiana, el Avenida del Paralelu Paralelu, la Gran Vía y el paséu de San Juan; según delles grandes places nes sos interseiciones: Tetuán, Glories, España, Jacint Verdaguer, Letamendi y Universidá.^[205]

Cabo remarcar tamién que nel sieglu XIX apaecieron los primeros parques públicos, una y bones l'aumentu de les redolaes urbanes debíu al fenómenu de la Revolución Industrial, de cutiu en condiciones de degradación del mediu ambiente, aconseyó la creación de grandes xardinos y parques urbanos, que corrieron a cuenta de les autoridaes públiques, colo que surdió la xardinería pública —hasta entós preferentemente privada— y l'arquiteutura paisaxista.^[206] El primer xardín públicu de Barcelona crear en 1816: el Xardín del Xeneral, una iniciativa del capitán xeneral Francisco Javier Castaños; taba asitiáu ente l'actual avenida Marqués de la Argentera y la Ciudadela, delantre d'onde güei se topa la Estación de Francia, y tenía una estensión de 0,4 hectárees, hasta que sumió en 1877 mientres la urbanización del parque de la Ciudadela.^[207] En 1848 crear nel paséu de Gracia los Xardinos de Tívoli, ente callar Valencia y Conseyu de Cientu; y en 1853 se emplazó ente les cais d'Aragón y Rosellón los llamaos Campos Elíseos, que cuntaben con un xardín, un llagu con barques, un teatru y un parque d'atraiciones con montes rusos. Estos xardinos sumieron pocos años dempués al dir urbanizándose'l paséu de Gracia.^[208]

Mercáu de San Antonio (1876-1882), d'Antonio Rovira y Trías.
Teatru Poliorama (1883-1884), de José Domènech y Estapá.
Taller de los pintores Masriera (1882-1885), de José Vilaseca.
Casa Bruno Quadros (1883), de José Vilaseca.
Casín Mercantil o Bolsín (1881-1883), de Tiberi Sabater.
Plaza de toros de les Arenas (1899-1900), d'Augusto Font Carreras.
Xardín de los Campos Elíseos.

Esposición Universal de 1888[editar | editar la fonte]

A finales de sieglu celebró un eventu que supunxo un gran impautu tantu económicu y social como urbanísticu, artísticu y cultural pa la ciudá, la Esposición Universal de 1888. Tuvo llugar ente'l 8 d'abril y el 9 d'avientu de 1888, y llevóse a cabu nel parque de la Ciudadela, un terrén enantes perteneciente al exércitu y ganáu pa la ciudá en 1868. L'incentivu de los actos feriales traxo la meyora de les infraestructures de tola ciudá, que dio un enorme saltu escontra la modernización y el desarrollu.^[209]

El proyeutu de remodelación del parque de la Ciudadela encargar a José Fontseré en 1872, quien diseñó unos amplios xardinos pa esparcimientu de los ciudadanos, y xunto cola zona verde proyeutó una plaza central y un paséu de circunvalación, según una fonte monumental y diversu elementos ornamentales, dos llagos y una zona de monte, amás de diversos edificios auxiliares ya infraestructures, como'l Mercáu del Borne (1874-1876), un depósitu d'agua actual Biblioteca de la UPF—, un mataderu, una ponte de fierro sobre les llinies de ferrocarril y delles casetes de servicios.^[210]

La entrada a la Esposición efeutuábase al traviés del Arcu de Trunfu, un monumentu creáu pa la ocasión qu'entá permanez nel so llugar orixinal, diseñáu por Josep Vilaseca. D'inspiración neomudéxar, tien un altor de 30 metros, y ta decoráu con una rica ornamentación escultórica, obra de Josep Reynés, Josep Llimona, Antoni Vilanova, Torquat Tasso, Manuel Fuxà y Pere Carbonell.^[211]

De siguío venía los Salón de San Juan —actual paséu de Lluís Companys—, una llarga avenida de 50 metros d'anchu onde destacaben les balaustraes de fierro forxáu, los mosaicos del pavimentu y unes grandes faroles, tou ello diseñáu por Pere Falqués. El primer edificiu tres l'accesu pol Arcu de Trunfu yera'l palaciu de Belles Artes, obra d'Augusto Font Carreras, d'estilu neoclásicu. Nel llau opuestu allugábase'l palaciu de Ciencies, obra de Pere Falqués, d'estilu neogriegu, onde tamién se topaba una gran sala pa celebrar congresos.^[212]

Una vegada pasaos estos dos edificios aportar a la cortil puramente dicha, en que la so entrada destacaba la Cascada del Parque de la Ciudadela Cascada Monumental, proyeutada por Fontserè en collaboración con Antoni Gaudí, qu'intervieno nel proyeutu hidráulicu y diseñó un covarón artificial debaxo de la Cascada. El conxuntu arquiteutónicu presenta una estructura central en forma d'arcu triunfal con dos pabellones nes sos bandes y dos ales llaterales con escalinates, qu'acueyen un estanque estremáu en dos niveles. El monumentu destaca pol so mapa escultórica, na qu'intervinieron dellos de los meyores escultores del momentu, como Rossend Nobas, Venancio Vallmitjana, Josep Gamot, Manuel Fuxá, Joan Flotats y Rafael Atché.^[213]

A la derecha de la cascada topaba'l restorán, conocíu como castiellu de los Trés Dragones —actual Muséu de Zooloxía—, obra de Lluís Domènech i Montaner, d'estilu neogóticu pero con unes innovadores soluciones estructurales qu'apuntaben yá al modernismu, especialmente pol usu del fierro y el lladriyu vistu. A los so llau atopaben el Círculu del Llicéu y el Invernáculo, obra de Josep Amargós, realizáu en fierro y vidriu siguiendo l'exemplu del Crystal Palace de la Esposición de Londres de 1851. De siguío veníen el Muséu Martorell de Xeoloxía, d'Antonio Rovira y Trías; el Umbráculo, de José Fontserè; el pabellón de la Prensa, obra de Jaume Comerma; y el pabellón de les Colonies Españoles, de Jaume Gustà i Bondia.^[214]

La zona central de la cortil corresponder cola antigua plaza d'armes de la Ciudadela, onde se topaba'l principal edificiu de la esposición, el palaciu de la Industria, obra de Jaume Gustà, que recoyía les seiciones estranxeres de la Esposición.^[215] Tres el palaciu, pasaes les llinies de ferrocarril, asitiáronse diversos edificios, como'l pabellón de la Compañía Trasatlántica, obra d'Antoni Gaudí, en estilu nazarí granadín; los pabellones de la denominada Seición Marítima, los de Minería y Lletricidá, y la Vaquería Suiza, anguaño una escuela. Coles mesmes, nel paséu de Colón alzóse'l Hotel Internacional, obra de Lluís Domènech i Montaner, una obra efímera que foi desmontada tres la Esposición.^[216]

Fora del recintu ferial, realizáronse numberoses obres y meyores por tola ciudá: rematóse la urbanización de tol frente marítimu de la ciudá, ente'l parque de la Ciudadela y les Ramblas, al traviés de la construcción del paséu de Colón y un nuevu muelle, el de la Fusta; dotar de llume llétrico a les primeres cais de Barcelona (la Rambla, el paséu de Colón, la plaza de San Jaime y la cortil de la Esposición);^[217] y construyóse el monumentu a Colón na plaza Portal de la Paz, obra de Gaietà Buïgas con una escultura del descubridor de Rafael Atché.^[218]

El Castiellu de los Trés Dragones, de Lluís Domènech i Montaner.
Pabellón de la Compañía Trasatlántica, d'Antoni Gaudí.
Gran Hotel Internacional, de Lluís Domènech i Montaner.
Palaciu de les Ciencies, de Pere Falqués.
Palaciu de Belles Artes, d'Augusto Font Carreras.
Umbráculo, de José Fontseré.
Muséu Martorell de Xeoloxía, d'Antonio Rovira y Trías.

Modernismu[editar | editar la fonte]

El modernismu foi un movimientu internacional que se desenvolvió per tol mundu occidental,^{[nota 6]} y que defendía la creación d'un nuevu llinguaxe arquiteutónicu desligado d'estilos anteriores —especialmente por oposición al historicismu—, poniendo especial énfasis na rellación de l'arquiteutura coles artes aplicaes, en paralelu al fenómenu Arts and Crafts.^[219] Desenvueltu ente'l sieglu XIX y el sieglu XX,^{[nota 7]} en Cataluña tuvo abonda personalidá propia pa falar de modernismu catalán, pola gran cantidá y calidá d'obres realizaes y el gran númberu d'artistes de primer orde que cultivaron esti estilu. Estilísticamente foi un movimientu heteroxéneu, con munches diferencies ente artistes, cada unu col so sellu personal, pero con un mesmu espíritu, un enfotu de modernizar y europeizar Cataluña.^[220]

Delles traces esenciales del modernismu fueron: un llinguaxe anticlásico herederu del romanticismu, con enclín a un ciertu llirismu y suxetivismu; vinculación decidida de l'arquiteutura coles artes aplicaes y los oficios artísticos (vidriería, forxa, cerámica, ebanistería, marquetería, esmalte, esgrafiado), creando un estilu remarcadamente ornamental; usu de nuevos materiales, creando un llinguaxe constructivu mistu y ricu en contrastes, en busca del efeutu plásticu del conxuntu; fuerte sentimientu d'optimismu y fe nel progresu, que produz un arte aponderao y enfático, reflexu del clima de prosperidá del momentu, sobremanera na clase burguesa.^[221]

El primer modernismu, desenvueltu nos años 1890, yera inda un estilu non especialmente definíu, que'l so principal componente yera un goticismu abarrocáu desligado yá del historicismu, con pervivencia de ciertes traces clasicistes y medievalistes, practicáu principalmente por Lluís Domènech i Montaner, Josep Puig i Cadafalch y Antoni Maria Gallissà.^[222] Nestos primeros años había un ciertu sentimientu d'indefinición, como s'amuesa na obra Arquiteutura moderna de Barcelona (1897), de Francesc Rogent, onde defende l'usu del estilu neogreco» pa edificios públicos, «neogóticu» pa edificios particulares y «neorrománico» pa ilesies.^[223] Coles mesmes siguíase practicando una arquiteutura academicista ayena a les innovaciones modernistes, como se ve na obra d'arquiteutos como Salvador Viñals, Cayetano Buigas, Joan Baptista Pons i Trabal, Francisco de Paula del Villar y Carmona, etc.^[224]

Col cambéu de sieglu'l modernismu evolucionó escontra un ciertu formalismu estilísticu d'influyencia secesionista, practicáu por una segunda xeneración d'arquiteutos como Josep Maria Jujol, Manuel Raspall, Josep Maria Periques, Eduard Maria Balcells, Salvador Valeri, Alexandre Soler, Antoni de Falguera, Bernardí Martorell, etc.^[225] Estos arquiteutos plantegen l'arquiteutura como soporte d'una exultante ornamentación, entrando nuna fase manierista del modernismu.^[226] Per otru llau, siguieron los enclinos neogóticos y del eclecticismu clasicista, practicaes principalmente por Enric Sagnier, José Doménech y Estapá, Manuel Comas i Thos, Augusto Font Carreras, Joan Josep Hervàs, etc.^[227]

Antoni Gaudí[editar | editar la fonte]

Unu de los máximos representantes del modernismu catalán foi Antoni Gaudí, un arquiteutu con un sentíu innatu de la xeometría y el volume, según una gran capacidá imaxinativa que-y dexaba proyeutar mentalmente la mayoría de les sos obres antes de pasales a planos. Dotáu d'una fuerte intuición y capacidá creativa, Gaudí concebía los sos edificios d'una forma global atendiendo tanto a les soluciones estructurales, como les funcionales y decoratives, integrando igualmente los trabayos artesanales, ya introdució nueves téuniques nel tratamientu de los materiales, como'l so famosu trencadís, fechu con pieces de cerámica de refugaya. Dempués d'unos entamos influyíu pol arte neogóticu, según ciertos enclinos orientalizantes, Gaudí desaguó nel modernismu na so dómina de mayor fervencia, anque l'arquiteutu reusense foi más allá del modernismu ortodoxu, creando un estilu personal basáu na observación de la naturaleza, frutu del cual foi'l so usu de formes xeométriques reglaes, como'l paraboloide hiperbólicu, el hiperboloide, l'helicoide y el conoide.^[228]

Los sos primeres realizaciones, tantu mientres la so etapa d'estudiante como les primeres executaes al llograr el títulu, destaquen pola gran precisión de los detalles, l'usu de la xeometría cimera y la preponderancia de les considerancies mecániques nel cálculu d'estructures.^[229] D'esta dómina destaquen les faroles de la plaza Real (1878), según l'entamu de les obres de la que sería la so obra magna, el Templu Espiatoriu de la Sagrada Familia (1883).

Darréu pasó por una etapa orientalista, con una serie d'obres de marcáu gustu oriental, inspiraes nel arte del Próximu y Alloñáu Oriente, según nel arte islámico hispánicu, principalmente'l mudéxar y nazarí. Emplega con gran mapa la decoración n'azulexu cerámicu, según los arcos mitrales, cartelas de lladriyu vistu y remates en forma de templete o cúpula.^[230] Les sos principales realizaciones nesti periodu son: la casa Vicens (1883-1888), los pabellones Güell (1884-1887), el palaciu Güell (1886-1888) y el pabellón de la Compañía Trasatlántica pa la Esposición Universal de 1888.

De siguío pasó por un periodu neogóticu, en que s'inspiró sobremanera nel arte gótico medieval, que asumió de forma llibre, personal, intentando ameyorar les sos soluciones estructurales; nes sos obres esanicia la necesidá de contrafuertes por aciu l'emplegu de superficies reglaes, y suprime cresterías y calaos escesivos.^[231] Nesti estilu cabría citar el colexu de les Teresianes (1888-1889) y la torre Bellesguard (1900-1909).

Nel cambéu de sieglu desaguó finalmente nel so etapa naturalista, na que perfeccionó'l so estilu personal, inspirándose nes formes orgániques de la naturaleza y poniendo en práctica toa una serie de nueves soluciones estructurales aniciaes nos fondos analises efeutuaos por Gaudí de la xeometría reglada. Partiendo de ciertu barroquismu les sos obres adquirieron gran riqueza estructural, de formes y volúmenes desprovistos de rixidez racionalista o de cualquier premisa clásica.^[232] Ente les obres d'esti periodu atópense: la casa Calvet (1898-1899), el portal Miralles (1900-1902), el parque Güell (1900-1914), la casa Batlló (1904-1906) y la casa Milà (1906-1910). Estos dos últimes son de les sos obres más destacaes: la casa Batlló ye muestra de la so fértil imaxinación, con una fachada de piedra arenisca tallada según superficies reglaes en forma alabeada, con columnes de forma ósea y representaciones vexetales; remata la fachada una bóveda formada por arcos catenarios cubiertos con dos capes de lladriyu, recubierta con cerámica vidrada en forma d'escames —en tonos mariellu, verde y azul—, que recuerda'l llombu d'un dragón.^[233] La casa Milà o la Pedrera presenta una fachada realizada en piedra caliar, salvo la parte cimera cubierta d'azulexos blancos; na azotea destaquen les salíes d'escalera, remataes cola cruz gaudiniana de cuatro brazos, según les chimenees, recubiertes de cerámica con unes formes que suxuren yelmos de soldaos.^[234]

Nos últimos años de la so carrera, dedicaos cuasi n'esclusiva a la Sagrada Familia, Gaudí llegó a la culminación del so estilu naturalista: dempués de la realización de la cripta y l'ábside, inda n'estilu neogóticu, el restu del templu concebir nun estilu orgánicu, asonsañando les formes de la naturaleza, onde abonden les formes xeométriques reglaes. El templu tien planta de cruz llatina, de cinco naves centrales y transepto de tres naves, y ábside con siete capilla, con tres fachaes dedicaes a la Nacencia, Pasión y Gloria de Xesús, y 18 torres. L'interior asemeya un monte, con un conxuntu de columnes arborescentes inclinaes, de forma helicoidal, creando una estructura al empar simple y resistente.^[235]

Seis de les obres d'Antoni Gaudí en Barcelona fueron nomaes Patrimoniu de la Humanidá pola Unesco: palaciu Güell, parque Güell y casa Milà (1984); casa Vicens, casa Batlló y fachada de la Natividá y cripta de la Sagrada Familia (2005, amás de la Cripta de la Colonia Güell en Santa Coloma de Cervelló).

Lluís Domènech i Montaner[editar | editar la fonte]

Lluís Domènech i Montaner fixo un amiestu de racionalismu constructivu y decoración fabulosa con influyencia de l'arquiteutura hispanu-islámica.^[236] Foi'l creador de lo que denominaba una arquiteutura nacional»,^{[nota 8]} un estilu eclécticu basáu nes nueves téuniques y materiales, con un enfotu modernu ya internacional. Pa ello, inspirar n'arquiteutos como Eugène Viollet--y-Duc, Karl Friedrich Schinkel y Gottfried Semper.^[237] Na so obra busca la unidá constructivo y estético, con planteamientos claros y ordenaos, al traviés d'un sistema racional qu'asume'l decorativismo como una parte consustancial de la obra.^[238]

Les sos obres más relevantes fueron el Hospital de la Santa Cruz y San Pablo (1902-1913, acabáu pol so fíu Pere Domènech i Roura) y el Palaciu de la Música Catalana (1905-1908). El primeru ye un vastu complexu hospitalariu herederu del antiguu Hospital de la Santa Cruz, qu'ocupa nueve manzanes del Enanche, con un conxuntu de 46 pabellones dispuestos en paralelu y diagonal según la distribución na cortil pa tener la óptima orientación solar. Son pabellones autónomos separaos per espacios intersticiales, anque coneutaos por galeríes soterrañes, de los que destaquen el pabellón d'alministración, la sala d'actos, la biblioteca, la secretaría, la ilesia y la sala de convalecencia.^[239] Nesta obra cobren especial relevancia les artes aplicaes, como la escultura —con obres d'Eusebi Arnau y Pablo Gargallo—, el mosaicu, l'azulexu y les vidreres.^[240] El Palaciu de la Música Catalana ye un edificiu articuláu alredor de la gran sala central, de forma oval y con capacidá pa 2000 espectadores. Nel so interior presenta tres cuerpo, l'accesu, l'auditoriu y l'escenariu, con una campanuda decoración con revestimientos de cerámica y una gran claraboya central que cubre la sala, fecha de cristales de colores, amás de diverses escultures de Eusebi Arnau y Pablo Gargallo. La fachada principal cubre'l chaflán de les cais Amadeu Vives y Sant Pere més Alt, con grandes arcos d'accesu y un balcón qu'arredola tola fachada, con columnes recubiertes de cerámica, y rematáu por una cúpula de mosaicu, onde destaca'l grupu escultóricu de El cantar popular, de Miguel Blay.^[241] L'Hospital de San Pablo y el Palaciu de la Música Catalana fueron nomaos Patrimoniu de la Humanidá pola Unesco en 1997.

Hai de solliñar tamién la casa Lleó Morera (1905), una reforma d'un edificiu construyíu en 1864: la so situación nun chaflán determinó'l protagonismu de la esquina, onde s'asitia la tribuna principal y rematar verticalmente con un templete; cada planta tien un diseñu distintu, onde destaca'l trabayu ornamental —con escultures de Eusebi Arnau—, tullíu parcialmente nuna reforma de la planta baxa realizada en 1943.^[242] Otres obres sos son: la editorial Montaner i Simón (actual Fundación Antoni Tàpies, 1881-1886); el restorán de la Esposición Universal de 1888, conocíu como Castiellu de los Trés Dragones (actual Muséu de Zooloxía); la casa Thomas (1895-1898); la casa Lamadrid (1902); el Hotel España (1903); y la casa Fuster (1908-1911).

Josep Puig i Cadafalch[editar | editar la fonte]

Josep Puig i Cadafalch afixo'l modernismu a ciertes influyencies del góticu nórdicu y flamencu, según elementos de l'arquiteutura catalana rural tradicional, con fuerte presencia d'artes aplicaes y estucos.^[243] Discípulu de Domènech i Montaner, foi arquiteutu, arqueólogu, historiador, profesor y políticu.^[244] Foi presidente de la Mancomunidá de Cataluña (1917-1924), cargu dende'l qu'impulsó la creación de diverses escueles profesionales (Enfermería, Comerciu, Industries Testiles), entidaes científiques (Institutu d'Estudios Catalanes) y culturales (MNAC, Biblioteca de Cataluña).^[245]

Pasó por diverses etapes: nos años 1890 un ciertu xermanismu flamíxeru, que Alexandre Cirici i Pellicer denominó «dómina rosa» (casa Martí o Els Quatre Gats, 1895-1896; casa Amatller, 1898-1900; casa Macaya, 1899-1901; palaciu del Barón de Quadras, 1899-1906; casa Terrades o de ”Les ”, 1903-1905); nos años 1900 un estilu mediterranista o «dómina blanca» (casa Trinxet, 1902-1904; Can Serra, sede de la Diputación de Barcelona, 1903-1908; casa Sastre Marquès, 1905; casa Muntadas, 1910; casa Pere Company, 1911); y dende los años 1910 un clasicismu d'influyencia secesionista que desaguaría nel novecentismo, la so dómina mariella» (casa Muley-Afid, 1911-1914; fábrica Casaramona, actual Caixa Fòrum, 1915-1939; casa Rosa Alemany, 1928-1930), con influyencia de la Escuela de Chicago (casa Pich i Pon, 1919-1921) y con derivación escontra un ciertu barroquismu monumentalista (palacios d'Alfonso XIII y Victoria Eugenia, 1923).^[246]

Ente estes realizaciones convien destacar la casa Amatller y la casa Terrades. La primera presenta una fachada d'aspeutu neogóticu, con trés partes estremaes: un basamento de piedra con dos puertes nel llau esquierdu, creando un efeutu asimétricu; un cuerpu central de parés esgrafiadas y ornamentación de motivos florales, con una tribuna cimera que recuerda a la de la capiya de San Jorge del Palaciu de la Xeneralidá; y un remate en forma de gablete gradiáu de cerámica colorada y dorada, con posible influyencia de l'arquiteutura tradicional de los Países Baxos.^[247] La casa Terrades ocupa una mazana entera del Enanche, con un trazáu irregular: presenta seis fachaes inspiraes na arquiteutura gótica nórdica y nel platerescu español, remataes por hastiales, dellos truncaos por unos plafones cerámicos con imáxenes d'estilu prerrafaelita, y flanquedas por seis torres circulares coronaes con chapiteles cónicos terminaos n'aguya, que dan al edificiu'l so nomatu; ta construyida n'obra vista, con ornamentación escultórica de piedra y cerámica vidrada, y elementos de forxa.^[248]

Otros arquiteutos modernistes[editar | editar la fonte]

Dellos arquiteutos evolucionaron dende l'historicismu al modernismu, con diversu grau d'asimilación del nuevu estilu, magar en llinies xenerales nes sos obres siguióse trasluciendo una cierta continuidá coles formes anteriores. Dalgunos de los más destacaos fueron: Augusto Font Carreras, José Vilaseca, Pere Falqués y José Doménech Estapá. El primeru foi discípulu d'Elías Rogent, y desenvolvió un estilu eclécticu inspiráu nel neogóticu y el neoárabe; ente les sos obres destaquen: el palaciu de les Heures (1894-1898), la sede de la Caxa d'Aforros de Barcelona de la plaza de San Jaime (1903) y la ilesia de la Casa de la Caridá (1912).^[249]

Josep Vilaseca practicó un premodernismo d'aire clasicista, como se denota na casa Pia Batlló (1891-1896), la casa Enric Batlló (1892-1896), la casa Àngel Batlló (1893-1896), les cases Cabot (1901-1905), la casa Dolors Calm (1903) y casar Comes d'Argemir (1903-1904).^[250]

Pere Falqués foi arquiteutu municipal de Barcelona, polo qu'intervieno en numberoses meyores urbanístiques de la ciudá; foi autor del mercáu del Clot (1889), la fonte de Canaletas (1892), la Tenencia d'Alcaldía del Enanche (1893), la Central Catalana de Lletricidá (1896-1897), les faroles del paséu de Gracia (1900), la casa Laribal (1902), la casa Bonaventura Ferrer (1905-1906) y el mercáu de Sants (1913).^[251]

Josep Domènech i Estapà afiguró nes sos obres un modernismu de corte personal, eclécticu, funcional y grandilocuente.^[252] Foi autor de la Cárcel Modelu de Barcelona (con Salvador Viñals, 1887-1904), el Palaciu Montaner —actual Delegación del Gobiernu— (1889-1893, termináu por Antoni Maria Gallissà y Lluís Domènech i Montaner), l'edificiu de Catalana de Gas (1895-1896), l'Asilu de Santa Lucía —posterior Muséu de la Ciencia— (1904-1909), l'Observatoriu Fabra (1904-1906), l'Hospital Clínicu (1904), casar Mariña (1904), la ilesia-conventu de La nuesa Señora del Carmen (1909-1921) y la estación de la Magòria (1912).^[253]

Otru arquiteutu d'estilu eclécticu foi Enric Sagnier, que siguó un estilu personal de llinia clasicista con muncho ésitu ente la clase burguesa catalana. Autor prolíficu, foi posiblemente l'arquiteutu con mayor númberu de construcciones na Ciudá Condal, con cerca de 300 edificios documentaos.^[254] Pueden estremase na so trayeutoria tres etapes: antes de 1900 trabayó con un estilu eclécticu, monumental y grandilocuente; de 1900 a 1910 averóse más al modernismu, lo que se percibe nun mayor sentíu decorativu de la so obra nestes feches, con especial influyencia del arte rococó; y dende 1910 permaneció nun estilu clasicista d'influyencia francesa, alloñáu de les modes del momentu.^[255] Ente les sos obres destaquen: el palaciu de Xusticia de Barcelona (1887-1908, con Josep Domènech i Estapà), la casa Pascual i Pons (1890-1891), el colexu de Xesús-María (1892-1897), l'Aduana del Puertu de Barcelona (1896-1902, con Pere Garcia Fària), la casa Arnús o “El Pinar” (1902-1904), el Templu Espiatoriu del Sagráu Corazón (1902-1961), la casa Fargas (1904), la ilesia de La nuesa Señora de Pompeya (1907-1910), la casa Ramon Mulleras (1910-1911), la casa Doctor Genové (1911) y la nueva ilesia de San Xuan de Horta (1911-1917).

Ente los arquiteutos dafechu modernistes convien citar en primer llugar a dellos discípulos de Gaudí, como Francisco Berenguer, Juan Rubió y Josep Maria Jujol. El primeru yera un maestru d'obres que nun llogró'l títulu d'arquiteutu, polo que los sos proyeutos tán roblaos por otros artífices. Foi autor del mercáu de la Llibertá (1888-1893), el Real Santuariu de San José del Monte (1895-1902), la casa Burés (1900-1905), el Centru Moral de Gracia (1904), el Conceyu de Gracia (1905), la Casa-Muséu Gaudí del parque Güell (1905), casar Cama (1905) y la casa Rubinat (1909).^[256]

Juan Rubió practicó un eclecticismu goticista, con usu intensivu del apareyu de lladriyu y minuciosidad nel diseñu;^[257] al ser nomáu arquiteutu de la Diputación pasó a un clasicismu barroquizante, anque siempres con pervivencia gaudiniana.^[258] Ente les sos obres destaquen: la casa Golferichs (1900-1901), la casa Alemany (1900-1901), la casa Roviralta o “Frare Blanc” (1903-1913), la casa Fornells (1903), la casa Pomar (1904-1906), la casa Casacoberta (1907), la casa Manuel Dolcet (1907), la casa Rialp (1908), la casa Roig (1915-1918) y la ponte d'estilu góticu flamíxeru de la cai del Obispu (1928).^[259]

Josep Maria Jujol trabayó con Gaudí ente 1907 y 1914, dómina na que yá amosó una fuerte personalidá y xeniu creativu. Desenvolvió un estilu heterodoxu, nel qu'entemecía los misticismu católicu con un sentíu de la decoración cuasi surrealista, con gustu pola caligrafía, les imáxenes orgániques —cercanes a la obra de Joan Miró— y la mixtificación de téuniques y materiales, dacuando cercanu al colax.^[260] Muncha de la so producción realizar nel Baix Llobregat —especialmente Sant Joan Despí— y Tarragona. De les sos obres en Barcelona destaca la casa Planells (1923-1924), onde amuesa cierta influyencia del espresionismu alemán y del organicismo practicáu na dómina por Frank Lloyd Wright.^[261] Otres obres sos son: la finca Sansalvador (1909-1910), la casa Queralt (1916-1917) y los talleres Manyach —anguaño Escuela Josep Maria Jujol— (1916-1922). Na posguerra pasó a un academicismu antivanguardista d'inspiración franciscana bien alloñáu de les sos obres iniciales.^[262]

Sede de la Caxa d'Aforros de Barcelona de la plaza de San Jaime (1903), d'Augusto Font Carreras.
Casa Pia Batlló (1891-1896), de José Vilaseca.
Central Catalana de Lletricidá (1896-1897), de Pere Falqués.
Asilu de Santa Lucía, posterior Muséu de la Ciencia (1904-1909), de José Doménech y Estapà.
Ilesia de La nuesa Señora de Pompeya (1907-1910), d'Enric Sagnier.
Casa Golferichs (1900-1901), de Juan Rubió.
Casa Planells (1923-1924), de Josep Maria Jujol.

Otros arquiteutos modernistes d'interés son: Camil Oliveras, unu de los pioneros del modernismu, especialmente pol usu de lladriyu d'obra vista y la cerámica policromada, téunica que desenvolvió na Casa Provincial de Maternidá y Expósitos de Barcelona (1883-1924, con Xeneral Guitart);^[263] Antoni Maria Gallissà, un arquiteutu bien venceyáu a les artes decoratives, como se denota na casa Llopis Bofill (1902), con una fachada con esgrafiados de motivos islámicos y balcones en forma de tribunes de fierro y vidriu;^[264] Salvador Valeri, que recibió la influyencia gaudiniana, especialmente nel usu de la bóveda catalana y l'arcu parabólicu, como se percibe na torre Sant Jordi (1908) y la casa Comalat (1909-1911);^[265] Antoni de Falguera foi discípulu de Puig i Cadafalch, y evolucionó dende un ciertu neorrománico escontra un estilu más sobriu al ser nomáu arquiteutu municipal (mercáu del Ninot, 1892-1894; casa de Lactancia, 1906-1913; Conservatoriu Municipal de Música de Barcelona, 1916-1928);^[266] Jaume Gustà pasó de l'austeridá inicial a un decorativismo de tipu floral, como se ve na Tenencia d'Alcaldía de Hostafrancs, actual Conceyu de Sants-Montjuïc (1908-1915, con Ubaldo Iranzo);^[267] Joan Josep Hervàs mover nuna llinia más clasicista, como queda patente na so obra más relevante, la casa Pérez Samanillo, actual Círculu Ecuestre (1910-1911);^[268] Salvador Viñals practicó una arquiteutura clasicista de ornamentación modernista, como evidenció na casa Juncosa (1907-1909);^[269] Eduard Maria Balcells dio especial relevancia a la vidriería, oficiu del que tenía un taller, y que punxo en práctica na casa Tosquella (1906);^[270] Manuel Raspall punxo especial énfasis na construcción con lladriyu, fierro y mosaicu, y tamién diseñó vitrales (casa Barbey, 1900; Villa Hèlius, 1906-1909);^[271] Alexandre Soler foi discípulu de Domènech i Montaner, de la que recibió cierta influyencia de l'arquiteutura vienesa, especialmente Otto Wagner (casa Heribert Pons, 1907-1909);^[272] Jeroni Ferran Granell i Manresa desenvolvió una personalidá propia, con depuración decorativa y un tratamientu planu de les fachaes (casa Granell, 1902-1904; edificios de les cais Mallorca 219, Roger de Lauria 84, Padua 75 y Girona 122, toos ente 1900 y 1903);^[273] Arnau Calvet recibió la influyencia secesionista, evolucionando darréu al novecentismo (Antigua Hidroeléctrica de Cataluña, 1905; estación del Funicular de Vallvidrera, 1905-1906, con Bonaventura Conill; mercáu de Sarrià, 1911-1913, con Marceliano Coquillat);^[274] similar evolución a la de Calvet tuvo Josep Maria Periques, autor de la ilesia del Carmen (1910-1930), que aúna la influyencia gaudiniana y secesionista, según del espresionismu alemán y la escuela d'Ámsterdam.^[275]

Casa Llopis Bofill (1902), d'Antoni Maria Gallissà.
Casa Comalat (1909-1911), de Salvador Valeri.
Conservatoriu Municipal de Música de Barcelona (1916-1928), d'Antoni de Falguera.
Casa Pérez Samanillo, actual Círculu Ecuestre (1910-1911), de Joan Josep Hervàs.
Casa Tosquella (1906), d'Eduard Maria Balcells.
Casa Heribert Pons (1907-1909), d'Alexandre Soler.
Ilesia del Carmen (1910-1930), de Josep Maria Periques.

Convien tamién mentar a arquiteutos como: Antoni Rovira i Rabassa (casa Codina, 1892; casa Ramon Cases, 1898-1899); Manuel Comas i Thos (casa Jaume Moysi, 1893-1895; casa Viuda Marfà, 1901-1905); José Pérez Terraza (casa Francesc Farreras, 1899; torre Ignacio Portabella, 1905); Francisco de Paula del Villar y Carmona (casa Climent Arola, 1900-1902; ilesia de Santa Madrona, 1916); Bernardí Martorell (monesteriu de Santa María de Valldonzella, 1900; casa Laplana, 1907; conventu del Redentor, 1926); Joan Alsina (casa Oller, 1901); Telm Fernández i Janot (cases Felip, 1901 y 1905-1913); Ferran Romeu i Ribot (casa Roure, 1901-1902); Salvador Soteras (casa Ibarz Bernat, 1901-1904); Adolf Ruiz i Casamitjana (casa Llorenç Camprubí, 1901; torre Andreu o “la Rotonda”, 1906-1918); Andreu Audet (Hotel Colón, 1902); Miquel Madorell (casa Santurce, 1902-1905); Josep Amargós (torre de les agües de Dos Rius, 1902-1905); Juli Batllevell (casa Trias, 1903-1906; casa Antonia Burés, 1903-1906; torre Bulart-Rialp, 1906-1907); Bonaventura Conill (casa Matos i Ramis, 1903); Roc Cot i Cot (casa Antònia Puget, 1904-1906); Julio María Fossas (casa Josefa Villanueva, 1904-1909; casa Marià Pau, 1907); Miquel Pascual (casa Josep Barnolas, 1905); Jaume Torres i Grau (casa Torres, 1905-1907; casa Ramos, 1906-1908); Joaquim Codina i Matalí (casa Malagrida, 1905-1908); Juli Marial i Tey (casa Josepa Marsans, actual albergue de La nuesa Señora de Montserrat, 1906); los hermanos Bonaventura y Joaquim Bassegoda (casa Berenguer, 1907; cases Rocamora, 1914-1918); Jaume Bayó (casa Baurier, 1910); Josep Graner (casa Fajol o de la Caparina, 1912); Antoni Millàs (casa Maldonado, 1913-1914; casa Millàs, 1915); Marceliano Coquillat (casa Josefina Bonet, 1915); y Manuel Sayrach (casa Sayrach, 1915-1918).

N'últimu llugar ye precisu señalar d'esti periodu l'interés dau a los establecimientos comerciales, onde xunto a la estructura arquitectónica cobren un papel esencial les artes aplicaes, l'interiorismu y la decoración. Son bona muestra d'ello: l'apináu Múrria (1898); el Bar Torino, decoráu por Antoni Gaudí en 1902; la fábrica de pastes alimenticies Antigua Casa Figueres, decorada en 1902 pol pintor y escenógrafu Antoni Ros i Güell; la farmacia Bolós, decorada en 1902 por Antoni de Falguera; el restorán Grill Room, del decorador Ricard de Campmany (1902); el fornu Sarret (1906); la tienda de belles artes Casa Teixidor, de Manuel Joaquim Raspall (1909); la confitería Reñé, decorada por Enric Llardent en 1910; la farmacia Puigoriol, de Marià Pau (1913-1914); y la llencería L'Indiu, de los decoradores Vilaró y Valls (1922).^[276]

Casa Viuda Marfà (1901-1905), de Manuel Comas i Thos.
Torre Ignacio Portabella (1905), de José Pérez Terraza.
Casa Trias (1903-1906), de Juli Batllevell.
Casa Josefa Villanueva (1904-1909), de Julio María Fossas.
Casa Ramos (1906-1908), de Jaume Torres i Grau.
Cases Rocamora (1914-1918), de Bonaventura y Joaquim Bassegoda.

Sieglu XX[editar | editar la fonte]

El panorama artísticu nel sieglu XX tuvo condicionáu pola convulsa situación política, col fin de la monarquía en 1931 y la llegada de la Segunda República, rematada cola Guerra Civil y sustituyida pola dictadura franquista, hasta'l reestablecimientu de la monarquía y la llegada de la democracia. Socialmente, esti sieglu vio la llegada masiva d'inmigración a la ciudá, col consecuente aumentu de la población: si en 1900 había 530 000 habitantes, en 1930 cuasi s'habíen dobláu (1 009 000 hab), pa llegar ente 1970 y 1980 al picu máximu (1 754 900) y a finales de sieglu a 1 500 000 habitantes.^[277]

L'entamu del sieglu XX tuvo marcáu pola espansión xeográfica de la ciudá: en 1897 Barcelona s'anexonó seis poblaciones estremeres, hasta entós independientes: Sants, Les Corts, San Gervasio de Cassolas, Gracia, San Andrés de Palombar y San Martín de Provensals. Igualmente, en 1904 foi anexonáu Horta; en 1921, Sarrià; en 1924, Collblanc y la Zona Franca; y en 1943 El Bon Pastor y el Baró de Viver, segregaos de Santa Coloma de Gramenet.^[278] L'anexón de los nuevos conceyos plantegó la necesidá d'un plan d'enllaces de la ciudá, que salió a concursu públicu en 1903, resultando ganador el urbanista francés Léon Jaussely: el Plan Jaussely prevía grandes infraestructures viarias (paseos de ronda, diagonales, paseos marítimos), parques, enllaces ferroviarios y árees de servicios. Anque solo realizóse parcialmente, inspiró l'urbanismu barcelonés mientres gran parte del sieglu.^[279]

Novecentismo[editar | editar la fonte]

El novecentismo supunxo un intentu de renovación de la cultura catalana averándola a les innovaciones producíes nel acabante estrenar sieglu XX, en paralelu a un ideariu políticu de reivindicación del catalanismu defendíu por Enric Prat de la Riba. El principal teóricu del movimientu foi Eugeni d'Ors, que dende'l diariu La Veu de Catalunya escribió una serie d'artículos emponderando'l llabor de los mozos creadores catalanes de principios de sieglu. El primeru d'ellos, publicáu en 1906, supunxo l'entamu del novecentismo, en convivencia per unos años coles últimes obres modernistes, y que perduraría práuticamente hasta los años 1940, en paralelu al surdimientu de nueves corrientes como'l racionalismu nos años 1930.^[280]

Contrariamente a los valores nórdicu y medieval que defendía los modernismu, el novecentismo retornó al mundu mediterraneu, a la cultura clásica grecollatina. Tamién se basaron nel clasicismu renacentista, con especial influyencia de Filippo Brunelleschi, de la que'l so sentíu sobrio y depurao de les formes averába-yos a l'arquiteutura racionalista qu'empezaba a espuntar n'Europa.^[281] Tamién s'inspiraron n'otros estilos del pasáu, pero desligados del medievalismo al que recurrieren los modernistes, como'l Barrocu.^[282] Per otru llau, la corriente más academicista d'esti movimientu practicó un monumentalismo eclécticu influyíu pol estilu Beaux Arts, con un especial referente nes arquitectures francesa ya inglesa, lo mesmo que de la estauxunidense Escuela de Chicago.^[283]

Dientro del novecentismo percíbense diverses corrientes: un novecentismo «gaudiniano», practicáu por discípulos de Gaudí como Juan Rubió o Cèsar Martinell; un novecentismo «neobrunelleschiano», inspiráu na arquiteutura renacentista florentina y, especialmente, en Brunelleschi, desenvueltu por Josep Goday o Nicolás María Rubió y Tudurí; un novecentismo «protorracionalista», más influyíu poles corrientes internacionales, que aúna el funcionalismu cola ornamentación art déco, y tien esponentes como los hermanos Ramon y Antoni Puig i Gairalt, Ramon Reventós, Francesc Folguera, Raimundo Durán Reynals y Jaume Mestres i Fossas; un novecentismo «eclécticu», de llinguaxe versátil y enclín monumentalista, ejemplificado por Enric Sagnier, Josep Maria Periques y Eduard Ferrés; y un novecentismo «académicu», que sigue una llinia clasicista tradicional que pervivirá na arquiteutura de posguerra, con representantes como Francesc Nebot, Eusebi Bona, Adolf Florensa y Eugenio Cendoya.^[284]

La primer corriente tuvo representada por Juan Rubió y Cèsar Martinell, dambos discípulos de Gaudí. Rubió evolucionó dende'l modernismu, estilu nel que realizó los sos meyores obres —como se vio nel apartáu anterior—, hasta desaguar nun clasicismu d'aire barroquizante; la so meyor producción nesti periodu foi la reforma de la Escuela Industrial de Barcelona (1927-1931). Martinell caltuvo vives les formes modernistes, especialmente pol usu del lladriyu y l'azulexu, como se denota na so principal especialidá, l'arquiteutura agraria, con un conxuntu de bodegues partíes por toa Cataluña que fueron denominaes como les catedrales del vinu»; en Barcelona la so producción foi escasa, magar pueden citase la Clínica Durán (1924), l'edificiu de la cai de Benavent 11 (1928) o la fábrica Masllorens (1929-1930).^[285]

Na corriente brunelleschiana destacaron Josep Goday y Nicolás María Rubió y Tudurí. El primeru recuperó formes clásiques como frontones y pilastres, combinaes con un recursu barrocu como ye la téunica del esgrafiado,^[286] como queda patente n'obres como l'edificiu de Correos y Telégrafos (1914-1927), d'un estilu clásicu abarrocáu de gran monumentalidad;^[287] y en numberosos colexos públicos promovíos pol Conceyu de Barcelona: Ramon Llull (1919-1923), Lluís Vives (1919), Baixeras (1917-1920), Pere Vila (1921-1930), Milà i Fontanals (1930), Collaso i Gil (1932).^[288] Rubió y Tudurí dedicóse especialmente a l'arquiteutura paisaxista: direutor de Parques y xardinos de Barcelona ente 1917 y 1937, foi'l principal promotor del xardín mediterraneu»,^{[nota 9]} lo que se denota n'obres sos como los xardinos de la Tamarita (1918), los de la plaza Francesc Macià (1925), el parque de la Font del Racó (1926), los xardinos del Palaciu Real de Pedralbes (1927), los de Salvador Espriu (1929) y los del Turó Park (1933). La so principal edificación foi la ilesia de Santa María Reina (1922-1936), una filial del monesteriu de Montserrat —primeramente llamóse ilesia de Santa María de Montserrat de Pedralbes—, que denota la influyencia de la capiya Pazzi de Brunelleschi, según del bautisteriu de San Juan de Florencia.^[289] Otres obres sos, el pabellón de Radio Barcelona (1922-1929) y les oficines de la Metro Goldwyn Mayer (1934), son yá prerracionalistas.^[290]

Palaciu Real de Pedralbes (1919-1929), de Francesc Nebot y Eusebi Bona.

L'enclín ecléctico y academicista siguió una llinia monumentalista que'l so principal esponente foi la Vía Layetana, que foi'l principal campu de pruebes d'esta corriente tres la so apertura en 1908. Influyida pol Beaux Arts y la Escuela de Chicago, sería l'arquiteutura que resurdiría na posguerra. Los sos principales esponentes fueron Enric Sagnier, Josep Maria Periques, Eduard Ferrés, Francesc Nebot, Eusebi Bona, Adolf Florensa y Eugenio Cendoya. De Sagnier, analizáu na seición anterior, convendría recordar nesta etapa l'edificiu de la Caxa de Pensiones de Barcelona de Vía Layetana (1914-1917), la basílica de San José Oriol (1915-1931) y el Patronatu Ribas (1920-1930). Periques evolucionó del modernismu a un sobriu clasicismu (casa Diagonal, 1920). Eduard Ferrés caltuvo un estilu postsecesionista y foi pioneru nel usu del formigón armao, como se ve na casa Damians, darréu Almacenes El Sieglu (1913-1915), construyida con Lluís Homs y Ignasi Mas, onde destaca la so cúpula de lucernario esféricu d'influyencia espresionista.^[291] Francesc Nebot y Eusebi Bona fueron autores del Palaciu Real de Pedralbes (1919-1929), formáu por un cuerpu central y dos ales llaterales que s'abrir en curva a la fachada principal, con antoxanes de columnes toscanes y arcos de mediu puntu.^[292] En solitariu, Nebot construyó'l Cine Coliseum (1923), un edificiu d'estilu beauxartiano inspiráu na Ópera de París;^[293] y la sede del Bancu d'España na plaza de Cataluña (1927-1928).^[294] Pela so parte, Bona proyeutó l'edificiu de La Unión y el Fénix Español (1927-1931), d'influyencia francesa y estauxunidense, que destaca pola so cúpula d'altu tambor con una escultura del raptu de Ganimedes.^[295] Adolf Florensa foi autor de la Casa Cambó (1921-1930), l'edificiu de la Capitanía Xeneral (1926), l'edificiu Nuevu de la Casa de la Ciudá (1927-1933, con Joaquim Vilaseca y Antoni de Falguera), el Casal del Metge (1930), la Escuela de Náutica (1930-1933, con Joaquim Vilaseca) y l'edificiu de Fomentu del Trabayu Nacional (con Josep Goday, 1931-1936). A lo último, Eugenio Cendoya foi autor de la ilesia de San Miguel de los Santos y de delles sedes pa bancos, como los de Bilbao y Vizcaya, anque la so principal obra foi'l Palaciu Nacional de Montjuïc pa la Esposición Internacional de Barcelona de 1929, con Enric Catà y Pere Domènech i Roura.^[296]

La llinia más innovadora del novecentismo foi la que se foi decantando escontra'l racionalismu que s'empezar a desenvolver n'Europa de la mano d'arquiteutos como Le Corbusier y Ludwig Mies van der Rohe. Tuvo representáu principalmente por Ramon y Antoni Puig i Gairalt, Ramon Reventós, Francesc Folguera, Raimundo Durán Reynals y Jaume Mestres i Fossas. Antoni Puig i Gairalt foi autor de la fábrica Myrurgia (1928-1930), que sintetiza elementos del novecentismo clasicista, l'art déco y el racionalismu.^[297] El so hermanu Ramon edificó la casa Pidelaserra (1932), d'un exuberante eclecticismu.^[298] Ramon Reventós proyeutó'l primera conxuntu multirresidencial de Barcelona, la casa Masana (1928), d'influyencia bauhausiana.^[299] Francesc Folguera construyó l'Hotel Ritz (1917-1919), anque la so obra más interesante foi'l Casal Sant Jordi (1928-1932), que reflexa les enseñances de la revista alemana Moderne Bauformen, defensora d'una arquiteutura moderno pero moderao, d'ámbitu burgués.^[300] Raimundo Durán Reynals averar al racionalismu n'obres como l'edificiu de viviendes de la cai de Aribau 243 (1933-1935) o la casa Cardenal (1935), anque na posguerra practicó un clasicismu academicista.^[301] A lo último, Jaume Mestres i Fossas construyó la escuela Blanquerna (1930-1933), a mediu camín ente'l novecentismo y el racionalismu.^[302]

D'esta dómina convien mentar igualmente a arquiteutos como: Ignasi Mas i Morell (edificio David, 1929-1931), Miquel Madorell (Teatru Tívoli, 1917-1919), Arnau Calvet (casa Jorba, 1926), Francesc Guàrdia i Vial (edificiu de la Compañía Arrendataria de Tabacos, actual Delegación de Facienda, 1929), Josep Domènech i Mansana (ilesia de Santa Teresa del Neñu Xesús, 1932-1940), Vicenç Martorell i Otzet (Cuartel del Bruch, 1928-1934) y Joan Francesc Guardiola (Can Guardiola o “Casa China”, 1929). Tamién ye de remarcar la construcción de dos estaciones de ferrocarril: la Estación del Norte (1910-1914), obra de Demetrio Ribes consistente nuna reforma d'un anterior edificiu de 1861 de Pere Andrés i Puigdoller, constaba de dos edificios que fueron xuníos por Ribes con una estructura en forma d'O y cubiertos por una gran plataforma metálica, con cierta influyencia modernista y secesionista;^[303] y la Estación de Francia (1925-1930), de Pedro Muguruza, Raimundo Durán Reynals, Salvador Soteras y Pelayo Martínez, con andenes cubiertos por dos grandes naves de fierro y un antepar d'aspeutu clasicista, onde destaquen tres bóvedes de casetones.^[304]

Polo que respecta al urbanismu, l'actuación más importante nestos años foi l'apertura de la Vía Layetana, que conectaba l'Enanche col mar —taba prevista otra avenida paralela a esta, según otra perpendicular, que finalmente non s'executaron—. Surdida d'un proyeutu de reforma urbana d'Àngel Baixeras (Plan de reforma interior de Barcelona, 1884), les obres realizar en 1908, cola voluntá de crear una avenida d'aspeutu uniforme, polo que la mayoría d'edificios son d'aspeutu novecentista, con cierta influyencia de la Escuela de Chicago.^[305] Tamién nos primeros años del sieglu urbanizó la falda del Tibidabo, con una amplia avenida que xunía l'avenida de San Gervasio col monte, que foi ocupada por cases unifamiliares al estilu de les ciudaes-xardín ingleses.^{[nota 10]} Pal tresporte instalóse un tranvía na avenida y un funicular pa xubir a lo alto del monte, onde se emplazó el Parque d'Atraiciones del Tibidabo.^[306]

Casa Damians (1913-1915), d'Eduard Ferrés, Lluís Homs y Ignasi Mas.
Cine Coliseum (1923), de Francesc Nebot.
Edificiu de Fomentu del Trabayu Nacional (1931-1936), d'Adolf Florensa y Josep Goday.
Fábrica Myrurgia (1928-1930), d'Antoni Puig i Gairalt.
Casa Jorba (1926), d'Arnau Calvet.
Cuartel del Bruch (1928-1934), de Vicenç Martorell i Otzet.
Can Guardiola o “Casa China” (1929), de Joan Francesc Guardiola.

Esposición Internacional de 1929[editar | editar la fonte]

Vista de la Esposición Internacional de Barcelona de 1929.

En 1929 celebróse la Esposición Internacional en Montjuïc. Pa esti acontecimientu urbanizó tola zona de la plaza d'España y el monte de Montjuïc, y construyéronse los pabellones qu'acueyen anguaño la Feria de Barcelona. La Esposición tuvo llugar del 20 de mayu de 1929 al 15 de xineru de 1930, sobre una superficie de 118 hectárees, y tuvo un costu de 130 millones de pesetes.^[307]

La cortil de la Esposición construyir según un proyeutu de Josep Puig i Cadafalch. El conxuntu empezaba na plaza d'España, diseñada por Puig i Cadafalch y Guillem Busquets, quien realizaron un conxuntu monumental en redol a un hemiciclu formáu por una columnata d'estilu barrocu, inspirada na plaza de San Pedro del Vaticanu. Equí construyéronse los hoteles de la Esposición, obra de Nicolás María Rubió y Tudurí, y nel centru asitióse una fonte monumental diseñada por Josep Maria Jujol. Nel accesu de la plaza que conduz a l'avenida de la Reina María Cristina asitiáronse dos altes torres en forma de campaniles, obra de Ramon Reventós, inspiraos nel campanile de San Marcos de Venecia.^[308]

Na avenida de la Reina María Cristina atopaba la seición oficial, onde s'asitiaben diversos pabellones: el palaciu de Comunicaciones y Tresportes, obra de Félix de Azúa y Adolf Florensa; el palaciu del Vistíu (o del Trabayu), de Josep Maria Jujol y Andrés Calzada; el palaciu de la Metalurxa, Lletricidá y Fuercia Motriz, d'Amadeu Llopart y Alexandre Soler i March; el palaciu del Arte Testil, de Joan Roig y Emili Canoxa; y el palaciu de Proyeiciones, d'Eusebi Bona y Francisco Aznar. Cerraben l'avenida los palacios d'Alfonso XIII y Victoria Eugenia —llamaos primeramente del Arte Moderno y de l'Arquiteutura—, obra de Josep Puig i Cadafalch. A la fin de l'avenida y al pie del monte construyó la famosa Fonte Máxica de Montjuïc, obra de Carles Buïgas, según los Cuatro Columnes de Puig i Cadafalch. L'edificiu principal de la Esposición yera'l Palaciu Nacional —actual sede del MNAC—, obra d'Eugenio Cendoya, Enric Catà y Pere Domènech i Roura.^[296]

Espardíos pel monte atopábense'l restu de pabellones, como'l de Barcelona, de Josep Goday; el palaciu de la Prensa actual sede de la Guardia Urbana—, de Pere Domènech i Roura; el palaciu de les Artes Decoratives y Aplicaes, de Manuel Cases y Manuel Puig; el palaciu de les Artes Gráfiques —actual Muséu d'Arqueoloxía—, de Raimundo Durán Reynals y Pelayo Martínez; el palaciu de l'Agricultura actual Teatru Fabià Puigserver—, de Josep Maria Ribas i Cases y Manuel Maria Mayol; el pabellón d'España, d'Antoni Darder; el palaciu de les Diputaciones, d'Enric Sagnier; el palaciu de la Química, d'Antoni Sardà; el pabellón Real —conocíu anguaño como Palacete Albéniz—, de Juan Moya; el palaciu del Arte Moderno y el palaciu de les Misiones, dambos d'Antoni Darder.

De la Seición Internacional destacó'l Pabellón d'Alemaña, de Ludwig Mies van der Rohe, unu de los meyores exemplos de l'arquiteutura d'estilu internacional pola so pureza formal, la so concepción espacial y el so intelixente emplegu d'estructures y materiales, que convirtieron a esti pabellón nel paradigma de l'arquiteutura del sieglu XX. De planta rectangular, alzábase sobre un podiu recubiertu de travertino; la cubierta sosteníase sobre columnes cruciformes y murios de carga, con parés de distintos materiales. Baltáu dempués de la Esposición, foi reconstruyíu ente 1985 y 1987 nel so allugamientu orixinal por Cristian Cirici, Ignasi de Solà-Morales y Fernando Ramos, siguiendo los planos dexaos por Mies van der Rohe.^[309]^{[nota 11]}

Otres construcciones de relevancia efeutuaes pa la Esposición fueron: el Teatre Grec, un teatru al campu inspiráu nos antiguos teatro griegos –especialmente nel d'Epidauro–, proyeutáu por Ramon Reventós, qu'anguaño acueye un festival de branu na Ciudá Condal, el Festival Grec;^[310] l'Estadiu Olímpicu, obra de Pere Domènech i Roura;^[311] y el Pueblo Español, un pequeñu recintu que recueye na so interior reproducciones de distintos ambientes urbanos y arquiteutónicos de tol conxuntu del territoriu nacional, obra de los arquiteutos Ramon Reventós y Francesc Folguera.^[312]

Por cuenta de la Esposición axardinóse bona parte del monte de Montjuïc, con un proyeutu de Jean-Claude Nicolas Forestier y Nicolás María Rubió y Tudurí, que realizaron un conxuntu de marcáu calter mediterraneu y gustu clasicista, con un estilu d'inspiración hispanoárabe como'l que Forestier desenvolviera nel parque de María Luisa de Sevilla: creáronse asina los xardinos de Laribal, los de Miramar, y los del Teatre Grec.^[313]

Como asocedió en 1888, la Esposición de 1929 supunxo un gran impautu pa la ciudá de Barcelona a nivel urbanísticu, non yá na zona de Montjuïc, por tola ciudá realizaron obres de meyora y acondicionamientu: axardináronse les places de Tetuán, Urquinaona y Letamendi; construyóse la ponte de Marina; urbanizóse la plaza de Cataluña; y enllargar la Diagonal escontra l'oeste y la Gran Vía escontra'l suroeste. Tamién se realizaron diverses obres públiques: ameyoróse l'asfaltáu de cais y l'alcantarelláu, instaláronse llavabos públicos y sustituyóse el llume de gas pola llétrica. Coles mesmes, remocicáronse diversos edificios, como'l Conceyu o la Xeneralidá –onde se construyó la ponte flamíxeru que crucia la cai del Obispu–. Termináronse l'edificiu de Correos y la Estación de Francia, que llevaben dellos años n'obres. Coles mesmes, construyóse'l Palaciu Real de Pedralbes como residencia de la familia real. Mientres esa dómina construyóse coles mesmes el primer rascacielos de Barcelona, l'edificiu de Telefónica na plaza de Cataluña, obra de Francesc Nebot.^[314]

A lo último, ameyoráronse les comunicaciones de la ciudá, cola construcción nos años 1920 del Aeropuertu del Prat, la supresión de los pasos a nivel dientro de la ciudá, la meyora de los enllaces colos barrios periféricos de la ciudá, el soterramientu del tren de Sarrià (Ferrocarriles de la Xeneralidá de Cataluña) y l'electrificación de los tranvíes públicos. Tamién se construyó'l Metro de Barcelona, inauguráu primeramente en 1924 y ampliáu en 1926 col serviciu del Metro Tresversal ente Bordeta y Catalunya (actual L1), que xunía los centru de la ciudá cola cortil de la Esposición. Igualmente, construyóse un funicular p'aportar hasta lo alto del monte, según un teleféricu p'aportar a la mesma dende'l Puertu de Barcelona, obra de Carles Buïgas, anque foi inauguráu darréu, en 1931. Toes estes obres públiques portaron una fuerte demanda d'emplegu, provocando un gran aumentu de la inmigración escontra la Ciudá Condal, proveniente de toes partes d'España. Esti aumentu de población traxo la construcción de diversos barrios obreros de cases barates», como'l Grupu Aunós en Montjuïc y los Grupos Milans del Bosch y Baró de Viver en Besós.^[315]

Palaciu de la Prensa.
Palaciu de les Artes Gráfiques.
Palaciu de l'Agricultura.
Palaciu del Arte Testil.
Palaciu de les Diputaciones.
Palaciu de les Misiones.

Racionalismu[editar | editar la fonte]

Nos años 1930 surdió una fuerte voluntá d'acercamientu a les vanguardies arquiteutóniques europees, onde taba espuntando'l racionalismu, un estilu practicáu nel centru d'Europa dende entamos de los años 1920 por arquiteutos como Le Corbusier, Ludwig Mies van der Rohe, Walter Gropius y J.J.P. Oud. Yera un estilu qu'aunía funcionalidad y estética, dando predominiu al volume sobre la masa, con formes basaes nel rectángulu y les llinies horizontales, ensin despintar la estructura del edificiu, con parés llises y ventanes metáliques, ensin recargamientu ornamental.^[316] En Cataluña, la influyencia de l'arquiteutura internacional espresar en dos llinies: un racionalismu más purista inspiráu en Le Corbusier, y un eclecticismu qu'aceptaba otres referencies, como'l art déco o'l espresionismu alemán, con un especial referente na Bauhaus.^[317]

En 1930 surdió en Barcelona'l grupu GATCPAC (Grupu d'Artistes y Téunicos Catalanes pal Progresu de l'Arquiteutura Contemporánea),^{[nota 12]} con voluntá renovadora y lliberadora del clasicismu novecentista, según la d'introducir n'España les nueves corrientes internacionales derivaes del racionalismu. El GATCPAC defendía la realización de cálculos científicos na construcción, según l'usu de nuevos materiales, como les plaques de fibrocemento o la uralita, amás de materiales más llixeros como'l vidriu.^[318] Foi fundáu por Josep Lluís Sert, Josep Torres Clavé, Germán Rodríguez Arias, Sixt Illescas, Cristòfol Alzamora, Ricardo de Churruca, Manuel Subiño y Pere Armengou; posteriomente incorporáronse otros arquiteutos como Antoni Bonet i Castellana, Jaume Mestres i Fossas, Francesc Fàbregas y Joan Baptista Subirana. Lamentablemente, el so llabor quedó atayada col españíu de la Guerra Civil.^[319]

El racionalismu catalán tuvo unes especiales cualidaes, como seríen l'alloñamientu del formalismu, una ciertu enclín espresionista y una clara vinculación política cola Segunda República,^[320] como se denota na creación en 1936 del SAC (Sindicatu d'Arquiteutos de Cataluña), dirixíu por Torres Clavé y Fàbregas, que defendía la intervención nel control de la construcción, la coleutivización de la vivienda y l'orientación de la enseñanza.^[321] Torres Clavé foi direutor de la revista A. C. Documentos d'Actividá Contemporánea (1931-1937), basada en revistes vanguardistas como Das Neue Frankfurt, dirixida por Ernst May, o L'Esprit Nouveau, de Le Corbusier y Amédée Ozenfant.^[322]

Ente los sos miembros destacó especialmente Josep Lluís Sert, un arquiteutu de fama internacional que tres la Guerra Civil establecer n'Estaos Xuníos. Foi discípulu de Le Corbusier, con quien trabayó en París y al que convidó a visitar la Ciudá Condal en 1928, 1931 y 1932.^[323] Los sos dos principales obres en Barcelona nestos años fueron la casa Bloc (1932-1936) y el Dispensariu Central Antituberculoso (1934-1938), dambos en collaboración con Torres Clavé y Subirana. La primera basar nel proyeutu de viviendes à redent de Le Corbusier (1922), y ye un conxuntu de viviendes en forma de S, de bloques llargos y estrechos con estructura metálica de dos llarpiabes, con accesos a les viviendes al traviés de corredores cubiertos;^[324] el Dispensariu presenta dos cuerpos paralelos dispuestos en forma de L, con un xardín central que sirve d'accesu.^[325] Sert foi l'autor con Luis Lacasa del Pabellón de la República Española pa la Esposición Internacional de París de 1937, onde s'esibió per primer vegada'l Guernica de Picasso, que foi reconstruyíu en Barcelona en 1992 por Miquel Espinet, Antoni Ubach y Juan Miguel Hernández León.^[326]

Amás de Sert convien destacar: Sixt Illescas (casa Vilaró, 1931; edificiu de viviendes de la cai de Padua 96, 1934-1935; casa Illescas, 1934-1935; casa Masana, 1935-1940); Germán Rodríguez Arias (edificiu Astoria, 1933-1934; bloque Diagonal, 1935-1940, con Churruca; edificiu de Vía Augusta 61, 1937); Ricardo de Churruca (casa Barangé, 1931-1935; casa Conill, 1935, almacenes Sepu, 1935-1936); Pere Benavent de Barberà (edificiu de viviendes de la cai de Balmes 220, 1931-1932; edificiu de l'avenida Gaudí 56, 1933; casa Jacinto Esteva, 1935-1940); Jaume Mestres i Fossas (casa Viladot, 1930-1933; casa Sans, 1933-1936); Joaquim Lloret i Homs (clínica Barraquer, 1934-1940); Luis Gutiérrez Soto (edificiu Fàbregas o Rascacielos Urquinaona, 1936-1944); Josep Soteras (edificiu de la cai de Balmes 371 esquina ronda Xeneral Mitre, 1935-1941; edificiu de la Ronda de San Pedro 22 esquina calle Trafalgar, 1936); y Josep Maria Sagnier i Vidal (edificiu de la cai de Balmes 392-396, 1935-1942).

Nel ámbitu urbanu cabo mentar el Plan Macià (1932-1935), ellaboráu por Sert y Le Corbusier, un proyeutu que prevía una distribución funcional de la ciudá con un nuevu orde xeométricu, al traviés de grandes exes vertebradores como la Gran Vía, la Meridiana y el Avenida del Paralelu Paralelu, y con una nueva fachada marítima definida por rascacielos cartesianos, amás de la meyora d'equipamientos y servicios, el fomentu de la vivienda pública y la creación d'un gran parque y centru d'ociu xunto al delta del Llobregat, la llamada Ciudá de Reposu y Vacaciones. L'entamu de la Guerra Civil atayó'l proyeutu.^[327] Tamién cabo mentar qu'en 1931 creóse'l Colexu d'Arquiteutos de Cataluña, Aragón, Baleares y Logroño, delimitado en 1933 a Cataluña y Baleares y en 1978 solo a Cataluña; esta entidá edita dende 1944 la revista Cuadiernos d'Arquiteutura —dende 1981 editada en catalán como Quaderns—.^[328]

Posguerra[editar | editar la fonte]

L'entamu de la dictadura franquista provocó una rotura na integración vanguardista de l'arquiteutura catalana, una y bones el nuevu réxime apostó por un estilu más academicista. L'ausencia d'un programa conceptual llevó a supeditar la obra al remangu del so autor, magar el discursu ideolóxicu imperante fomentó'l monumentalismo y el calter áulico de les realizaciones del momentu. Nos primeros años de posguerra resurdió l'estilu novecentista, con un marcáu componente académicu, nun estilu neoclásicu influyíu pol eclecticismu americanu y el neorrenacentismo mediterraneu.^[329]

Ante los intentos fallíos de formulación d'una nueva arquiteutura del réxime, solo visibles primeramente pola influyencia pasaxera de l'arquiteutura italiana y alemana d'enclín historicista y rexonalista, y por cuenta de la falta en Cataluña d'encargos oficiales de les nueves autoridaes, les construcciones na Ciudá Condal entroncaron col novecentismo monumentalista de los años 1920, con pervivencia inclusive d'un ciertu racionalismu atenuáu.^[330]

Ente los arquiteutos y obres d'estos años pueden mentase: Raimundo Durán Reynals (ilesia de Santa María de Sants, 1940-1965; sede de Fabra & Coats, 1941-1944; viviendes Clip, 1949-1952; palacio Julio Muñoz, 1949-1952); Eusebi Bona (Bancu Español de Creitu na plaza Cataluña, 1940-1950; edificiu comercial Pirelli, 1948); Francesc Nebot (edificiu de viviendes de la cai de Balmes 368 esquina ronda Xeneral Mitre, 1946); Adolf Florensa (edificiu de la plaza Villa de Madrid, 1946); Lluís Bonet i Garí (Bancu Vitaliciu d'España, 1942-1950; Institutu Nacional de Previsión, 1947); Francesc Mitjans (edificios de viviendes de la cai de Balmes 182, 1941-1948; de la cai d'Amigó 76, 1941-1944; y de la ronda del Xeneral Mitre 140, 1947-1949); Manuel de Solà-Morales i de Rosselló (Residencia d'Oficiales, 1939-1940); Francisco Juan Barba Corsini (viviendes del paséu de la Bonanova 105-107, 1946); Joaquim Lloret i Homs (viviendes El Ranchu Grande, 1944); Pere Benavent de Barberà (viviendes de la cai de la Reina Victoria 26 y ronda del Xeneral Mitre 55, 1946-1950); y Josep Soteras (Fábrica Olivetti, 1940-1953; Edificiu Industrial, 1947; fonte monumental del paséu de Gracia, 1952).

Nesta dómina restauráronse numberoses ilesies destruyíes o estropiaes nel intre de la guerra, de la que se creaben otres nueves, la mayoría nun estilu renacentista florentín continuador de la llinia empecipiada por Rubió y Tudurí: ilesia de La nuesa Señora de la Bonanova (1942-1962), de Josep Danés i Torras; ilesia del conventu de los Capuchinos de Sarrià (1940-1944), de Pere Benavent de Barberà; ilesia de La nuesa Señora de los Ánxeles (1942-1957), de Josep Danés i Torras; ilesia del Perpetuu Socorru (1950), de Joaquim Gocheres Bañeres; ilesia de San Miguel de los Santos (1950-1963), d'Antoni Fisas.^[331]

Los años de la dictadura carauterizar pol desarrollismo urbanu, que consistió na construcción desenfrenada de viviendes barates, en gran parte de proteición oficial, p'absorber la inmigración procedente, sobremanera, de comunidaes españoles como Andalucía, Murcia, Estremadura o Galicia. L'arribación masiva d'inmigración portó una puxanza del chabolismo, principalmente en Montjuïc, el Somorrostro, el Pueblu Nuevu y El Carmelo, llugares onde a finales de los años 1960 contabilizábense unes 10 000 barraques. Anque se fomentó la vivienda protexida, ello nun frenó la especulación.^[332] La construcción de viviendes llevar a cabu, en munchos casos, ensin una planificación urbanística previa, y utilizando materiales baratos que, colos años, provocaríen problemes varios como l'aluminosis. La fiebre constructor provocó una notable medría demográfica y la creación de nuevos barrios, como El Carmelo, Nou Barris, El Guinardó, El Valle de Hebrón, La Sagrera, El Clot o'l Pueblu Nuevu.^[333]

La guerra supunxo un parón nos proyeutos paisaxísticos de la ciudá, y na posguerra les actuaciones centráronse más nel caltenimientu y restauración de les árees esistentes que non na creación de nueves zones verdes. En 1940 púnxose al mandu de Parques y Xardinos Lluís Riudor i Carol, iniciador del paisaxismu en Cataluña.^[334] Actuaciones sos fueron el xardín d'Austria —allugáu na cortil del parque Güell—, el parque de Monterols, el de Cervantes, y diverses intervenciones nel monte de Montjuïc empuestes a suprimir el chabolismo, proyeutu que siguió'l so socesor, Joaquim Casamor, cola creación de diversos xardinos de tipu temáticu, como los xardinos Mossèn Mariña i Llobera, especializaos en cactáceas y ensundioses, y los xardinos de Mossèn Cintu Verdaguer, dedicaos a les plantes acuátiques, bulboses y rizomatusas.^[335] Obra so fueron tamién en Montjuïc los xardinos del Mirador del Alcalde y los xardinos de Joan Maragall, allugaos en redol al Palacete Albéniz; y, nel restu de Barcelona, el parque del Putget, el de la Guineueta y el de Villa Amelia.^[336]

Grupu R[editar | editar la fonte]

Nos años 1950 hubo una renovación del panorama arquiteutónicu gracies al Grupu R (1951-1961),^[337] un conxuntu d'arquiteutos que conectaron la esperiencia del racionalismu y el GATCPAC coles nueves corrientes internacionales, como'l Neoliberty, el contextualismo y l'organicismo, con influyencia d'arquiteutos como Alvar Aalto, Oscar Niemeyer, Bruno Zevi y Gio Ponti.^[338] Considerar a sí mesmos posfuncionalistas, partiendo del funcionalismu racionalista pero superáu sobre la base de criterios humanistes.^[339] L'arquiteutura del Grupu R foise desmarcando cada vez más del estilu propiu del réxime, adquiriendo un matiz reivindicativu, en que l'apueste pola modernidá considerábase una oposición al réxime.^[340]

Ente los sos miembros iniciales atopábense José Antonio Coderch, Antoni de Moragas, Josep Maria Sostres, Manuel Valls, Joaquim Gili, Oriol Bohigas, Josep Martorell y Josep Pratmarsó; en 1953 dar de baxa Coderch y Valls, de la qu'ingresaron Manuel Ribas i Piera, Josep Anton Balcells, Francesc Bassó y Guillermo Giráldez; en 1958 ingresaron Pau Monguió y Francesc Vayreda.^[341] Estos arquiteutos tomaron una nueva concienciación por cuenta de la conferencia d'Alberto Sartoris nel Atenéu Barcelonés en 1949, onde pidía la busca d'una nueva arquiteutura nacional, que foi secundada por Oriol Bohigas nel so artículu Posibilidaes d'una arquiteutura barcelonesa.^[342] Sicasí, col tiempu la diversidá d'enclinos d'esti autores, que se movíen ente'l neopopularismo, el neorracionalismo miesiano, el informalismo y el neofuncionalismo, llevó a la disolución del grupu.^[343]

Nesta xeneración destacó José Antonio Coderch, unu de los arquiteutos españoles de la dómina con más prestíu internacional. Influyíu por Aalto, les sos obres amuesen un altu grau de simplicidá y depuración volumétrica, de la que les formes curvilliniu y articuláu denotan un ciertu componente espresionista.^[344] Foi un defensor de l'arquiteutura tradicional catalana, y amosó una gran esmolición pol interiorismu y l'adautación a la redolada.^[345] Trabayó acomuñáu con Manuel Valls dende 1942; en 1960 ingresó nel grupu internacional Team 10.^[346] Ente les sos obres atópense: la Cooperativa Obrera La Maquinista (1951-1953), la casa de la Marina (1952-1954), l'edificiu de viviendes de la cai de Johann Sebastian Bach 7 (1957-1961) y la casa Tàpies (1960-1963).

Josep Maria Sostres foi discípulu de Sixt Illescas, y recibió darréu la influyencia de Giuseppe Terragni, de la que se declaraba almirador de Gaudí, al qu'aludía pa remarcar la superación del funcionalismu racionalista.^[347] Foi autor de la casa Moratiel (1956-1957), la casa Iranzo (1957), y les oficines d'El Noticieru Universal (1963-1965).

Antoni de Moragas amosóse partidariu del diseñu industrial frente al trabayu artesanal; trabayó acomuñáu a Francesc de Riba i Salas: Park Hotel (1950-1954), cine Fémina (1950-1952), edificiu de viviendes de l'avenida Vallcarca 125 (1953), casa de los Toros (1960-1962).

Per otru llau, los principales esponentes estos años d'un racionalismu de raigaños miesianas y bauhausianas fueron Francesc Mitjans y Francisco Juan Barba Corsini.^[348] El primeru foi autor del edificiu El Truébanu (1950-1952), el conxuntu Vallmajor de viviendes y Clínica Soler Roig (1950-1954), l'edificiu d'oficines CYT (1953-1959), l'edificiu Tokyo (1954-1957), l'Hotel Barcelona (1955-1962), l'edificiu Seida (1955-1967, con Josep Soteras) y l'edificiu d'oficines Harry Walker (1959). Barba Corsini construyó l'edificiu Mitre (1959-1964) y los apartamentos de les bufardes de la Casa Milà (1955), al estilu de los study houses de Los Angeles.^[349]

Colexu d'Arquiteutos de Cataluña y Baleares (1958-1962), de Xavier Busquets.

Unu de los miembros más nuevos pero qu'espuntó rápido foi Oriol Bohigas, arquiteutu, críticu, profesor y políticu,^[350] defensor d'una arquiteutura pragmático y funcional basada na eficacia y la rentabilidá, con respetu a l'arquiteutura tradicional y un especial valor dau a los materiales, como se denota nel so defensa acérrima del lladriyu.^[351] Trabayó n'asociación con Josep Martorell dende 1951; obres sos son: el grupu de viviendes Escorial (1952-1955), l'edificiu de viviendes de la cai de Roger de Flor 215 (1954-1958), l'edificiu de la cai Pallars 301-319 (1955-1960), la sede de la Mutua Metalúrxica de Seguros (1955-1959) y el grupu de viviendes Milans del Bosch (1962-1964).

Nestos años surdieron una serie d'obres singulares que merecen reseñase especialmente: el Palaciu Municipal de Deportes (1953-1955), de Lorenzo García-Barbón y Josep Soteras, d'estética brutalista,^[352] presenta un volume atunelado con una serie de llarpiabes d'arcos parabólicos, con dos grandes pantalles rectangulares a manera de brise-soleil nos testeros;^[353] el Camp Nou (1954-1957), de Lorenzo García-Barbón, Francesc Mitjans y Josep Soteras, un estadiu con una estructura de formigón armao con capacidá pa 90 000 espectadores,^[354] con trés graderías superpuestes dispuestes con un trazáu de cuatro curves rebaxaes pa facilitar la proximidá del espectador al terrén de xuegu, que s'asitia sol nivel de la cai pa procurar un meyor accesu a los niveles cimeros;^[355] la editorial Gustavo Gili (1954-1961), de Joaquim Gili y Francesc Bassó, asitiada nun interior de mazana del Enanche, presenta una fachada acristalada cubierta por brise-soleil, con una estructura diáfana plena de lluz natural gracies a unos patios llaterales;^[356] el conxuntu de la SEAT (1954-1960), de Manuel Barbero, César Ortiz Echagüe, Rafael Echaide Itarte y Rafael de la Xoya, un conxuntu de comedores, almacenes, llaboratorios y oficines con perfiles d'aluminiu;^[357] la sede del Colexu d'Arquiteutos de Cataluña y Baleares (1958-1962), de Xavier Busquets, una torre d'ocho plantes con estructura metálica en muro cortina y cuerpu baxu de forma trapezoidal, decoráu con esgrafiados de Picasso;^[358] y la Facultá de Derechu (1958-1959), de Guillermo Giráldez, Pedro López Íñigo y Xavier Xubíes, con una retícula estructural de cuerpos rectangulares y patios interiores, con zarramientos de paños acristalaos y parés prefabricaes de gres blancu, d'influyencia neoplasticista.^[359]

Nos años 1950 l'arquiteutura relixosa abrir a los nuevos llinguaxes arquiteutónicos de vanguardia, siempres respetando la so particular idiosincrasia como edificios destinaos a la fe.^[360] Exemplos d'ello seríen la ilesia de los Llares Mundet (1954-1957), de Manuel Baldrich, que denota la influyencia de Alvar Aalto, con decoración de los escultores Josep Maria Subirachs y Eudald Serra; la ilesia de Sant Gregori Taumaturgu (1954-1963), de Bartomeu Llongueras, de planta circular y fachada clasicista; la ilesia de Santa Cecilia (1957), de Jordi Vidal de Llobatera, que sorprendió pola so nave interior de forma acampanada y llixeramente inclinada.^[361]

Polo que respecta al urbanismu, en 1953 surdió'l Plan Comarcal, un intentu d'integrar la ciudá colos conceyos colindantes en víes de satisfaer la fuerte demanda de vivienda nos años de llegada masiva d'inmigración, de la qu'intentaba frenar la especulación inmobiliaria y ameyorar la redolada urbana.^[362] Anque nun se llevó a cabu na so totalidá, del so planteamientu inicial surdieron diversos planes parciales, especialmente los referentes a les zones del Besós y de la llende de la Diagonal: na primera creáronse los nuevos barrios de la Verneda y del Besós, ente que na segunda proyeutóse la Zona Universitaria y ampliáronse los barrios de Les Corts y Collblanc.^[363]

Per otru llau, en 1952 Barcelona acoyó'l XXXV Congresu Eucarísticu Internacional, que dexó la urbanización d'un nuevu barriu conocíu como Congrés, con un conxuntu de viviendes proyeutáu por Josep Soteras, Carles Marquès y Antoni Pineda.^[364] En 1957 abrióse'l primer tramu del paséu Marítimu, una idea surdida nos años 1920 qu'entá nun se desenvolviera, con un proyeutu d'Enric Giralt i Ortet.^[365] Per otru llau, el déficit de vivienda p'acoyer a la nueva inmigración llevó a la promulgación del Plan d'Urxencia Social de 1958, que llevó a la construcción de grandes bloques de viviendes sociales en barrios de la periferia, como la Verneda, Torre Llobeta, Polvorín, Can Clos, la Trinidá y Verdún.^[365]

Escuela de Barcelona[editar | editar la fonte]

Ente los años 1960 y 1970 surdió la denominada Escuela de Barcelona, según la denominación propuesta por Oriol Bohigas nel so artículu Una posible Escuela de Barcelona, publicáu na revista Arquiteutura en 1968. Heredera del Grupu R, la nueva escuela inspirar nel neorrealismu italianu que trunfaba entós daquella a nivel internacional, combinando un llinguaxe constructivu racionalista cola funcionalidad y el diseñu.^[366] La Escuela de Barcelona revalorizó nuevamente'l modernismu, y punxo énfasis nel papel educador y comunicativo de l'arquiteutura, a la cual otorgaben un compromisu social como elementu dinamizador de les estructures social y urbanu. Coles mesmes, valoraben el trabayu artesanal y l'usu de materiales tradicionales de l'arquiteutura catalana, como'l lladriyu y la cerámica.^[367] Tamién punxeron un especial énfasis na atención al diseñu y l'interés pol detalle.^[368]

Diversos miembros del Grupu R se englobaron tamién na Escuela de Barcelona. Al tándem Bohigas-Martorell sumar en 1962 David Mackay, formando la firma MBM. Amás, surdió una nueva xeneración d'arquiteutos ente los que destacaben: Federico Correa, Alfons Milà, Ricardo Bofill, Lluís Cantallops, Lluís Nadal, Albert Viaplana, Helio Piñón, Esteve Bonell o'l grupu Studio PER, formáu por Lluís Clotet, Òscar Tusquets, Cristian Cirici y Josep Bonet. Col tiempu la Escuela sufrió delles dixebres importantes, como la de Ricardo Bofill y el so Taller d'Arquiteutura; los miembros de Studio PER, enfusaos nes corrientes posmodernas; el tándem Viaplana-Piñón y la so orientación escontra un formalismu abstractizante; y la trayeutoria personal y ecléctico de Esteve Bonell.^[369] Hai de solliñar qu'a entamos de los años 1960 tituláronse les primeres muyeres arquiteutes en Barcelona, como Margarita Brender, Roser Amadó y Anna Bofill.^[370]

Nesti periodu siguieron trabayando dellos arquiteutos de la xeneración anterior: José Antonio Coderch averar al minimalismu,^[371] con obres como les torres Trade (1965-1969), trazaes sobre segmentos de círculu de tala forma que la fachada, en muro cortina de cristal negru, percuerre'l perfil del edificiu nuna llinia continua;^[372] otres obres sos fueron el conxuntu residencial Raset (1968-1973), l'Institutu Francés (1972-1974, yá ensin la collaboración de Manuel Valls), les oficines de La Caixa na avenida Diagonal (1974-1979) y l'ampliación de la Escuela d'Arquiteutura de Barcelona (1978-1984).

Antoni Bonet i Castellana, formáu nel GATCPAC y exiliáu tres la guerra, periodu nel que desenvolvió'l so llabor preferentemente n'Arxentina y Uruguái, construyó a la so vuelta'l Canódromu Meridiana (1962-1963, con Josep Puig i Torné), un edificiu llixeru formáu por dos plantes paraboloides sobre pilastres d'aceru, con graes en voladizu cubiertes d'un brise-soleil de formigón zarráu nos estremos por una estructura d'aluminiu acristalada.^[373] Foi autor tamién de la torre Urquinaona (1966-1973).

Tamién retornó Josep Lluís Sert, autor del conxuntu residencial Les Escales Park (1967-1973) y de la Fundación Joan Miró (1972-1975), un singular edificiu construyíu con formigón y plaques prefabricaes y formáu pola torre d'accesu con sala d'actos, chigre y biblioteca, dende onde se configura un conxuntu de patios qu'articulen les diverses sales d'esposición, dispuestes en circuitu zarráu.^[374]

Otres construcciones de la dómina fora del ámbitu de la Escuela fueron: l'edificiu d'oficines Hispanu Olivetti (1960-1964), de Lodovico Barbiano di Belgiojoso, Enrico Peressutti y Ernesto Rogers, con una fachada en muro-cortina acristaláu con cuerpos volaos de forma gradiada escontra la parte central, a imitación de les típiques ventanes-balcón del Enanche;^[375] el Bancu Atlánticu (1966-1967), de Francesc Mitjans y Santiago Balcells, que denota la influyencia del rascacielos Pirelli de Milán, de Gio Ponti;^[376] y la Torre Colón (1965-1971), de Josep Anglada, Daniel Gelabert y Josep Ribas, con un cuerpu de forma hexagonal coronáu por un voladizu invertíu de forma troncopiramidal.^[377]

La nueva escuela tuvo liderada —sobremanera nel terrén teóricu— por Oriol Bohigas, qu'en 1962 formó la firma MBM con Josep Martorell y David Mackay. Nun artículu publicáu en Serra d'Or en 1962, Escontra una arquiteutura realista, Bohigas señaló la crisis del racionalismu y cómo los nuevos tiempos teníen d'afaese a la realidá sociu-cultural y económica, con una arquiteutura que respetara les formes tradicionales.^[368] Dalgunes de les sos obres nestos años seríen: les viviendes sociales de l'avenida Meridiana 312-318 (1960-1964), la casa del Pati (1961-1964), l'edificiu de la cai del Conde Borrell 87-89 (1963-1966), l'edificiu de la cai de Entenza 99-101 (1964-1967), la Clínica Augusta (1968-1975), el conxuntu residencial Bonanova (1970-1973) y la escuela Thau (1972-1975).

Ente los nuevos arquiteutos los que más traslucieron la influyencia italiana fueron Federico Correa y Alfons Milà, autores de la torre Talaya (1966-1970) y del edificiu Monitor (1968-1970), inspiráu esti postreru na torre Velasca de Lodovico Barbiano di Belgiojoso, Enrico Peressutti y Ernesto Rogers, d'aspeutu brutalista y una estructura basada en modulaciones de vanos altos y estrechos combinaos en distintes variaciones.^[378]

Ricardo Bofill fundó'l so Taller d'Arquiteutura en 1963, una esperiencia multidisciplinar qu'aunía l'arquiteutura coles matemátiques, la poesía, la filosofía, la economía, la publicidá y la fotografía.^[379] Siguió les directrices de la Escuela, pero alloñándose pol tratamientu de la planta y el volume, a los qu'aplicó un ciertu componente d'esperimentación formal, de la qu'introdució traces tecnologicistas. Ello acentuóse a finales de los 1960, en que denotó una fuerte influyencia del grupu británicu Archigram.^[380] Nestos años foi autor de los edificios de la cai de Johann Sebastian Bach 28 (1962-1963), Johann Sebastian Bach 2-4 (1962-1963) y Nicaragua 97-99 (1962-1965).

El Studio PER foi creáu en 1964 por dos pareyes d'arquiteutos: Òscar Tusquets y Lluís Clotet, y Josep Bonet y Cristian Cirici. Na so obra denotan la influyencia del pop-art y de Robert Venturi, fechu que los decantará escontra l'arquiteutura posmoderna.^[381] Nestos años fueron autores de la casa Fullà (1967-1971) y l'edificiu de la cai de San Mario 36 (1969-1971) el tándem Tusquets-Clotet; y del edificiu Tokyo (1972-1974) la pareya Bonet-Cirici.

Albert Viaplana y Helio Piñón empecipiaron la so obra na ciudá col edificiu Can Bruixa (1974-1976), anque aína alloñáronse de la Escuela y enfusáronse nun arte conceptual y astracto, con influyencia del grupu Five Architects.^[382]

Esteve Bonell foi autor del edificiu Frégoli (1972-1975), un edificiu de viviendes dúplex d'estilu racionalista, con diversos trazaos que combinen llinies simétriques y asimétriques, y que crean una fachada irregular marcada por tribunes de volúmenes atayaos y balconaes de continuidá vertical.^[383]

Mención estreme merecen Enric Tous y Josep Maria Fargas, que, ayenos a la Escuela de Barcelona, son entusiastes de les nueves teunoloxíes y siguidores del estilu high-tech, de la que denotan la influyencia de Mies van der Rohe, Richard Neutra y Craig Ellwood.^[384] Son autores del edificiu de la Banca Catalana del paséu de Gracia (1965- 1968), con una fachada plantegada con alternanza de módulos prefabricaos y plafones de vidriu;^[385] y del edificiu d'oficines del Bancu Industrial de Bilbao de l'avenida Diagonal, actual sede del grupu Planeta (1969-1973), un conxuntu de tres torres octogonales recubiertes de vexetación.^[386]

Nesta dómina l'arquiteutura relixosa, magar non tan frecuente como la civil, dio muestres de voluntá de pervivencia y renovación. El Conceyu Vaticanu II favoreció l'usu de nueves formes estilístiques y estructurales, d'acordies coles corrientes internacionales imperantes nel momentu.^[387] Dellos exemplos seríen: la ilesia de San Odo (1958-1960), de Francesc Salvans y Emili Bordoy; la ilesia de Santa Tecla (1958), de Josep Soteras; la ilesia de San Medín (1958-1960), de Jordi Bonet i Armengol; y dos ilesies del grupu Martorell-Bohigas-Mackay: la parroquia del Redentor de Gracia (1957-1963) y la ilesia de San Sebastián del Verdún (1958, reconstruyida en 1965).^[388]

L'urbanismu de la yera porciolista (1957-1973) destacó pola so esquiciadura especulador, magar surdieron dellos intentos de reordenación urbana, como'l Plan direutor del Área Metropolitana de Barcelona (1966), que pretendía compatibilizar la rentabilidá y la construcción urbana, magar el so calter emponedor nun supunxo una realización práctica; y el llamáu Plan 2000 (1970), un intentu daqué utópicu d'afitar criterios pa la futura ciudá, onde predomina la importancia dada a les infraestructures, de la que s'adquier un compromisu realista col calter desordenáu de la crecedera urbana.^[389]

Transición y democracia[editar | editar la fonte]

El fin de la dictadura y la llegada de la democracia supunxeron una nueva andadura nel panorama arquiteutónicu de la ciudá, cada vez más somorguiada nes corrientes de vanguardia internacionales. Los nuevos consistorios socialistes de Narcís Serra y Pasqual Maragall apostaron pol arte y l'arquiteutura como señes d'identidá de la ciudá, y empecipiaron un ampliu programa de reformes urbanístiques, que tuvieron el so puntu de culminación cola celebración de los Xuegos Olímpicos. La nueva comitencia de calter públicu viose reflexada nel aumentu d'equipamientos como escueles, parques y xardinos, víes y espacios urbanos, centros cívicos, culturales y deportivos.^[390]

A nivel estilísticu, les últimes décades del sieglu vivieron una rápida socesión d'estilos, dacuando complementarios y dacuando contrapuestos, qu'en diverses ocasiones convivieron simultáneamente. Dende los años 1970 hasta finales de sieglu percíbense principalmente los siguientes enclinos:

Racionalismu eclécticu: herederu direutu de l'arquiteutura racionalista, entienden la so xera como disciplina, defendiendo la rellación ente construcción y arquiteutura, con especial énfasis na composición; destaquen el compromisu ente tradición y modernidá, según el calter urbanu de l'arquiteutura. Los sos principales representantes fueron: Rafael Moneo, Josep Llinàs, Josep Lluís Mateo y los tándems Jaume Bach / Gabriel Mora y Esteve Bonell / Francesc Rius.^[391]

Neotradicionalismo: ye un enclín que se nutre principalmente de modelos históricos, considerando la construcción tradicional como un llinguaxe arquiteutónicu puru, con influyencia de l'arquiteutura popular y rexonal, según del novecentismo y el clasicismu modernu —como'l representáu por Otto Wagner—, ente que tienen como modelos contemporáneos a Robert Venturi y Aldo Rossi, según el grupu italianu Tendenza. Pol so intentu de reconversión del clasicismu nun proyeutu contemporaneu esta corriente supón un antecedente de l'arquiteutura posmoderna. Tuvo representáu fundamentalmente polos miembros del Studio PER: Òscar Tusquets, Lluís Clotet, Cristian Cirici y Josep Bonet.^[392]

Arquiteutura posmoderna: defenden el llibre usu de los estilos históricos, con enclín al eclecticismu, desligando el llinguaxe arquiteutónicu de la so imaxe resultante, los principios de l'apariencia, la construcción de la forma. El principal esponente d'esta corriente foi Ricardo Bofill.^[393]

Neoorganicismo: surdió en contraposición al racionalismu eclécticu, con un fuerte componente figurativista y gustu polos valor plásticos, lo que se denota nun ciertu barroquismu de les formes. Enmarcar nesti enclín Santiago Calatrava y delles obres de Josep Llinàs.^[394]

Arquiteutura neomoderna (o vanguardismo contemporaneu): n'oposición al neotradicionalismo y el posmoderno, presenten un mayor interés polo conceptual y pola figuración abstractizante, y asumen l'heriedu del llinguaxe modernu como esperimentación. Denotan la influyencia d'Alvar Aalto, Frank Lloyd Wright y el constructivismo rusu y, a nivel más actual, de Frank Gehry y Álvaro Siza. Cabría englobar nesta corriente a Enric Miralles, Carlos Ferrater y los tándems Elías Torres / José Antonio Martínez Lapeña y Helio Piñón / Albert Viaplana.^[395]

Tradición moderna: asitiar ente'l racionalismu eclécticu y l'arquiteutura neomoderna, con influyencia del Estilu Internacional; los sos principales valores son el funcionalismu y el espacialismo. Puede asitiase nesta llinia a les pareyes Jordi Garcés / Enric Sòria y Lluís Domènech / Roser Amadó.^[396]

Rafael Moneo ocupó mientres ocho años la cátedra d'Elementos de Composición de la ETSAB (1972-1980), dende onde exerció un notable maxisteriu sobre la nueva xeneración d'arquiteutos barceloneses. Tamién tuvo nel conseyu de redaición de la revista Arquitectures Bis (1974-1985), xunto a Oriol Bohigas, Federico Correa y Helio Piñón, dende onde fomentaron l'interés pola arquiteutura internacional.^[397] Na Ciudá Condal foi autor del edificiu Illa Diagonal (1986-1992), xunto con Manuel de Solà-Morales i Rubió, un rascacielos horizontal» de sobria y elegante fachada;^[398] y l'Auditoriu Municipal de Barcelona (1988-1994), un edificiu con forma de paralelepípedu con una estructura de formigón revistida de paneles metálicos.^[399]

Esteve Bonell y Francesc Rius fueron autores del Velódromu de Horta (1984), de forma cilíndrica, con alternanza de panales de lladriyu y pilastres apantallados, cubiertos por una cornisa en forma de llámina horizontal; n'el so accesu atopa un «poema visual» de Joan Brossa.^[400]

Jaume Bach y Gabriel Mora desenvolvieron un estilu ecléctico y decorativo, con diseños pensaos pa la pequeña escala d'ámbitu domésticu: escueles de la cai de Garcilaso (1979-1982); reforma de diverses places del distritu de Gracia (Sol, Virreina, Pisa, Diamant y Raspall, 1982-1985); escuela Josep Maria Jujol (1984-1987); polideportivu de Gracia (1988-1989).^[401]

Josep Llinàs evolucionó dende un racionalismu esencialista escontra'l contextualismo y l'espresionismu, con influyencia del funcionalismu d'Alvar Aalto y Jørn Utzon, ciertu enclín a l'austeridá inspirada nel racionalismu alemán y holandés, de la qu'evidencia rasgo gaudinianos o del espresionismu de Hans Scharoun o Frank Gehry. Esta multiplicidá d'influyencies xenera una obra ambigua, asitiada ente la pureza visual y l'esuberancia orgánica, y que se traduz nun amiestu d'elegancia y neutralidá: Biblioteca de la Escuela d'Inxenieros de la UPC (1987-1990), edificiu de viviendes de la cai del Carmen 55-57 (1989-1994), ampliación de la Facultá de Derechu (1996).^[402]

Josep Lluís Mateo fai un tratamientu conceptual de l'arquiteutura, cuestionando la idea de guapura tradicional y asumiendo la feúra de l'arquiteutura de periferia, como se trasluce na reconversión de la fábrica Can Felipa en Centru Cívicu del Pueblu Nuevu (1984-1991) y nel complexu multifuncional de la cai de Joan Güell (1989-1993).^[403]

Los miembros de Studio PER tuvieron trayectories diverxentes: Òscar Tusquets y Lluís Clotet trabayaron xuntos hasta 1983, nun estilu ecléctico y manierista (restorán La Balsa, 1978-1979);^[404] darréu Tusquets acomuñar a Carlos Díaz (ampliación del Palaciu de la Música Catalana, 1985-2004; edificio Núñez Triomf, 1992-1993),^[405] ente que Clotet facer con Ignacio Paricio, empecipiando un nuevu estilu clasicista y monumentalista (remodelación del conventu de los Ánxeles, 1984-1990; Biblioteca de la UPF, 1989-2000).^[406] Pela so parte, Cristian Cirici y Josep Bonet siguieron collaborando (remodelación del Muséu de Zooloxía, 1989),^[407] anque tamién realizaron obres en solitariu: Cirici el Vapor Llull Lofts nel Pueblu Nuevu (1997);^[408] Bonet la reforma de la plaza del Universu (1983-1985).^[409]

Ricardo Bofill practica una arquiteutura escenográfica, colorística y evocativa, ensin convenciones, con un ciertu grau de superficialidá, dando valor especialmente a la imaxe.^[410] Desenvolvió la mayor parte de la so obra nel estranxeru, anque en Barcelona cabo destacar el Teatru Nacional de Cataluña (1987-1997), un templu clásicu, con pórticu d'un solu intercolumnio acristaláu, qu'evidencia la combinación d'elementos antiguos y nuevos nun llinguaxe mixtificado ya innovador.^[411]

Santiago Calatrava ye un arquiteutu ya inxenieru de fama internacional, especializáu en grandes estructures, con un estilu que denota influyencies diverses, dende Antoni Gaudí hasta Jørn Utzon y Fernando Figales. Ente 1986 y 1987 construyó la ponte de Bac de Roda, formáu por dos arcos ximielgos d'aceru que s'encrucien al tocar el suelu, d'onde cuelguen cuatro series de cables que sofiten la ponte.^[412]

L'equipu Elías Torres / José Antonio Martínez Lapeña desenvolvió un estilu conceptual con influyencia de l'arquiteutura mediterránea tradicional y d'arquiteutos como José Antonio Coderch, Federico Correa y Alfons Milà.^[413] Fueron autores de los xardinos de Villa Cecilia (1985-1986), con una estructura un tanto llaberíntica, que busca realzar les diverses plazoletas que jalonan la cortil, y con un moblame urbanu nel que destaquen los bancos, paecíos a grandes patinetes de vivos colores, y les faroles, con formes asemeyaes a árboles.^[414]

Otru tándem foi'l formáu por Albert Viaplana y Helio Piñón, que practicaron una arquiteutura conceptual y minimalista, con enclín a la desmaterialización y el rigor compositivo, con xeometríes oblicues y quebraes que los averaron al deconstructivismo,^[415] con influyencia de Peter Eisenman.^[416] Fueron autores de la plaza de los Países Catalanes (1981-1983), un espaciu asitiáu frente a la estación de Sants, resueltu con un pavimentu de granitu rosa sobre'l que s'asitien una serie d'elementos metálicos de diseñu más escultóricu qu'arquiteutónicu, y que resultó ser el paradigma de la plaza dura» desenvuelta esos años nel urbanismu barcelonés, anque nesti casu xustificáu pola presencia soterraña de la estación.^[417] Otres obres sos fueron el Centru d'Arte Santa Mónica (1985-1989) y l'Hotel Hilton (1986-1992).

Enric Miralles formar con Viaplana y Piñón, colos que trabayó ente 1973 y 1985; ente 1983 y 1991 acomuñar con Carme Pinós, y dende 1993 con Benedetta Tagliabue. Anticonvencional, de fuerte espresividá, mover ente'l organicismo y l'espresionismu, con formes fluyíes y dinámiques cercanes a la escultura, que s'espresaben nel gustu pol usu d'elementos como pérgolas, voladizos, murios curvos ya inclinaos, ramples y plataformes.^[418] Dende mediaos de los años 1990 averar al deconstructivismo.^[419] Nestos años destacó'l so Pabellón de Tiru con Arcu del Valle de Hebrón (1990-1992), unes estructures llargu y estrechu dispuestes n'abanicu, realizaes con pieces prefabricaes de formigón.^[420]

Carlos Ferrater recibió la influyencia inicial de Coderch, pa evolucionar darréu a un ciertu organicismo, con un papel relevante de la xeometría y la rellación ente téunica y material, con yuxtaposición de volúmenes y usu de formes ondulaes y fractales.^[421] Foi autor del Hotel Rei Xuan Carlos I (1988-1992), l'edificiu Núñez Mallorca-Calabria-Rocafort (1990-1991) y les mazanes de los xardinos Can Torras (1990-1992).

Lluís Domènech i Girbau —biznietu de Domènech i Montaner— y Roser Amadó mover nuna llinia más cercana al racionalismu tradicional. Fueron autores de la reconversión de la editorial Montaner i Simón na Fundación Antoni Tàpies (1986-1990), lo mesmo que de la nueva sede del Archivu de la Corona d'Aragón (1990-1993).^[401]

Jordi Garcés y Enric Sòria son defensores de la artisticidad de l'arquiteutura, polo que ponen especial énfasis na creatividá de les sos obres.^[413] Ente elles destaquen: la reconversión del antiguu Asilu de Santa Lucía en Muséu de la Ciencia (1978-1980), el conxuntu residencial Pi i Molist (1978-1981), el Muséu Picasso (1981-1987), l'Hotel Plaza (1989-1992) y el ágora Rubió i Balaguer de la UPF —qu'inclúi la capiya llaica diseñada por Antoni Tàpies— (1994).

Per otru llau, siguieron el so llabor de forma independiente l'equipu Martorell-Bohigas-Mackay, estos años cola incorporación d'Albert Puigdomènech: edificiu Palau Nou de la Rambla (1990-1993, con Carles Buxadé y Joan Margarit), ampliación y nueves fachaes d'El Corte Inglés de la plaza de Cataluña (1990-1994, con Elías Torres y José Antonio Martínez Lapeña), fachada del Hotel Claris (1991).^[422] Federico Correa encargar con Javier Garrido Lagunilla de la reconversión del edificiu Can Serra de Puig i Cadafalch en sede de la Diputación de Barcelona (1987), con un nuevu edificiu adosáu con fachada de muro cortina acristaláu.^[423] Lluís Nadal siguió'l so llabor con obres de volúmenes simples, conxuntos discretos y homoxéneos y téuniques y materiales tradicionales: grupu residencial Rio de Janeiro (1978-1981).^[424] Josep Emili Donato practicó un espresionismu purista basáu en formes xeométriques: escuela Eduard Fontserè (1978-1982, con Uwe Geest), grupu de viviendes Baró de Viver (1985-1988), residencia de vieyos Teixonera (1988-1992).^[425]

Nestos años l'arquiteutura relixosa siguió dando muestres de renovación, con edificios que diben más allá de la so función relixosa pa convertise en construcciones multifuncionales qu'aunieren l'aspeutu llitúrxicu col social y asistencial:^[426] ilesia del polígonu Sant Martí, de Joan Cusidó i Cabanes; San Xuan Bautista de la Salle, de G. Sáez Aragonés y J. Santana Grajera; santuariu de La nuesa Señora del Monte Carmelo (1985-1988), de Francesc de Paula Daumal y Miquel Campos Pascual.^[427]

La llegada de la democracia favoreció la creación de nueves zones verdes na ciudá. Nesta dómina la xardinería tuvo bien venceyada al urbanismu, con una concepción que conxugaba la estética cola funcionalidad, según los aspeutos lúdicos, les instalaciones deportives y los servicios a determinaos coleutivos como neños o vieyos.^[428] Surdieron numberosos parques reconvertíos d'antigües instalaciones municipales, como'l parque de Joan Miró (Antoni Solanes, Màrius Quintana, Beth Galí y Andreu Arriola), realizáu ente 1980 y 1982 na cortil del antiguu mataderu central de Barcelona; o bien en zones industriales (parque de la España Industrial, 1981-1985, Luis Peña Ganchegui, Antón Pagola y Monserrat Ruiz; parque del Pegasu, 1982-1986, Enric Batlle y Joan Roig; parque del Clot, 1982-1986, Daniel Freixes y Vicente Miranda) o d'antigües instalaciones ferroviaries (parque de Sant Martí, 1985, Antonio Armesto, Carles Martí y Miquel Sodupe; parque de la Estación del Norte, 1988, Andreu Arriola, Carme Fiol y Enric Periques). Na cortil d'una antigua cantera establecióse igualmente'l parque de la Creueta del Coll (1981-1987), de Martorell-Bohigas-Mackay.^[207]

N'urbanismu creóse'l Plan Xeneral Metropolitanu (1976), un intentu de frenar la especulación y rehabilitar los espacios urbanos más degradaos, poniendo especial énfasis nos equipamientos sociales, asistenciales y culturales. Buscábense entós «árees de nueva centralidad», n'ares d'una ciudá más policéntrica y meyor coneutada.^[429] D'esti plan surdió la división alministrativa actual de la ciudá en diez distritos, la mayoría coincidentes colos antiguos conceyos amestaos a Barcelona.^[430] Bona parte de les actuaciones municipales consistieron na adquisición de suelu urbanu, fechu favorecíu pola desllocalización de fábriques y complexos industriales que se treslladaron fora de la ciudá. Esta política viose favorecida pol consistoriu socialista surdíu de les eleiciones municipales de 1979, que nomó a Oriol Bohigas delegáu d'Urbanismu, colo que s'empecipió un periodu de fuerte inversión pública na ciudá que portó un cambéu radical na fisonomía urbana y una nueva proyeición de Barcelona a nivel internacional, que la so puesta de llongura producir colos Xuegos Olímpicos de 1992.^[431]

Xuegos Olímpicos de 1992[editar | editar la fonte]

Otra de los fondos tresformamientos de Barcelona vieno por cuenta de los Xuegos Olímpicos de 1992. L'eventu supunxo la remodelación de parte del monte de Montjuïc, onde s'asitió'l llamáu Aniellu Olímpicu (1985-1992), diseñáu por Carles Buxadé, Joan Margarit, Federico Correa y Alfons Milà,^[432] una amplia cortil asitiada ente l'Estadiu Olímpicu Lluís Companys —rehabilitáu ente 1986 y 1989 polos mesmos Buxadé, Margarit, Correa y Milà xunto a Vittorio Gregotti— y la plaza d'Europa, con edificios como'l Palau Sant Jordi d'Arata Isozaki (1984-1990), les Piscines Bernat Picornell (1988-1991, Moisés Gallego y Franc Fernández), la Torre de telecomunicaciones de Montjuïc (1991) de Santiago Calatrava y l'Institutu Nacional d'Educación Física (1985-1992), de Ricardo Bofill.^[433]

Pal agospiamientu de los deportistes construyó un nuevu barriu, la Villa Olímpica del Poblenou (1985-1992), con un trazáu xeneral del equipu Martorell-Bohigas-Mackay-Puigdomènech, y l'intervención en diversos edificios de viviendes d'un ampliu repartu d'arquiteutos, como Ricardo Bofill, Carlos Ferrater, Esteve Bonell / Francesc Rius, Xavier Vendrell / Manuel Ruisánchez, Albert Viaplana / Helio Piñón, Elías Torres / José Antonio Martínez Lapeña, Òscar Tusquets / Carlos Díaz, Federico Correa / Alfons Milà, Jordi Garcés / Enric Sòria, Lluís Clotet / Ignacio Paricio, etc.^[434] Na mesma zona construyéronse diversos edificios y equipamientos, como los edificios d'oficines Eurocity 1 (1989-1992), de Roser Amadó y Lluís Domènech i Girbau, y Eurocity 2, 3 y 4 (1989-1992), de Viaplana y Piñón; la Central Telefónica (1989-1992), de Jaume Bach y Gabriel Mora; l'avenida de Icaria (1989-1992), d'Enric Miralles y Carme Pinós; el Centru de Meteoroloxía (1990-1992), d'Álvaro Siza; el Pabellón Polideportivu y Biblioteca Municipal Nova Icària (1989-1992), de Franc Fernández y Moisés Gallego; el Centru de Convenciones, de Frank Gehry; y los rascacielos Hotel Arts (1988-1993), de Bruce Graham, y Torre Mapfre (1988-1992), d'Íñigo Ortiz y Enrique de León.^[435]

Otra área d'actuación foi'l barriu d'El Valle de Hebrón, ordenáu según un proyeutu d'Eduard Bru (1989-1991), qu'incluyía edificios ya infraestructures como: les instalaciones de tiru con arcu (1990-1991), d'Enric Miralles y Carme Pinós; el Palaciu de Deportes del Valle de Hebrón (1990-1991), de Jordi Garcés y Enric Sòria; el Club de Tenis La Teixonera (1989-1992), d'Antoni Sunyer; y la Villa Olímpica de Prensa (1989-1991), de Carlos Ferrater.^[436]

Un elementu destacáu foi la torre de telecomunicaciones de Collserola (1989-1992), de Norman Foster, allugada nel Tibidabo. De 288 m d'altor, presenta un fuste cilíndricu de formigón sosteníu por trés tirantes postensados fondiaos al monte con tres puntales asitiaos a 120ᵘ unu d'otru; na so parte central contién una estructura metálica de forma triangular curvillinia, qu'alluga un mirador.^[437]

Pal eventu construyóse tamién un centru relixosu multiconfesional, la parroquia del Patriarca Abraham (1990-1992), obra d'Agustí Mateos y Josep Benedito. El nuevu edificiu acoyó les necesidaes espirituales de tolos participantes nos xuegos, fora cual fora la so creencia, y darréu convirtióse na parroquia del nuevu barriu de la Villa Olímpica. La planta alloñar por tanto de les tradicionales formes católiques, y presenta un diseñu almendrado basáu en llinies curves de gran cencellez xeométrica.^[438]

Los Xuegos Olímpicos portaron igualmente un procesu de creación, restauración y caltenimientu de los parques y xardinos de la ciudá: en Montjuïc, epicentru de los xuegos, instalóse un nuevu Xardín Botánicu, de 14 hectárees, dedicáu a plantes de clima mediterraneu de tol mundu, obra de Carlos Ferrater y Bet Figueres, y establecióse el Xardín d'Escultures anexu a la Fundación Joan Miró. Otres actuaciones rellacionaes colos xuegos fueron los parques del Mirador del Migdia (Beth Galí, Jaume Benavent y Andreu Arriola), el del Valle de Hebrón (Eduard Bru), el del Poblenou (Manuel Ruisánchez y Xavier Vendrell), el de Carlos I (Pep Zazurca y Juli Laviña) y trés diseñaos pola firma Martorell-Bohigas-Mackay: el parque de les Cascaes, el del Puertu Olímpicu y el de Nueva Icaria.^[439]

Por cuenta de los Xuegos remocicóse tamién el puertu vieyu (Port Vell), con un proyeutu de Jordi Henrich y Olga Tarrasó. El nuevu espaciu dedicar al ociu, cola creación del centru lúdicu Maremàgnum (Helio Piñón, Albert Viaplana, Jordi Mir, Rafael Coll), xuníu a tierra pola Rambla de Mar, una ponte pivotante diseñáu por Piñón y Viaplana; atópense tamién nesti espaciu'l cine Imax (Jordi Garcés / Enric Sòria) y el Aquàrium (Esteve y Robert Terrades). Tamién se construyó'l centru de negocios World Trade Center, de Henry Cobb (Pei, Cobb, Freed & Partners).^[440]

Otra actuación urbanística foi nel barriu del Raval, que se remocicó con un proyeutu de Jaume Artigues y Pere Cabrera, que consistió na apertura de la Rambla del Raval y l'adecuación de la redolada de la plaza de los Ánxeles como centru cultural, onde s'allugaron el Centru de Cultura Contemporánea de Barcelona (1990-1993) y el Muséu d'Arte Contemporáneo de Barcelona (1987-1996).^[441] El primeru surdió de la reconversión de l'antigua Casa de la Caridá, con un proyeutu de Piñón y Viaplana, onde destaca'l zarramientu del patiu con una paré acristalada que na so parte cimera ta inflexionada.^[442] El segundu ye un edificiu de nueva planta diseñáu por Richard Meier, formáu por dos cuerpos coneutaos por una estructura en forma de cilindru, el mayor de los cualos presenta una fachada acristalada que da a la cai.^[443]

Hai de solliñar d'últimes que con ocasión de los Xuegos amplióse notablemente la estructura viaria de la ciudá, especialmente cola creación de les petrines de ronda, dispuestos en circunvalación a lo llargo de tol perímetru urbanu. Realizaos ente 1989 y 1992, encargar de la so planificación xeneral Josep Acebillo, direutor téunicu del Institutu Municipal pa la Promoción Urbanística, y Alfred Morales, coordinador de tresportes y circulación del Conceyu de Barcelona.^[444] Per otru llau, fíxose una campaña de restauración de fachaes y monumentos y d'adecuación de parés medianeres, llamada Barcelona ponte guapa (1986-1992), promovida por Josep Emili Hernández, del área de Patrimoniu del Conceyu.^[445]

Torre de telecomunicaciones de Montjuïc (1991), de Santiago Calatrava.
Eurocity 2-3 (1989-1992), d'Albert Viaplana y Helio Piñón.
Central Telefónica (1989-1992), de Jaume Bach y Gabriel Mora.
Centro de Meteoroloxía (1990-1992), d'Álvaro Siza.
Centru de Cultura Contemporánea de Barcelona (1990-1993), d'Albert Viaplana y Helio Piñón.
Muséu d'Arte Contemporáneo de Barcelona (1987-1996), de Richard Meier.
Balcones de Barcelona (1992), campaña Barcelona ponte guapa.

Los últimos años del sieglu tuvieron marcaos pola busca d'una arquiteutura más sostenible y basada en criterios ecolóxicos, especialmente en cuanto al usu n'arquiteutura de les célules fotovoltaiques d'enerxía solar. Esta nueva concienciación escontra l'ecoloxismu reflexóse tamién nel urbanismu, cola busca d'unos espacios públicos afechos a la redolada y proyeutaos pa los vecinos, con especial énfasis nos equipamientos y servicios comuñales. Estos criterios definiéronse especialmente nel Foru Cívicu Barcelona Sostenible, celebráu en 1998.^[446]

Ente les obres d'estos últimos años merecen destacar: l'edificiu RACC (1990-1996), d'Enric Batlle, Joan Roig y Francesc Ribas i Barangé;^[447] la reforma del Palaciu Nacional (1990-1996), de Gae Aulenti;^[296] l'edificiu Nexus (1992-1995), de Lluís Nadal;^[448] la Biblioteca Gabriel Ferraté (1992-1996), de Ramon Sanabria y Ramon Artigues;^[449] la Facultá de Ciencies de la Comunicación “Blanquerna” de la URL (1994-1996), de Daniel Freixes, Vicente Miranda, Vicenç Bou y Eulàlia González;^[450] el CEMIM (Centru d'Investigaciones Marines y Medioambientales), de Pere Riera, Josep M. Gutiérrez, Josep Sotorres, Montserrat Batlle, Bartomeu Busom y Franc Fernández (1996-2001);^[451] el Palaciu de Congresos de Cataluña (1996-2000), de Carlos Ferrater y Josep Maria Cartañà;^[452] l'ampliación del Muséu Picasso (1996-2002), de Jordi Garcés;^[453] l'Institutu del Teatru (1997-2000), de Ramon Sanabria y Luis Comerón;^[454] la reforma del mercáu de Santa Catalina (1997-2004), d'Enric Miralles y Benedetta Tagliabue;^[455] el conxuntu Arcadias (1998-2000), de Jaume Bach y Gabriel Mora;^[456] y l'edificiu Heron City (1999-2001), de Juli Capella.^[457]

Sieglu XXI[editar | editar la fonte]

El cambéu de sieglu nun deparó un cambéu sustancial nel aportar de la ciudá, que siguió apostando pola innovación y el diseñu como proyeutos de futuru, xunto al usu de nueves teunoloxíes y l'apueste pola sostenibilidá medioambiental. Estilísticamente, la transición de sieglu tuvo marcada nuevamente pol eclecticismu deriváu de les teoríes posmodernas, de la que cobró fuercia la influyencia de corrientes internacionales como'l high-tech, un estilu basáu nel usu intensivu de l'alta teunoloxía, y el deconstructivismo, una corriente basada na xeometría non euclidiana y el antilinealismo, con formes curves y “blandies” d'aspeutu aparentemente caóticu.^[458] Cabo remarcar igualmente la progresiva importancia adquirida pola informática nel diseñu arquiteutónicu, con programes como CAD y Power Point que sustituyeron les antigües formes d'ellaborar proyeutos arquiteutónicos.^[459]

Unu de los eventos más destacaos del nuevu mileniu foi la celebración del Fórum Universal de les Cultures de 2004, que dexó nuevos cambeos urbanísticos na ciudá: recuperóse tola zona del Besós, hasta entós poblada d'antigües fábriques en desusu, refíxose tol barriu del Pueblu Nuevu y construyóse el nuevu barriu de Diagonal Mar, de la que se dotó a la ciudá de nuevos parques y espacios pal ociu de los ciudadanos.^[460] El perfil de la ciudá camudó tres la construcción d'un gran rascacielos de forma cilíndrica, la Torre Agbar, según l'hotel W Barcelona, que modificó la fisonomía del Puertu de Barcelona y, por tanto, del so frente marítimu.^[461]

La Torre Agbar (2000-2005), obra de Jean Nouvel, ye unu de los edificios más emblemáticos construyíos nel nuevu mileniu, y camudó significativamente el skyline barcelonés.^[462] D'estilu high-tech, tien 145 m d'altor y forma de cilindru oval, inspiráu según l'autor nos campanarios de la Sagrada Familia de Gaudí. La fachada tien una doble piel de formigón y vidriu, con un conxuntu de 4000 dispositivos led de diversos colores que s'allumen pela nueche, creando unos particulares efeutos de policromía.^[463]

Poles mesmes feches construyóse la nueva sede de Gas Natural (1999-2006), obra d'Enric Miralles y Benedetta Tagliabue, un edificiu descompuestu en cuatro cuerpo: la torre» ye'l más altu, con forma de H compuesta de dos cuerpos de distintu altor; la «ménsula» ye un cuerpu adosáu a la torre qu'actúa d'accesu al edificiu; el portaviones» ye un cuerpu en voladizu que sobresal de la torre central y qu'apurre horizontalidá al trazáu del conxuntu; la cascada» ye un cuerpu baxu de fachada gradiada que restitúi l'alzáu de les edificaciones de la redolada. Tol edificiu presenta una cubierta acristalada, que'l so xuego de reflexos ente los cuatro cuerpos xenera una imaxe un tanto desmaterializada del conxuntu.^[464]

Otros edificios d'estos primeros años fueron: la Biblioteca Jaume Fuster (2001-2004), de Josep Llinàs, de planta romboidal y un trazáu complexo y tropezoso que interactúa con una redolada urbana d'aspeutu irregular;^[465] la Illa Fort Pienc (2001-2003), tamién de Llinàs, un complexu de guardería, residencia de vieyos, biblioteca, centru cívicu y mercáu, con un complexu usu de volúmenes y espacios diáfanos;^[466] el conxuntu residencial Illa de la Llum (2002-2005), de Lluís Clotet y Ignacio Paricio, con tres cuerpo: un bloque de 5 plantes flanqueado de dos torres, una de 26 plantes y otra de 18, resueltos con unos módulos de plafones d'aluminiu que se van repitiendo na fachada, ente que tol conxuntu sofítase sobre unos premarcos de tubu galvanizáu;^[467] y la rehabilitación del mercáu de la Barceloneta (2002-2007), de Josep Miàs, con una concepción orgánica que vertebra distintos espacios de forma dinámica ya integradora.^[468]

El principal impulsu edilicio d'estos años foi la celebración del Fórum Universal de les Cultures de 2004. La cortil foi proyeutáu por Elías Torres y José Antonio Martínez Lapeña, del que destaca una escampada polivalente de 16 ha rematada n'unu de los sos estremos por una gran placa fotovoltaica que se convirtió n'unu de los emblemes del eventu.^[469] La construcción principal foi'l edificiu Fórum (2000-2004), de Jacques Herzog y Pierre de Meuron —actual sede del Muséu Nacional de Ciencies Naturales de Cataluña—, con una planta triangular de perfil baxu con una distribución de dellos patios interiores que xeneren espacios diáfanos, y una fachada d'aspeutu rugoso de color azul añil, derrota por diversu franxa de vidriu.^[470] Al pie de esti edificiu asitióse'l Centru de Convenciones Internacionales de Barcelona (2000-2004), de Josep Lluís Mateo, con una estructura metálica de trazáu irregular y formes ondulantes que despinta los elementos sustentantes, xenerando nel interior unos grandes espacios diáfanos de disposición flexible.^[471] L'espaciu de la cortil y les sos zones colindantes fueron darréu aprovechaos p'asitiar diversos parques públicos, como'l parque Llinial de Garcia Fària, de Pere Joan Ravetllat y Carme Ribas; el parque de los Auditorios, d'Alejandro Zaera; y el parque de Diagonal Mar, d'Enric Miralles y Benedetta Tagliabue.

Ente les construcciones de los siguientes años merecen destacar: el Parque d'Investigación Biomédica (2006), de Manuel Brullet y Alberto de Pineda, un edificiu de forma troncocónica con revestimiento de lames de madera;^[472] l'hotel Habitat Sky (2004-2007), de Dominique Perrault, un rascacielos de 120 m d'altor compuestu de dos cuerpos verticales, unu asitiáu en voladizu sobre l'otru;^[473] l'hotel W Barcelona —tamién conocíu como Hotel Vela— (2009), de Ricardo Bofill, un edificiu de 99 m d'altor con forma de vela de barcu, con fachada de muro cortina acristaláu;^[474] l'edificiu de la sede de la Comisión del Mercáu de Telecomunicaciones (2008-2010), d'Enric Batlle y Joan Roig, con un perfil de planimetría llonxitudinal asimétrica y una doble fachada de lames horizontales qu'ufierta proteición solar;^[475] l'edificiu Media-TIC (2010), d'Enric Ruiz-Geli, tien forma cúbica y ta sofitáu por unes jácenas de fierro recubiertes por un revestimiento tresllúcíu de plásticu de burbuyes inflables, que dexen estremar la estructura fluorescente del interior del edificiu;^[476] la torre Diagonal Zero-Zero de Telefónica (2008-2011), d'Enric Massip-Bosch, de 110 m d'altor y planta romboidal, con una fachada de nervadura d'aluminiu blanco;^[477] l'edificiu Disseny Hub, sede del Muséu del Diseñu de Barcelona (2008-2013), de Martorell-Bohigas-Mackay, con forma de paralelepípedu adelantráu en voladizu y una fachada de metal y vidriu, ente que l'edificiu s'estructura en dos cuerpos, unu soterrañu y otru superior que da a la plaza de les Glories Catalanes;^[478] y la Feria de Bellcaire d'Empordà o Encantes Vieyos (2013), de Fermín Vázquez Huarte-Mendicoa, una estructura en forma de marquesina que cubre'l mercáu al campu d'Encantar, formada por diversu módulos con distintos enclinos pa reflexar la lluz y el paisaxe circundante.^[479]

Otres obres d'estos años son: el Centru Internacional de Medicina Avanzada (2004), de Luis Alonso y Sergio Balaguer; l'ampliación de CosmoCaixa Barcelona (2004), d'Esteve y Robert Terrades; l'hotel Hilton Diagonal Mar (2005), d'Òscar Tusquets; el Colexu Mayor Sant Jordi (2006), de Josep Lluís Mateo;^[480] l'edificiu departamental de la UPF (1996-2007), de Juan Navarro Baldeweg;^[481] la Subcentral llétrica del 22@ (2007), de Víctor Rahola y Jorge Vidal;^[482] l'edificiu de Mediapro (2005-2008), de Carlos Ferrater, Patrick Genard y Xavier Martí Galí;^[483] l'edificiu de viviendes Illa del Mar (2008), d'Adolf Martínez, Josep Lluís Martínez, Jorge Muñoz y Enrique Albin; el Muséu Can Framis (2007-2009), de Jordi Badia;^[484] el conxuntu de la Ciudá de la Xusticia de Barcelona y Hospitalet de Llobregat (2009), de David Chipperfield y Fermín Vázquez Huarte-Mendicoa; l'edificiu Suites Avenue (2009), de Toyoo Itō; l'Institutu de Microcirugía Ocular (2009), de Josep Llinàs;^[485] l'edificiu Blau (2009), d'Antoni de Moragas, Eva Mercader Oliver y Susanna Itarte Rubió;^[486] el Bancu de sangre (2006-2010), de Joan Sabaté Picasó, Àlex Cazurra Basté y Horacio Espeche Sotailo;^[487] el Centru Cívicu de Can Travi (2008-2010), de Sergi Serrat, Ginés Exea y Cristina García;^[488] la sede de GAES (2008-2010), de Jorge Mestre y Iván Bercedo; la reconversión de la plaza de toros de les Arenas en centru comercial (2005-2011), al cargu de Richard Rogers; la sede de Bassat (2010-2011), d'Alexa Plasencia, Antonio Buendía y Albert Arraut;^[489] y l'edificiu Vodafone (2012), de Dominique Perrault.^[490]

Per otru llau, la crisis económica empecipiada en 2008 paralizó numberosos proyeutos arquiteutónicos, dalgunos tan emblemáticos como la Torre La Sagrera, de Frank Gehry, o la Torre Espiral, de Zaha Hadid, poniendo puntu final a unos años d'edificación na ciudá de magnos proyeutos encargaos a autores de fama internacional.^[491]

Tocantes a arquiteutura paisaxística, cabo mentar el parque Central de Nou Barris (1997-2007), de Carme Fiol y Andreu Arriola, estructurado en dellos niveles nos que destaquen unes pérgolas qu'actúen como paneles llumínicos, según la presencia de l'agua, al traviés de tres lago con surtidores; en 2007 recibió'l premiu d'arquiteutura International Urban Landscape Award en Frankfurt (Alemaña).^[492] Otru espaciu verde d'interés ye'l parque del Centru del Poblenou (2008), de Jean Nouvel, estremáu en diversos espacios temáticos, de diseñu vanguardista, ente los que destaquen: la Islla so la cúpula, un espaciu arrodiáu d'una canal d'agua qu'acueye una cúpula metálica arrodiada de lloreos; y el Pozu del Mundu, un cráter formáu por delles espirales de tierra.^[493]

L'urbanismu del nuevu mileniu reforzó la estructura de retícula polinuclear impulsada dende los años 1990, lo que favoreció l'apaición de nuevos nucleos urbanos como'l Fórum, el 22@ y La Sagrera.^[494] Anguaño tase remocicando la plaza de les Glories Catalanes, una importante exa viario onde ta prevista la soterración del tránsitu automovilísticu y la recuperación del terrén pa usu públicu; la finalización de les obres ta prevista pa 2016 o 2017.^[495]

Les comunicaciones ameyoraron cola llegada de l'alta velocidá, que xune la capital catalana con Madrid y con París; ampliáronse'l puertu y l'aeropuertu del Prat, coles mires de convertir a Barcelona nel centru loxísticu del sur d'Europa. Tamién s'amplió la rede de metro, col allongamientu de delles llinies (3 y 5), y la creación de delles nueves (llinia 9, 10 y 11), dalgunes d'elles totalmente automatizadas. En 2012 empecipióse una reordenación de la rede d'autobuses en forma ortogonal, pa crear una rede d'autobús de tránsitu rápidu.^[496] Tamién ta prevista la construcción d'una nueva petrina de ronda p'ameyorar les comunicaciones del área metropolitana.

Parque de Diagonal Mar (1999-2002), d'Enric Miralles y Benedetta Tagliabue.
Centro de Convenciones Internacionales de Barcelona (2000-2004), de Josep Lluís Mateo.
Biblioteca Jaume Fuster (2001-2004), de Josep Llinàs.
Parque d'Investigación Biomédica (2006), de Manuel Brullet y Alberto de Pineda.
Hotel Habitat Sky (2004-2007), de Dominique Perrault.
Muséu Can Framis (2007-2009), de Jordi Badia.
Edificiu Suites Avenue (2009), de Toyoo Itō.
Edificiu Blau (2009), d'Antoni de Moragas, Eva Mercader Oliver y Susanna Itarte Rubió.
Comisión del Mercáu de Telecomunicaciones (2008-2010), d'Enric Batlle y Joan Roig.
Edificiu de GAES (2008-2010), de Jorge Mestre y Iván Bercedo.
Edificiu Media-TIC (2010), d'Enric Ruiz-Geli.
Torre Diagonal Zero-Zero de Telefónica (2008-2011), d'Enric Massip-Bosch.
Edificiu Vodafone (2012), de Dominique Perrault.
Feria de Bellcaire d'Empordà o Encantes Vieyos (2013), de Fermín Vázquez Huarte-Mendicoa.

Ver tamién[editar | editar la fonte]

Notes[editar | editar la fonte]

↑ El so nome completu yera Colonia Iulia Augusta Faventia Paterna Barcino.(Barral i Altet et al., Jornet, p. 44)
↑ Dellos exemplos seríen: el túmulu n'honor del obispu Rafael de Rovirola (1609), el de Margarita d'Austria-Estiria (1612), el de Felipe III (1621), el de María Luisa de Orléans (1689), el de Mariana d'Austria (1696), el de Carlos II (1700), el de Lluis XIV (1715), el de María Amalia de Saxonia (1761), el del cardenal Juan Tomás de Boxadors (1781), el de Carlos III (1789) o'l del conde de Lacy (1793). (Triadó y Barral i Altet, 1999, p. 88-134)
↑ Llamada San Agustín Nuevu pa estremala de la ilesia del antiguu conventu de San Agustín, llamáu tamién dacuando San Agustín Viejo.
↑ Apaecen los siguientes edificios: 1- ex-puertes del mar, 2- Aduana, 3- Fonte de l'Aduana, 4- Xardín del Xeneral, 5- Palaciu Real, 6- Casa Rula, 7- Casa Xifré, 8- Ilesia de la Mercé, 9- Palaciu del Capitán Xeneral, 10- Plaza del Duque de Medinaceli, 11- Puerta de la Paz, 12- Fuerte de Atarazanas, 13- antigua fundición de cañones, 14- Casa March de Reus, 15- Ilesia de Santa Mónica, 16- Puerta de Santa Madrona, 17- Cárcel, 18- Colexu de los PP. Escolapios, 19- Puerta de San Antonio, 20- Ilesia de San Antonio Abá, 21- Plaza del Padró, 22- Casa de Caridá, 23- Puerta de Sabela II, 24- Colexu del Obispu, 25- Casa del marqués de Moya, 26- Ilesia de Belén, 27- Palaciu del Virréi de Perú, 28- Plaza de San José, 29- Patiu del Hospital, 30- Teatru Principal, 31- Fonte de la plaza del Teatru, 32- Llicéu de Sabela II, 33- Ilesia del Pinu, 34- Ilesia de San Jaime, 35- Cases consistoriales, 36- Diputación provincial, 37- Interior de la Catedral, 38- Palaciu del Obispu, 39- Santa Marta, 40- Santa María, 41- Paséu de San Juan, 42- ex-puerta Nueva, 43- San Pedro, 44- ex-puerta del Ángel, 45- Torres de Canaletas, 46- Paséu de Gracia, 47- Campusantu, 48- Plaza de Toros. (AA.VV., 1995, p. 18)
↑ La construcción d'edificios tuvo en manes hasta práuticamente'l sieglu XIX de los llamaos «maestru d'obres maestros d'obres», entamaos de forma gremial y que la so formación basar nel aprendizaxe del oficiu de forma eminentemente práctica. En Barcelona taben arrexuntaos na Cofradería de los Maestros de Cases y Canteros, una organización gremial d'orixe medieval qu'aunía l'aspeutu profesional col relixosu, so la advocación de los santos Pedro y Pablo. Pa aportar a maestru d'obres había que pasar un exame promovíu pol gremiu, en pasando polos graos d'aprendiz y oficial. La cofradería regulábase al traviés del Llibre de ordinations de la Confraria dels Mestres de Cases y Molers de la pnt. Ciutat, redactáu ente los sieglos XIV y XVII y calteníu nel Archivu Históricu de la Ciudá. Esti reglamentu trataba tolos aspeutos rellacionaos col oficiu, según cuestiones caritatives y asistenciales ente cofrades.^[164] En 1817, una Real Orde promulgada por Fernando VII especificaba que los maestros d'obres solo podíen construyir edificios comunes, pero non públicos o eclesiásticos.^[165] La organización gremial foi dando pasu pasu ente pasu a la formación reglada de tipu académicu, al traviés de la cual llográbase la certificación del títulu d'arquiteutu. Mientres el sieglu XVIII esta titulación solo podía llograse na Academia de San Fernando de Madrid, y dende 1814 na de San Carlos de Valencia. Los intentos de fundar una institución asemeyada en Barcelona fueron baldíos por un tiempu, por cuenta de la resistencia tantu d'estes academies como de les asociaciones gremiales. El primer intentu foi a principios del sieglu XIX na Escuela de la Rula, gracies al patrociniu de la Xunta de Comerciu. En 1817 crear nesta escuela una clase d'arquiteutura ensin estructura académica, polo que los estudios teníen de ser convalidaos en Madrid o Valencia. Esta clase tuvo dirixida por Antoni Cellers, en dos periodos entendíos ente 1817-1825 y 1826-1835, y por Josep Casademunt ente 1835 y 1850.^[166] Tres la desapaición d'esta clase na Rula tomó'l relevu de la formación arquitectónica la Escuela de Maestros d'Obres, que pasó por diverses etapes so distintos nomes: Escuela de Maestros d'Obres y Direutores de Caminos Vecinales (1850-1855), Escuela d'Agrimensores y Apareyadores (1855-1859) y Escuela especial de Maestros d'Obres (1859-1870).^[167] A lo último en 1871 creóse la Escuela Provincial d'Arquiteutura de Barcelona, dirixida en primer llugar por Elías Rogent, que yá podía expedir títulos académicos.^[168]
↑ El modernismu recibió diversos nomes según el llugar de procedencia: Art Nouveau en Francia, Modern Style en Reinu Xuníu, Jugendstil n'Alemaña, Sezession en Austria, Liberty n'Italia, etc. (Chilvers, 2007, p. 61)
↑ Según Josep Francesc Ràfols, el modernismu catalán asitiar ente la esposición de Ramon Cases, Santiago Rusiñol y Enric Clarasó celebrada en 1890 y la muerte d'Isidre Nonell en 1911, nel terrén artísticu; dende la bomba del Llicéu (1893) hasta la Selmana Tráxica (1909) nel ámbitu políticu; y ente la Esposición Universal de 1888 y la fundación del Institut d'Estudis Catalans en 1907, a nivel social. (Miralles, 2008, p. 8)
↑ Pol so artículu En busca d'una arquiteutura nacional, publicáu en 1879 na revista La Renaixença. (Huerta, Capilla y Maspoch, 2005, p. 118)
↑ En 1926 propunxo col testu El problema de los espacios llibres —presentáu nel XI Congresu Nacional d'Arquiteutos— l'allugamientu d'una serie d'espacios verdes en forma de semicírculos concéntricos ente los ríos Besós y Llobregat, a tou lo llargo de la sierra de Collserola, con pequeños enclaves na parte interior de la ciudá al estilu de los squares londinenses; el proyeutu nun foi executáu, sacante en pequeñes porciones. (AA.VV., 2001, p. 66-67)
↑ Les teoríes d'Ebenezer Howard sobre les ciudaes-xardín fueron introducíes en Cataluña por Cebrià de Montoliu en 1912 cola fundación de la Sociedá Cívica de la Ciudá-Xardín. (Montaner, 2005, p. 64)
↑ L'edificiu acueye anguaño la Fundación Mies van der Rohe, que coordina'l DoCoMoMo (Asociación Internacional pa la documentación y el caltenimientu de l'arquiteutura del Movimientu modernu) y entama el Premiu d'Arquiteutura Contemporánea Mies van der Rohe xunto a la Xunión Europea. (Midant, 2004, p. 321)
↑ En primer llugar denominóse GCATSPAC (Grupu Catalán d'Arquiteutos Téunicos pa la Solución de Problemes de l'Arquiteutura Contemporánea), creáu en 1930 por Josep Lluís Sert, Sixt Illescas, Germán Rodríguez Arias, Ricardo de Churruca y Francesc Fàbregas. En setiembre de 1930 participaron na esposición del Atenéu Guipuzcoanu de San Sebastián de la que surdió'l GATEPAC, nel que s'integraron como Grupu Esti o GATCPAC. (Miralles, 2001, p. 136)

Referencies[editar | editar la fonte]

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Enllaces esternos[editar | editar la fonte]

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[20] El so nome completu yera Colonia Iulia Augusta Faventia Paterna Barcino.(Barral i Altet et al., Jornet, p. 44)

[118] Dellos exemplos seríen: el túmulu n'honor del obispu Rafael de Rovirola (1609), el de Margarita d'Austria-Estiria (1612), el de Felipe III (1621), el de María Luisa de Orléans (1689), el de Mariana d'Austria (1696), el de Carlos II (1700), el de Lluis XIV (1715), el de María Amalia de Saxonia (1761), el del cardenal Juan Tomás de Boxadors (1781), el de Carlos III (1789) o'l del conde de Lacy (1793). (Triadó y Barral i Altet, 1999, p. 88-134)

[147] Llamada San Agustín Nuevu pa estremala de la ilesia del antiguu conventu de San Agustín, llamáu tamién dacuando San Agustín Viejo.

[164] Apaecen los siguientes edificios: 1- ex-puertes del mar, 2- Aduana, 3- Fonte de l'Aduana, 4- Xardín del Xeneral, 5- Palaciu Real, 6- Casa Rula, 7- Casa Xifré, 8- Ilesia de la Mercé, 9- Palaciu del Capitán Xeneral, 10- Plaza del Duque de Medinaceli, 11- Puerta de la Paz, 12- Fuerte de Atarazanas, 13- antigua fundición de cañones, 14- Casa March de Reus, 15- Ilesia de Santa Mónica, 16- Puerta de Santa Madrona, 17- Cárcel, 18- Colexu de los PP. Escolapios, 19- Puerta de San Antonio, 20- Ilesia de San Antonio Abá, 21- Plaza del Padró, 22- Casa de Caridá, 23- Puerta de Sabela II, 24- Colexu del Obispu, 25- Casa del marqués de Moya, 26- Ilesia de Belén, 27- Palaciu del Virréi de Perú, 28- Plaza de San José, 29- Patiu del Hospital, 30- Teatru Principal, 31- Fonte de la plaza del Teatru, 32- Llicéu de Sabela II, 33- Ilesia del Pinu, 34- Ilesia de San Jaime, 35- Cases consistoriales, 36- Diputación provincial, 37- Interior de la Catedral, 38- Palaciu del Obispu, 39- Santa Marta, 40- Santa María, 41- Paséu de San Juan, 42- ex-puerta Nueva, 43- San Pedro, 44- ex-puerta del Ángel, 45- Torres de Canaletas, 46- Paséu de Gracia, 47- Campusantu, 48- Plaza de Toros. (AA.VV., 1995, p. 18)

[173] La construcción d'edificios tuvo en manes hasta práuticamente'l sieglu XIX de los llamaos «maestru d'obres maestros d'obres», entamaos de forma gremial y que la so formación basar nel aprendizaxe del oficiu de forma eminentemente práctica. En Barcelona taben arrexuntaos na Cofradería de los Maestros de Cases y Canteros, una organización gremial d'orixe medieval qu'aunía l'aspeutu profesional col relixosu, so la advocación de los santos Pedro y Pablo. Pa aportar a maestru d'obres había que pasar un exame promovíu pol gremiu, en pasando polos graos d'aprendiz y oficial. La cofradería regulábase al traviés del Llibre de ordinations de la Confraria dels Mestres de Cases y Molers de la pnt. Ciutat, redactáu ente los sieglos XIV y XVII y calteníu nel Archivu Históricu de la Ciudá. Esti reglamentu trataba tolos aspeutos rellacionaos col oficiu, según cuestiones caritatives y asistenciales ente cofrades.^[164] En 1817, una Real Orde promulgada por Fernando VII especificaba que los maestros d'obres solo podíen construyir edificios comunes, pero non públicos o eclesiásticos.^[165] La organización gremial foi dando pasu pasu ente pasu a la formación reglada de tipu académicu, al traviés de la cual llográbase la certificación del títulu d'arquiteutu. Mientres el sieglu XVIII esta titulación solo podía llograse na Academia de San Fernando de Madrid, y dende 1814 na de San Carlos de Valencia. Los intentos de fundar una institución asemeyada en Barcelona fueron baldíos por un tiempu, por cuenta de la resistencia tantu d'estes academies como de les asociaciones gremiales. El primer intentu foi a principios del sieglu XIX na Escuela de la Rula, gracies al patrociniu de la Xunta de Comerciu. En 1817 crear nesta escuela una clase d'arquiteutura ensin estructura académica, polo que los estudios teníen de ser convalidaos en Madrid o Valencia. Esta clase tuvo dirixida por Antoni Cellers, en dos periodos entendíos ente 1817-1825 y 1826-1835, y por Josep Casademunt ente 1835 y 1850.^[166] Tres la desapaición d'esta clase na Rula tomó'l relevu de la formación arquitectónica la Escuela de Maestros d'Obres, que pasó por diverses etapes so distintos nomes: Escuela de Maestros d'Obres y Direutores de Caminos Vecinales (1850-1855), Escuela d'Agrimensores y Apareyadores (1855-1859) y Escuela especial de Maestros d'Obres (1859-1870).^[167] A lo último en 1871 creóse la Escuela Provincial d'Arquiteutura de Barcelona, dirixida en primer llugar por Elías Rogent, que yá podía expedir títulos académicos.^[168]

[224] El modernismu recibió diversos nomes según el llugar de procedencia: Art Nouveau en Francia, Modern Style en Reinu Xuníu, Jugendstil n'Alemaña, Sezession en Austria, Liberty n'Italia, etc. (Chilvers, 2007, p. 61)

[226] Según Josep Francesc Ràfols, el modernismu catalán asitiar ente la esposición de Ramon Cases, Santiago Rusiñol y Enric Clarasó celebrada en 1890 y la muerte d'Isidre Nonell en 1911, nel terrén artísticu; dende la bomba del Llicéu (1893) hasta la Selmana Tráxica (1909) nel ámbitu políticu; y ente la Esposición Universal de 1888 y la fundación del Institut d'Estudis Catalans en 1907, a nivel social. (Miralles, 2008, p. 8)

[244] Pol so artículu En busca d'una arquiteutura nacional, publicáu en 1879 na revista La Renaixença. (Huerta, Capilla y Maspoch, 2005, p. 118)

[297] En 1926 propunxo col testu El problema de los espacios llibres —presentáu nel XI Congresu Nacional d'Arquiteutos— l'allugamientu d'una serie d'espacios verdes en forma de semicírculos concéntricos ente los ríos Besós y Llobregat, a tou lo llargo de la sierra de Collserola, con pequeños enclaves na parte interior de la ciudá al estilu de los squares londinenses; el proyeutu nun foi executáu, sacante en pequeñes porciones. (AA.VV., 2001, p. 66-67)

[315] Les teoríes d'Ebenezer Howard sobre les ciudaes-xardín fueron introducíes en Cataluña por Cebrià de Montoliu en 1912 cola fundación de la Sociedá Cívica de la Ciudá-Xardín. (Montaner, 2005, p. 64)

[320] L'edificiu acueye anguaño la Fundación Mies van der Rohe, que coordina'l DoCoMoMo (Asociación Internacional pa la documentación y el caltenimientu de l'arquiteutura del Movimientu modernu) y entama el Premiu d'Arquiteutura Contemporánea Mies van der Rohe xunto a la Xunión Europea. (Midant, 2004, p. 321)

[329] En primer llugar denominóse GCATSPAC (Grupu Catalán d'Arquiteutos Téunicos pa la Solución de Problemes de l'Arquiteutura Contemporánea), creáu en 1930 por Josep Lluís Sert, Sixt Illescas, Germán Rodríguez Arias, Ricardo de Churruca y Francesc Fàbregas. En setiembre de 1930 participaron na esposición del Atenéu Guipuzcoanu de San Sebastián de la que surdió'l GATEPAC, nel que s'integraron como Grupu Esti o GATCPAC. (Miralles, 2001, p. 136)

[1] Ramon Comorera (15 de xunu de 2012). «Sagrada Família de récor». Consultáu'l 17 de xunetu de 2012.

[FOOTNOTETriadó1984{{{c}}}18-2] Triadó, 1984, p. 18.

[FOOTNOTEAA.VV.2002{{{c}}}18-3] AA.VV., 2002, p. 18.

[4] «Patrimoniu arquiteutónicu». Consultáu'l 9 d'avientu de 2014.

[FOOTNOTEAA.VV.1996{{{c}}}118-119-5] AA.VV., 1996, p. 118-119.

[FOOTNOTEAA.VV.1991{{{c}}}74-6] AA.VV., 1991, p. 74.

[FOOTNOTEAA.VV.1991{{{c}}}62-7] AA.VV., 1991, p. 62.

[FOOTNOTEAA.VV.1991{{{c}}}65-67-8] AA.VV., 1991, p. 65-67.

[FOOTNOTEAA.VV.1991{{{c}}}79-9] AA.VV., 1991, p. 79.

[FOOTNOTEAA.VV.1991{{{c}}}88-90-10] AA.VV., 1991, p. 88-90.

[11] «Estadística del Padrón Continuu a 1 de xineru de 2015». Consultáu'l 28 de xineru de 2016.

[FOOTNOTEBarral_i_AltetBeseranCanaldaGuardiàJornet{{{c}}}44-12] Barral i Altet et al., Jornet, p. 44.

[FOOTNOTEAA.VV.1991{{{c}}}113-114-13] AA.VV., 1991, p. 113-114.

[FOOTNOTEAA.VV.1991{{{c}}}116-120-14] AA.VV., 1991, p. 116-120.

[FOOTNOTERoig1995{{{c}}}2-3-15] Roig, 1995, p. 2-3.

[FOOTNOTEAzcárate_RistoriPérez_SánchezRamírez_Domínguez1983{{{c}}}50-16] Azcárate Ristori, Pérez Sánchez y Ramírez Domínguez, 1983, p. 50.

[FOOTNOTEAA.VV.1991{{{c}}}124-125-17] AA.VV., 1991, p. 124-125.

[FOOTNOTEAA.VV.1991{{{c}}}127-18] AA.VV., 1991, p. 127.

[FOOTNOTEAA.VV.1991{{{c}}}128-129-19] AA.VV., 1991, p. 128-129.

[FOOTNOTEAA.VV.1998{{{c}}}46-48-21] AA.VV., 1998, p. 46-48.

[FOOTNOTEAzcárate_RistoriPérez_SánchezRamírez_Domínguez1983{{{c}}}79-22] Azcárate Ristori, Pérez Sánchez y Ramírez Domínguez, 1983, p. 79.

[FOOTNOTEAA.VV.1998{{{c}}}47-23] AA.VV., 1998, p. 47.

[FOOTNOTEAA.VV.1998{{{c}}}61-24] AA.VV., 1998, p. 61.

[FOOTNOTEAA.VV.1998{{{c}}}47-48-25] AA.VV., 1998, p. 47-48.

[FOOTNOTEAA.VV.1991{{{c}}}206-26] AA.VV., 1991, p. 206.

[FOOTNOTESolerGuitart_i_DurenBarral_i_AltetBracons_Clapés1999{{{c}}}48-51-27] Soler et al., 1999, p. 48-51.

[FOOTNOTEAA.VV.1991{{{c}}}218-28] AA.VV., 1991, p. 218.

[FOOTNOTEAA.VV.1991{{{c}}}215-29] AA.VV., 1991, p. 215.

[FOOTNOTERoig1995{{{c}}}8-30] Roig, 1995, p. 8.

[FOOTNOTEAA.VV.1998{{{c}}}43-44-31] AA.VV., 1998, p. 43-44.

[FOOTNOTEAA.VV.1998{{{c}}}59-60-32] AA.VV., 1998, p. 59-60.

[FOOTNOTEAzcárate_RistoriPérez_SánchezRamírez_Domínguez1983{{{c}}}97-33] Azcárate Ristori, Pérez Sánchez y Ramírez Domínguez, 1983, p. 97.

[FOOTNOTERoig1995{{{c}}}5-34] Roig, 1995, p. 5.

[FOOTNOTESolerGuitart_i_DurenBarral_i_AltetBracons_Clapés1999{{{c}}}63-64-35] Soler et al., 1999, p. 63-64.

[FOOTNOTELecea_et_al.2009{{{c}}}19-36] Lecea et al., 2009, p. 19.

[FOOTNOTEAzcárate_RistoriPérez_SánchezRamírez_Domínguez1983{{{c}}}106-37] Azcárate Ristori, Pérez Sánchez y Ramírez Domínguez, 1983, p. 106.

[FOOTNOTEAA.VV.1991{{{c}}}101-38] AA.VV., 1991, p. 101.

[FOOTNOTEAA.VV.1992{{{c}}}28-39] AA.VV., 1992, p. 28.

[FOOTNOTEBarral_i_AltetBeseranCanaldaGuardiàJornet{{{c}}}46-40] Barral i Altet et al., Jornet, p. 46.

[FOOTNOTEAA.VV.1992{{{c}}}27-41] AA.VV., 1992, p. 27.

[FOOTNOTEAA.VV.1992{{{c}}}312-313-42] AA.VV., 1992, p. 312-313.

[FOOTNOTEAA.VV.1992{{{c}}}29-30-43] AA.VV., 1992, p. 29-30.

[FOOTNOTEBarral_i_AltetBeseranCanaldaGuardiàJornet{{{c}}}XI-44] Barral i Altet et al., Jornet, p. XI.

[FOOTNOTERubio2009{{{c}}}19-45] Rubio, 2009, p. 19.

[FOOTNOTEAA.VV.1992{{{c}}}39-46] AA.VV., 1992, p. 39.

[FOOTNOTEGalofré1992{{{c}}}1-33-47] Galofré, 1992, p. 1-33.

[FOOTNOTEAA.VV.1997{{{c}}}26-48] AA.VV., 1997, p. 26.

[FOOTNOTEAzcárate_RistoriPérez_SánchezRamírez_Domínguez1983{{{c}}}188-189-49] Azcárate Ristori, Pérez Sánchez y Ramírez Domínguez, 1983, páxs. 188-189.

[FOOTNOTEAA.VV.1992{{{c}}}314-315-50] AA.VV., 1992, p. 314-315.

[FOOTNOTEBarral_i_AltetBeseranCanaldaGuardiàJornet{{{c}}}298-51] Barral i Altet et al., Jornet, p. 298.

[FOOTNOTEAA.VV.1992{{{c}}}315-52] AA.VV., 1992, p. 315.

[FOOTNOTEBahamónLosantos2007{{{c}}}14-53] Bahamón y Losantos, 2007, p. 14.

[FOOTNOTEAA.VV.1992{{{c}}}313-314-54] AA.VV., 1992, p. 313-314.

[FOOTNOTESolerGuitart_i_DurenBarral_i_AltetBracons_Clapés1999{{{c}}}147-55] Soler et al., 1999, p. 147.

[FOOTNOTEBahamónLosantos2007{{{c}}}15-56] Bahamón y Losantos, 2007, p. 15.

[FOOTNOTEBarral_i_AltetBeseranCanaldaGuardiàJornet{{{c}}}325-57] Barral i Altet et al., Jornet, p. 325.

[FOOTNOTESolerGuitart_i_DurenBarral_i_AltetBracons_Clapés1999{{{c}}}111-58] Soler et al., 1999, p. 111.

[FOOTNOTEAA.VV.1998{{{c}}}79-82-59] AA.VV., 1998, p. 79-82.

[FOOTNOTEAA.VV.1998{{{c}}}82-60] AA.VV., 1998, p. 82.

[FOOTNOTEAA.VV.1992{{{c}}}320-61] AA.VV., 1992, p. 320.

[FOOTNOTERoig1995{{{c}}}16-17-62] Roig, 1995, p. 16-17.

[FOOTNOTEGalofré1992{{{c}}}49-75-63] Galofré, 1992, páxs. 49-75.

[FOOTNOTEAzcárate_RistoriPérez_SánchezRamírez_Domínguez1983{{{c}}}244-64] Azcárate Ristori, Pérez Sánchez y Ramírez Domínguez, 1983, p. 244.

[FOOTNOTESolerGuitart_i_DurenBarral_i_AltetBracons_Clapés1999{{{c}}}164-65] Soler et al., 1999, p. 164.

[FOOTNOTESolerGuitart_i_DurenBarral_i_AltetBracons_Clapés1999{{{c}}}171-66] Soler et al., 1999, p. 171.

[FOOTNOTESolerGuitart_i_DurenBarral_i_AltetBracons_Clapés1999{{{c}}}169-170-67] Soler et al., 1999, p. 169-170.

[FOOTNOTESolerGuitart_i_DurenBarral_i_AltetBracons_Clapés1999{{{c}}}176-68] Soler et al., 1999, p. 176.

[FOOTNOTESolerGuitart_i_DurenBarral_i_AltetBracons_Clapés1999{{{c}}}192-193-69] Soler et al., 1999, p. 192-193.

[FOOTNOTESolerGuitart_i_DurenBarral_i_AltetBracons_Clapés1999{{{c}}}212-213-70] Soler et al., 1999, p. 212-213.

[FOOTNOTESolerGuitart_i_DurenBarral_i_AltetBracons_Clapés1999{{{c}}}170-71] Soler et al., 1999, p. 170.

[FOOTNOTERoig1995{{{c}}}60-72] Roig, 1995, p. 60.

[FOOTNOTESolerGuitart_i_DurenBarral_i_AltetBracons_Clapés1999{{{c}}}213-73] Soler et al., 1999, p. 213.

[FOOTNOTEBahamónLosantos2007{{{c}}}18-74] Bahamón y Losantos, 2007, p. 18.

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[FOOTNOTEPermanyer1994{{{c}}}11-78] Permanyer, 1994, p. 11.

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[148] «Església de Santa Marta. Riera de Sant Joan. (1735-1911)» (7 d'avientu de 2012). Consultáu'l 12 de marzu de 2015.

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[FOOTNOTETriadóBarral_i_Altet1999{{{c}}}108-151] Triadó y Barral i Altet, 1999, p. 108.

[152] Monner i Faura, Jordi (1992). BCN 92. Guía de La Vanguardia. 5: De los edificios Trade a la Llaina·la Amèlia. Barcelona: La Vanguardia. p. 27.

[FOOTNOTEBahamónLosantos2007{{{c}}}65-153] Bahamón y Losantos, 2007, p. 65.

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[FOOTNOTENavascués_Palacio2000{{{c}}}229-230-181] Navascués Palacio, 2000, p. 229-230.

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[FOOTNOTETriadóBarral_i_Altet1999{{{c}}}174-186] Triadó y Barral i Altet, 1999, p. 174.

[FOOTNOTERubio2009{{{c}}}218-187] Rubio, 2009, p. 218.

[FOOTNOTEAA.VV.1998{{{c}}}262-188] AA.VV., 1998, p. 262.

[FOOTNOTETriadóBarral_i_Altet1999{{{c}}}176-189] Triadó y Barral i Altet, 1999, p. 176.

[FOOTNOTETriadóBarral_i_Altet1999{{{c}}}177-184-190] Triadó y Barral i Altet, 1999, p. 177-184.

[FOOTNOTEBarral_i_AltetBeseranCanaldaGuardiàJornet{{{c}}}185-191] Barral i Altet et al., Jornet, p. 185.

[FOOTNOTEBahamónLosantos2007{{{c}}}86-192] Bahamón y Losantos, 2007, p. 86.

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[FOOTNOTEBarral_i_AltetBeseranCanaldaGuardiàJornet{{{c}}}319-320-194] Barral i Altet et al., Jornet, p. 319-320.

[FOOTNOTEBarral_i_AltetBeseranCanaldaGuardiàJornet{{{c}}}319-195] Barral i Altet et al., Jornet, p. 319.

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[FOOTNOTEBahamónLosantos2007{{{c}}}25-200] Bahamón y Losantos, 2007, p. 25.

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[FOOTNOTELacuestaGonzález1997{{{c}}}41-265] Lacuesta y González, 1997, p. 41.

[FOOTNOTEMiralles2001{{{c}}}78-266] Miralles, 2001, p. 78.

[FOOTNOTEMaspoch2008{{{c}}}189-267] Maspoch, 2008, p. 189.

[FOOTNOTEMontaner2005{{{c}}}37-268] Montaner, 2005, p. 37.

[FOOTNOTEAA.VV.1998{{{c}}}306-269] AA.VV., 1998, p. 306.

[FOOTNOTEMontaner2005{{{c}}}39-40-270] Montaner, 2005, p. 39-40.

[FOOTNOTEMaspoch2008{{{c}}}155-271] Maspoch, 2008, p. 155.

[272] Monner i Faura, Jordi (1992). BCN 92. Guía de La Vanguardia. 7: De la plaza Catalunya a la plaza Lesseps. Eixample. Barcelona: La Vanguardia. p. 20.

[FOOTNOTEMaspoch2008{{{c}}}208-273] Maspoch, 2008, p. 208.

[FOOTNOTEMaspoch2008{{{c}}}87-274] Maspoch, 2008, p. 87.

[FOOTNOTEMaspoch2008{{{c}}}115-275] Maspoch, 2008, p. 115.

[FOOTNOTEMaspoch2008{{{c}}}116-276] Maspoch, 2008, p. 116.

[FOOTNOTEMaspoch2008{{{c}}}217-277] Maspoch, 2008, p. 217.

[FOOTNOTEMaspoch2008{{{c}}}34-278] Maspoch, 2008, p. 34.

[FOOTNOTEMaspoch2008{{{c}}}175-279] Maspoch, 2008, p. 175.

[FOOTNOTELacuestaGonzález1997{{{c}}}29-280] Lacuesta y González, 1997, p. 29.

[FOOTNOTEFontbonaMiralles2001{{{c}}}153-281] Fontbona y Miralles, 2001, p. 153.

[FOOTNOTEMaspoch2008{{{c}}}55-56-282] Maspoch, 2008, p. 55-56.

[FOOTNOTEBarral_i_AltetBeseranCanaldaGuardiàJornet{{{c}}}140-283] Barral i Altet et al., Jornet, p. 140.

[FOOTNOTEHuertaCapillaMaspoch2005{{{c}}}150-162-284] Huerta, Capilla y Maspoch, 2005, p. 150-162.

[FOOTNOTELecea_et_al.2009{{{c}}}127-285] Lecea et al., 2009, p. 127.

[FOOTNOTEAA.VV.1999{{{c}}}23-286] AA.VV., 1999, p. 23.

[FOOTNOTEMontaner2005{{{c}}}65-287] Montaner, 2005, p. 65.

[FOOTNOTEMontaner2005{{{c}}}49-288] Montaner, 2005, p. 49.

[FOOTNOTEAA.VV.1998{{{c}}}310-311-289] AA.VV., 1998, p. 310-311.

[FOOTNOTELacuestaGonzález1999{{{c}}}11-290] Lacuesta y González, 1999, p. 11.

[FOOTNOTEMiralles2001{{{c}}}102-291] Miralles, 2001, p. 102.

[FOOTNOTEMontaner2005{{{c}}}51-292] Montaner, 2005, p. 51.

[FOOTNOTEMaspoch2008{{{c}}}133-293] Maspoch, 2008, p. 133.

[FOOTNOTEMontaner2005{{{c}}}53-294] Montaner, 2005, p. 53.

[FOOTNOTEBahamónLosantos2007{{{c}}}45-295] Bahamón y Losantos, 2007, p. 45.

[FOOTNOTEAA.VV.1998{{{c}}}311-296] AA.VV., 1998, p. 311.

[298] Monner i Faura, Jordi (1992). BCN 92. Guía de La Vanguardia. 5: De los edificios Trade a la Llaina·la Amèlia. Barcelona: La Vanguardia. p. 24-25.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}H2-299] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. H2.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}Y16-300] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. Y16.

[301] Monner i Faura, Jordi (1992). BCN 92. Guía de La Vanguardia. 5: De los edificios Trade a la Llaina·la Amèlia. Barcelona: La Vanguardia. p. 17-19.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}Y18-302] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. Y18.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}Y15-303] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. Y15.

[FOOTNOTELacuestaGonzález1999{{{c}}}23-304] Lacuesta y González, 1999, p. 23.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}G6-305] 296,0 ^296,1 ^296,2 Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. G6.

[FOOTNOTEAA.VV.1998{{{c}}}315-306] AA.VV., 1998, p. 315.

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[FOOTNOTEMiralles2001{{{c}}}238-354] Miralles, 2001, p. 238.

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[FOOTNOTEMontaner2005{{{c}}}107-356] Montaner, 2005, p. 107.

[FOOTNOTECorredor-Matheos2001{{{c}}}185-357] Corredor-Matheos, 2001, p. 185.

[FOOTNOTEMidant2004{{{c}}}203-204-358] Midant, 2004, p. 203-204.

[FOOTNOTEMidant2004{{{c}}}856-359] Midant, 2004, p. 856.

[FOOTNOTEMontaner2005{{{c}}}111-360] Montaner, 2005, p. 111.

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[FOOTNOTEBahamónLosantos2007{{{c}}}78-364] Bahamón y Losantos, 2007, p. 78.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}K20-365] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. K20.

[366] Monner i Faura, Jordi (1992). BCN 92. Guía de La Vanguardia. 5: De los edificios Trade a la Llaina·la Amèlia. Barcelona: La Vanguardia. p. 7.

[FOOTNOTEPla2007{{{c}}}148-367] Pla, 2007, p. 148.

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[FOOTNOTEPla2007{{{c}}}145-370] Pla, 2007, p. 145.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}K15-371] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. K15.

[FOOTNOTETriadóBarral_i_Altet1999{{{c}}}254-255-372] Triadó y Barral i Altet, 1999, p. 254-255.

[FOOTNOTETriadóBarral_i_Altet1999{{{c}}}256-257-373] Triadó y Barral i Altet, 1999, p. 256-257.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}K-374] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. K.

[FOOTNOTERoig1995{{{c}}}238-375] Roig, 1995, p. 238.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}K2-376] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. K2.

[mont-377] 365,0 ^365,1 Montaner 2005, p. 115.

[FOOTNOTEAA.VV.1998{{{c}}}338-339-378] AA.VV., 1998, p. 338-339.

[FOOTNOTEAA.VV.1998{{{c}}}340-379] AA.VV., 1998, p. 340.

[FOOTNOTEMiralles2001{{{c}}}274-380] 368,0 ^368,1 Miralles, 2001, p. 274.

[FOOTNOTEMontaner2005{{{c}}}117-381] Montaner, 2005, p. 117.

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[FOOTNOTEMontaner2005{{{c}}}109-383] Montaner, 2005, p. 109.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}M18-384] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. M18.

[FOOTNOTEBahamónLosantos2007{{{c}}}70-385] Bahamón y Losantos, 2007, p. 70.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}M31-386] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. M31.

[FOOTNOTEPla2007{{{c}}}160-387] Pla, 2007, p. 160.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}M17-388] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. M17.

[FOOTNOTELacuestaGonzález1999{{{c}}}88-389] Lacuesta y González, 1999, p. 88.

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[FOOTNOTEAA.VV.1998{{{c}}}342-391] AA.VV., 1998, p. 342.

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[FOOTNOTEPla2007{{{c}}}170-395] Pla, 2007, p. 170.

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[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}M14-397] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. M14.

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[FOOTNOTETriadóBarral_i_Altet1999{{{c}}}265-399] Triadó y Barral i Altet, 1999, p. 265.

[FOOTNOTETriadóBarral_i_Altet1999{{{c}}}266-271-400] Triadó y Barral i Altet, 1999, p. 266-271.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}M-401] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. M.

[FOOTNOTELacuestaGonzález1999{{{c}}}104-402] Lacuesta y González, 1999, p. 104.

[FOOTNOTEBaldellouCapitel2001{{{c}}}541-403] Baldellou y Capitel, 2001, p. 541.

[FOOTNOTEBaldellouCapitel2001{{{c}}}541-542-404] Baldellou y Capitel, 2001, p. 541-542.

[FOOTNOTEBaldellouCapitel2001{{{c}}}565-405] Baldellou y Capitel, 2001, p. 565.

[FOOTNOTEBaldellouCapitel2001{{{c}}}575-406] Baldellou y Capitel, 2001, p. 575.

[FOOTNOTEBaldellouCapitel2001{{{c}}}584-407] Baldellou y Capitel, 2001, p. 584.

[FOOTNOTEBaldellouCapitel2001{{{c}}}602-607-408] Baldellou y Capitel, 2001, p. 602-607.

[FOOTNOTEAA.VV.1998{{{c}}}345-409] AA.VV., 1998, p. 345.

[FOOTNOTEBahamónLosantos2007{{{c}}}63-410] Bahamón y Losantos, 2007, p. 63.

[FOOTNOTEMirallesSierra2012{{{c}}}143-411] Miralles y Sierra, 2012, p. 143.

[FOOTNOTELacuestaGonzález1999{{{c}}}118-412] Lacuesta y González, 1999, p. 118.

[FOOTNOTEMontaner2005{{{c}}}145-413] 401,0 ^401,1 Montaner, 2005, p. 145.

[FOOTNOTEMontaner2005{{{c}}}153-154-414] Montaner, 2005, p. 153-154.

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[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}M36-416] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. M36.

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[FOOTNOTEMidant2004{{{c}}}202-203-418] Midant, 2004, p. 202-203.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}B4-419] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. B4.

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[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}n35-421] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. n35.

[FOOTNOTEBaldellouCapitel2001{{{c}}}566-422] Baldellou y Capitel, 2001, p. 566.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}P18-423] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. P18.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}N15-424] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. N15.

[FOOTNOTEMontaner2005{{{c}}}147-425] 413,0 ^413,1 Montaner, 2005, p. 147.

[FOOTNOTEViladevall-Palaus2004{{{c}}}22-426] Viladevall-Palaus, 2004, p. 22.

[FOOTNOTEMidant2004{{{c}}}721-427] Midant, 2004, p. 721.

[FOOTNOTECorredor-Matheos2001{{{c}}}196-197-428] Corredor-Matheos, 2001, p. 196-197.

[FOOTNOTELacuestaGonzález1999{{{c}}}116-429] Lacuesta y González, 1999, p. 116.

[FOOTNOTEMontaner2005{{{c}}}169-430] Montaner, 2005, p. 169.

[FOOTNOTEMidant2004{{{c}}}628-431] Midant, 2004, p. 628.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}O32-432] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. O32.

[FOOTNOTEMontaner2005{{{c}}}155-433] Montaner, 2005, p. 155.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}P28-434] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. P28.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}C14-435] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. C14.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}N25-436] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. N25.

[FOOTNOTECorredor-Matheos2001{{{c}}}198-437] Corredor-Matheos, 2001, p. 198.

[FOOTNOTETriadóBarral_i_Altet1999{{{c}}}274-438] Triadó y Barral i Altet, 1999, p. 274.

[FOOTNOTETriadóBarral_i_Altet1999{{{c}}}275-278-439] Triadó y Barral i Altet, 1999, p. 275-278.

[FOOTNOTEAñón_FeliúLuengo2003{{{c}}}34-440] Añón Feliú y Luengo, 2003, p. 34.

[FOOTNOTEMirallesSierra2012{{{c}}}9-441] Miralles y Sierra, 2012, p. 9.

[FOOTNOTERoig1995{{{c}}}259-442] Roig, 1995, p. 259.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}N-443] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. N.

[FOOTNOTEMirallesSierra2012{{{c}}}191-444] Miralles y Sierra, 2012, p. 191.

[FOOTNOTELacuestaGonzález1999{{{c}}}152-153-445] Lacuesta y González, 1999, p. 152-153.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}O15-446] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. O15.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}O16-447] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. O16.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}O28-448] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. O28.

[FOOTNOTEMirallesSierra2012{{{c}}}202-449] Miralles y Sierra, 2012, p. 202.

[FOOTNOTETriadóBarral_i_Altet1999{{{c}}}289-292-450] Triadó y Barral i Altet, 1999, p. 289-292.

[FOOTNOTEAñón_FeliúLuengo2003{{{c}}}34-35-451] Añón Feliú y Luengo, 2003, p. 34-35.

[FOOTNOTELacuestaGonzález1999{{{c}}}174-175-452] Lacuesta y González, 1999, p. 174-175.

[FOOTNOTEBahamónLosantos2007{{{c}}}47-453] Bahamón y Losantos, 2007, p. 47.

[FOOTNOTEMirallesSierra2012{{{c}}}16-454] Miralles y Sierra, 2012, p. 16.

[FOOTNOTEBahamónLosantos2007{{{c}}}99-455] Bahamón y Losantos, 2007, p. 99.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}O1-456] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. O1.

[FOOTNOTELacuestaGonzález1999{{{c}}}148-457] Lacuesta y González, 1999, p. 148.

[FOOTNOTEMontaner2005{{{c}}}179-458] Montaner, 2005, p. 179.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}P6-459] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. P6.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}P15-460] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. P15.

[FOOTNOTELacuestaGonzález1999{{{c}}}183-461] Lacuesta y González, 1999, p. 183.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}P22-462] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. P22.

[FOOTNOTEMirallesSierra2012{{{c}}}50-463] Miralles y Sierra, 2012, p. 50.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}P3-464] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. P3.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}P25-465] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. P25.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}P41-466] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. P41.

[FOOTNOTEBahamónLosantos2007{{{c}}}103B-467] Bahamón y Losantos, 2007, p. 103B.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}P10-468] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. P10.

[FOOTNOTEGausaCervellóPla2002{{{c}}}p45-469] Gausa, Cervelló y Pla, 2002, p. p45.

[FOOTNOTEAA.VV.2006{{{c}}}77-81-470] AA.VV., 2006, p. 77-81.

[FOOTNOTEMontaner2005{{{c}}}179-181-471] Montaner, 2005, p. 179-181.

[FOOTNOTELecea_et_al.2009{{{c}}}415-416-472] Lecea et al., 2009, páxs. 415-416.

[FOOTNOTEHernàndez_i_Cardona2001{{{c}}}263-473] Hernàndez i Cardona, 2001, p. 263.

[FOOTNOTEBahamónLosantos2007{{{c}}}35-474] Bahamón y Losantos, 2007, p. 35.

[FOOTNOTEAA.VV.2006{{{c}}}78-475] AA.VV., 2006, p. 78.

[FOOTNOTEPla2007{{{c}}}206-476] Pla, 2007, p. 206.

[FOOTNOTEPla2007{{{c}}}209-477] Pla, 2007, p. 209.

[FOOTNOTEBahamónLosantos2007{{{c}}}51-478] Bahamón y Losantos, 2007, p. 51.

[FOOTNOTEPla2007{{{c}}}205-479] Pla, 2007, p. 205.

[FOOTNOTEMontaner2005{{{c}}}182-183-480] Montaner, 2005, p. 182-183.

[FOOTNOTEBahamónLosantos2007{{{c}}}75-481] Bahamón y Losantos, 2007, p. 75.

[FOOTNOTEMirallesSierra2012{{{c}}}72-482] Miralles y Sierra, 2012, p. 72.

[FOOTNOTEPla2007{{{c}}}202-483] Pla, 2007, p. 202.

[FOOTNOTEMirallesSierra2012{{{c}}}47-484] Miralles y Sierra, 2012, p. 47.

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[FOOTNOTEMirallesSierra2012{{{c}}}171-492] Miralles y Sierra, 2012, p. 171.

[FOOTNOTEMirallesSierra2012{{{c}}}65-493] Miralles y Sierra, 2012, p. 65.

[FOOTNOTEMirallesSierra2012{{{c}}}116-494] Miralles y Sierra, 2012, p. 116.

[FOOTNOTEMirallesSierra2012{{{c}}}122-495] Miralles y Sierra, 2012, p. 122.

[FOOTNOTEMirallesSierra2012{{{c}}}120-496] Miralles y Sierra, 2012, p. 120.

[FOOTNOTEMirallesSierra2012{{{c}}}166-497] Miralles y Sierra, 2012, p. 166.

[FOOTNOTEMirallesSierra2012{{{c}}}126-498] Miralles y Sierra, 2012, p. 126.

[FOOTNOTEMirallesSierra2012{{{c}}}128-499] Miralles y Sierra, 2012, p. 128.

[FOOTNOTEMirallesSierra2012{{{c}}}108-500] Miralles y Sierra, 2012, p. 108.

[FOOTNOTEMirallesSierra2012{{{c}}}123-501] Miralles y Sierra, 2012, p. 123.

[502] «Vodafone inaugura nueva sede nel distritu». Consultáu'l 2 d'abril de 2015.

[503] Xavier Abarrena (19 de xunetu de 2011). «La crisis abrasa la torre de Hadid nel Fòrum y cierra un modelu de Barcelona». Consultáu'l 9 de febreru de 2015.

[FOOTNOTESánchez_Vidiella2008{{{c}}}134-504] Sánchez Vidiella, 2008, p. 134.

[505] Jaume Fabre, Daniel Giralt-Miracle. «Parque del Centru del Poblenou». Consultáu'l 14 de xineru de 2014.

[FOOTNOTEBahamónLosantos2007{{{c}}}34-506] Bahamón y Losantos, 2007, p. 34.

[507] La Vanguardia (ed.): «plaza-glories-y-que-dexe-de-ser-nuedu-viario.html Barcelona entama agora un gran parque na plaza Glòries y que dexe de ser nuedu viario» (17 de xineru de 2012). Consultáu'l 13 de setiembre de 2013.

[508] Márquez Daniel, Carlos (24 de mayu de 2012). El Periódico de Catalunya (ed.): «Barcelona revoluciona'l bus». Consultáu'l 27 de payares de 2012.

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